隨著傳統(tǒng)媒體和新媒體融合時(shí)代的到來(lái)，對(duì)出鏡者的綜合能力和專(zhuān)業(yè)素質(zhì)提出了越來(lái)越高的要求。在這樣的大背景下，對(duì)電視播音員主持人形象設(shè)計(jì)與造型方面的培養(yǎng)與教學(xué)更需要與時(shí)俱進(jìn)。應(yīng)相關(guān)單位、廣大一線出鏡者（電視播音員主持人、新媒體出鏡者等）以及大學(xué)相關(guān)專(zhuān)業(yè)學(xué)生培養(yǎng)等需求，中國(guó)傳媒大學(xué)趙小欽老師在原有的《電視播音員主持人形象設(shè)計(jì)與

該書(shū)為作者主持的國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金青年項(xiàng)目“我國(guó)廣播的數(shù)字化轉(zhuǎn)型策略研究”（項(xiàng)目號(hào)：14CXW012）的研究成果。該書(shū)對(duì)美國(guó)、英國(guó)、澳大利亞等國(guó)外廣播行業(yè)在數(shù)字化轉(zhuǎn)型、媒體融合方面的最新理念和實(shí)踐進(jìn)行了全面深入的研究，借鑒國(guó)內(nèi)外傳統(tǒng)媒體較為成熟的轉(zhuǎn)型經(jīng)驗(yàn)，在梳理我國(guó)廣播媒體轉(zhuǎn)型與融合現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上，針對(duì)轉(zhuǎn)型存在的問(wèn)題與難點(diǎn)

本書(shū)是一本全面介紹占世界人口1/5國(guó)度視頻媒體產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展的研究專(zhuān)著，具有以下四個(gè)突出的特點(diǎn)：一是視野開(kāi)闊，立意高遠(yuǎn)。一方面我們利用大數(shù)據(jù)和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆治鲅信袨槲覈?guó)的電影、電視、網(wǎng)絡(luò)視頻、移動(dòng)視頻和戶(hù)外視頻媒體勾勒出五幅生動(dòng)的立體畫(huà)像，再由此整合構(gòu)成了一幅中國(guó)視頻媒體恢弘大業(yè)的宏偉畫(huà)卷；二是結(jié)構(gòu)完整，系統(tǒng)全面。本著由中國(guó)視

本書(shū)由廣視索福瑞總經(jīng)理丁邁主編，主要包括以下四部分內(nèi)容：第一部分，綜述。主要從收聽(tīng)環(huán)境、聽(tīng)眾特征、聽(tīng)眾收聽(tīng)行為、頻率競(jìng)爭(zhēng)格局等方面對(duì)2014-2016年中國(guó)廣播收聽(tīng)市場(chǎng)進(jìn)行全景式掃描與分析；第二部分，專(zhuān)題研究。對(duì)2014-2016年新聞、交通、音樂(lè)、文藝等主要頻率的收聽(tīng)狀況進(jìn)行分析。第三部分，收聽(tīng)數(shù)據(jù)。CSM媒介研究2

本書(shū)將聽(tīng)眾的音樂(lè)廣播頻率品牌忠誠(chéng)形成機(jī)理作為研究對(duì)象，著重研究如何優(yōu)化本土音樂(lè)廣播頻率品牌建設(shè)、提升音樂(lè)廣播頻率品牌的聽(tīng)眾忠誠(chéng)等問(wèn)題。本書(shū)研究共分為七章。章和第二章是對(duì)新媒體時(shí)代的宏觀環(huán)境、文化產(chǎn)業(yè)背景分析和本書(shū)研究論題的綜述，第三章和第四章整合音樂(lè)心理學(xué)、傳播學(xué)、品牌學(xué)的知識(shí)結(jié)構(gòu)，結(jié)合品牌學(xué)中感知價(jià)值與品牌忠誠(chéng)的框架

本書(shū)(精裝版)主要內(nèi)容包括慶典活動(dòng)的電視直播解說(shuō)詞、直播腳本、廣播直播稿、各類(lèi)報(bào)道及直播工作總結(jié)、工作花絮、國(guó)內(nèi)外媒體相關(guān)報(bào)道等；內(nèi)容類(lèi)型為文字、表格。凝固并珍存總臺(tái)國(guó)慶70周年慶典直播報(bào)道所取得的成功經(jīng)驗(yàn)及精華內(nèi)容，為中國(guó)廣播電視史和傳媒史留下精彩記憶，樹(shù)立高水平專(zhuān)業(yè)標(biāo)桿。

《責(zé)與利：中國(guó)電視的兩難選擇》全景式梳理了當(dāng)下中國(guó)電視的媒體責(zé)任擔(dān)負(fù)樣貌，從政治責(zé)任、經(jīng)濟(jì)責(zé)任、文化責(zé)任、社會(huì)責(zé)任等方面，系統(tǒng)分析并建構(gòu)了電視的媒體責(zé)任體系，并力圖提供理論闡釋和路徑指引。尤其是分析了中國(guó)電視媒體責(zé)任的缺失問(wèn)題，如“媒體責(zé)任不明確”“管理體系不健全”“電視文化安全系統(tǒng)不完善”等，并批判了“電視業(yè)界責(zé)任意

2013年以來(lái)，以弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為主旨的電視原創(chuàng)文化節(jié)目成為研究熱點(diǎn)�！对磁c變：中國(guó)電視原創(chuàng)文化節(jié)目發(fā)展史論》是一部集中、系統(tǒng)、深入地研究電視原創(chuàng)文化節(jié)目的學(xué)術(shù)著作，體現(xiàn)出中國(guó)電視研究者自覺(jué)的問(wèn)題意識(shí)和學(xué)術(shù)立場(chǎng)�！对磁c變：中國(guó)電視原創(chuàng)文化節(jié)目發(fā)展史論》前四章，將原創(chuàng)文化節(jié)目置于中國(guó)電視文藝節(jié)目發(fā)展史的坐標(biāo)中予以觀

新一輪的科技革命正推動(dòng)著中國(guó)社會(huì)由信息時(shí)代向智慧時(shí)代演進(jìn)。近年來(lái)，蓬勃發(fā)展的大數(shù)據(jù)、人工智能、區(qū)塊鏈、云計(jì)算、5G技術(shù)、虛擬現(xiàn)實(shí)等技術(shù)不斷領(lǐng)我國(guó)的影視產(chǎn)業(yè)在技術(shù)、藝術(shù)和產(chǎn)業(yè)等方面的革新和進(jìn)步，未來(lái)的影視行業(yè)將進(jìn)入以高科技為主的全球競(jìng)爭(zhēng)時(shí)代�！缎录夹g(shù)與新智慧時(shí)代的中國(guó)影視新生態(tài)》旨在探討智慧時(shí)代背景下電影、電視行業(yè)在表達(dá)

2013年以來(lái)，以《中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)》《朗讀者》《國(guó)家寶藏》《經(jīng)典詠流傳》為代表的原創(chuàng)文化類(lèi)節(jié)目樹(shù)立了中國(guó)電視本土化創(chuàng)新的新標(biāo)桿，成為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化當(dāng)代化、大眾化傳播的重要載體。傳統(tǒng)文化是中華民族的集體“文化記憶”，原創(chuàng)文化類(lèi)節(jié)目走具有開(kāi)創(chuàng)性的中華傳統(tǒng)文化的具象化傳播之路，有利于爭(zhēng)奪文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)、實(shí)現(xiàn)公共文化服務(wù)和重塑文化