古典浪漫派詩歌的先驅(qū)，他既是一個詩人，也是一個思想家，他在古典主義與浪漫主義之間架設了一架溝通的橋梁。
特拉克爾早從17歲時的1904年就開始寫詩，1913年出版了其處女作品集《詩集》，兩年后又出版了第二本詩集《塞巴斯蒂安在夢中》，這使他后來與海姆一起成為早期表現(xiàn)主義詩歌的代表人物�！兜抡Z文學譯叢：特拉克爾詩選》收錄了特拉克爾各個時期的代表著作，包括詩歌、散文和雜記，約占他整個生涯作品的三分之二。他用豐富的色彩融合奇妙的
歷史上許多被稱作天才的人物是可以打折扣的，但是在我看來，諾瓦利斯的確是一個天才。他只活了二十九歲，然而他留下了德國思想史上非常奇特和非常神秘的作品，“他寫下的那些玄奧文字……展示了精神的一切極限，展示了精神使人成為上帝以及對精神絕望的一切極限”（赫爾曼·黑塞）。劉小楓先生也說：“其實，德意志浪漫派人物個個才思橫溢，為何
《碧空中的金子別雷詩選》是“俄羅斯文學譯叢”中的一冊，共分“碧空中的金子”“灰燼”“甕”“星星”“其他”等五個部分，精選俄國白銀時代象征主義作家、詩人安德烈·別雷詩作百余篇，由此可窺見貫穿于別雷一生的詩歌創(chuàng)作風貌。作為詩人的別雷具有多面性，在《碧空中的金子》，年輕的別雷高揚象征主義的旗幟，預知神秘的未來世界；在《灰燼》
《穿褲子的云：馬雅可夫斯基詩選》收錄馬雅可夫斯基詩歌70余首。作為20世紀世界詩壇的詩人之一，他恰逢其時，對現(xiàn)代主義文藝和社會主義革命，都時刻投身其中。以叛逆的姿態(tài)、“在場”的資格和高揚的，在20世紀來到人間之際錄下了時代公共的和個人私密的心跳和脈搏。在創(chuàng)作中，以馬雅可夫斯基為代表的未來主義詩人們打破傳統(tǒng)詞法句法，特別
《動物園·第三工廠》包含《動物園，或不談愛情的信札，或第三個愛洛伊絲》和《第三工廠》兩部作品�！秳游飯@，或不談愛情的信札，或第三個愛洛伊絲》由34封情書組成，是一部具隱喻性和聯(lián)想性的小說，創(chuàng)作于1923年作者流亡柏林期間。在這部小說里，作者以書信體的方式描述了自己流亡時期的日常生活以及對女主人公艾麗雅的愛慕思念之情。隱
在中國，伊萬·安德列維奇·克雷洛夫（1769—1844）是家喻戶曉的寓言作家。但少有人知，克雷洛夫還是一位杰出的戲劇家。戲劇是克雷洛夫初選定的文學體裁，他正是以戲劇家的身份步入俄國文壇，繼而轉(zhuǎn)向寓言創(chuàng)作的�！斗▏罹簦嚎死茁宸騽∽骷泛w了克雷洛夫1783—1807年以來創(chuàng)作的13部戲劇作品，劇作體裁豐富，涉及歌劇、滑
創(chuàng)作于1911年的小說《鬼玩偶》，以俄國1905年間發(fā)生的真實事件為故事背景，描寫主要人物尤里和米哈伊爾等人在俄國革命前的日常生活和境遇，還原俄國社會變革時期的歷史面貌，展現(xiàn)不同階層的人們對待俄國20世紀初歷史事件的不同態(tài)度和看法。作品不僅僅是對俄羅斯歷史發(fā)展進程的一個描摹，而且還將吉皮烏斯本人的哲學、審美和宗教觀點融
本詩選從吉皮烏斯各個時期的創(chuàng)作中精心編譯了具代表性的作品140余首，這部分作品在展示人類在生命兩極之間彷徨、猶豫、掙扎的浮懸狀態(tài)的同時，也體現(xiàn)出這位女詩人對存在所抱有的“詩意的永恒渴望”，以及在苦難中咀嚼生活的甜蜜、在望中尋覓希望的高傲。她的詩“仿佛是以濃縮的、有力的語言，借助清晰的、敏感的形象，勾畫出了一顆現(xiàn)代心靈的
收錄俄羅斯白銀時代詩人霍達謝維奇的詩歌160余首。霍達謝維奇是俄羅斯次僑民文學浪潮的標桿型詩人。高爾基稱其為“白銀時代”的詩人，毫不諱言從其詩作中汲取過文學營養(yǎng)，納博科夫則自稱因霍達謝維奇的詩而走出江郎才盡之窘境，別雷、布羅茨基等都對他非同尋常的詩思與詩藝做過高的評價。霍達謝維奇的詩尤以心理描寫見長，同時不乏哲理與倫理
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