本書(shū)聚焦于江戶時(shí)期儒者的畫(huà)學(xué)游藝活動(dòng)及畫(huà)藝觀念，著眼于中日思想與典籍的交流背景，考察這一時(shí)期關(guān)聯(lián)于儒學(xué)思想史新潮與畫(huà)壇審美動(dòng)向的復(fù)合圖景。書(shū)稿具體辨析了儒者型文人的特征及文人畫(huà)的具體內(nèi)涵，以期明晰江戶儒者型文人的繪畫(huà)活動(dòng)及觀念，并增進(jìn)對(duì)文人畫(huà)內(nèi)涵的認(rèn)識(shí)。又以皆川淇園等儒者為中心討論相關(guān)繪畫(huà)活動(dòng)，觀察其題跋、書(shū)畫(huà)活動(dòng)與德

全書(shū)分為五大部分內(nèi)容，第一部分為作畫(huà)工具和材料內(nèi)容；第二部分為色彩基礎(chǔ)知識(shí)內(nèi)容；第三部分為色彩頭像表現(xiàn)要點(diǎn)，包括頭像的色調(diào)分析、頭像常見(jiàn)問(wèn)題分析、色彩于素描關(guān)系、畫(huà)面節(jié)奏分析等內(nèi)容；第四部分為色彩頭像局部練習(xí)，包括皮膚、頭發(fā)、五官、服飾等表現(xiàn)的作畫(huà)步驟和圖例；第五部分為完整色彩頭像作畫(huà)練習(xí)，包括不同性別、年齡不同角度的

本書(shū)全書(shū)分為五大部分內(nèi)容，第一部分為素描基礎(chǔ)知識(shí)，包括作畫(huà)工具、表現(xiàn)技法、構(gòu)圖等內(nèi)容；第二部分為石膏幾何體結(jié)構(gòu)素描的表現(xiàn)要點(diǎn)、作畫(huà)步驟及圖例；第三部分為石膏幾何體結(jié)構(gòu)素描組合的表現(xiàn)要點(diǎn)、作畫(huà)步驟及圖例；第四部分為石膏幾何體明暗素描單體練習(xí)；第五部分為石膏幾何體明暗素描組合練習(xí)。本書(shū)適合參加美術(shù)高考的學(xué)生及美術(shù)愛(ài)好者在基

本書(shū)全書(shū)分為三大部分內(nèi)容，第一部分為素描基礎(chǔ)知識(shí)，包括作畫(huà)工具、表現(xiàn)技法、構(gòu)圖等內(nèi)容；第二部分為靜物單體的表現(xiàn)要點(diǎn)、作畫(huà)步驟及圖例；第三部分為靜物組合的表現(xiàn)要點(diǎn)、作畫(huà)步驟及圖例。本書(shū)適合參加美術(shù)高考的學(xué)生及美術(shù)愛(ài)好者在基礎(chǔ)訓(xùn)練階段使用學(xué)習(xí)。

本書(shū)采用學(xué)科借鑒方法，以符號(hào)學(xué)原理分析闡釋相對(duì)應(yīng)的符號(hào)形式，以期構(gòu)建出較為完整的、基礎(chǔ)性的東北農(nóng)民題材符號(hào)系統(tǒng)、形態(tài)符號(hào)系統(tǒng)、構(gòu)圖符號(hào)系統(tǒng)、色彩符號(hào)系統(tǒng)、技法符號(hào)系統(tǒng)，揭示出基于特殊的地理環(huán)境、歷史文化、民俗民風(fēng)、審美情趣，東北農(nóng)民所具有的符號(hào)特征。

《法書(shū)要錄》輯錄了自漢魏至中唐的書(shū)法理論著作，為存世Z早的書(shū)法理論專(zhuān)集�！斗〞�(shū)要錄》可以說(shuō)是中國(guó)Z早的一部歷代書(shū)法論文選，也開(kāi)啟了此后同類(lèi)著述的先河。該書(shū)共十卷，收錄歷代書(shū)法文獻(xiàn)51余篇（其中5篇有錄無(wú)文，僅為存目），始于漢趙壹《非草書(shū)》，基本以時(shí)代為次�！稓v代名畫(huà)記》十卷為張彥遠(yuǎn)所創(chuàng)，也有文獻(xiàn)記為《名畫(huà)獵精》六卷�！�

本書(shū)收錄了由北京畫(huà)院美術(shù)館舉辦的“會(huì)心不遠(yuǎn)——韓羽讀齊白石”展覽，展覽展出了北京畫(huà)院所藏齊白石作品七十余件和韓羽先生《我讀齊白石》一書(shū)的精彩篇章，連同韓羽先生在不同時(shí)期所創(chuàng)作的漫畫(huà)、書(shū)法、國(guó)畫(huà)、書(shū)籍等。展覽以全新的視角詮釋了齊白石藝術(shù)的本質(zhì)，使兩位九十歲老人的藝術(shù)作品隔空對(duì)話，相互呼應(yīng)。本書(shū)還將展覽籌劃階段到展場(chǎng)花絮等

本書(shū)嘗試從民國(guó)時(shí)期“以宋元為宗”的畫(huà)壇現(xiàn)象著手，分析中國(guó)畫(huà)如何在五四以來(lái)“衰敗論”的價(jià)值危機(jī)中，在中西之間的比較與反思中形成了自己的現(xiàn)代文化主體與自覺(jué)意識(shí)，因而從本土文脈中獲取了現(xiàn)代發(fā)展的根本資源。本書(shū)并不是直接回應(yīng)多年來(lái)美術(shù)理論界關(guān)于“什么是中國(guó)美術(shù)的現(xiàn)代性”問(wèn)題的討論，而是注意將民國(guó)時(shí)期中國(guó)畫(huà)的發(fā)生與發(fā)展同現(xiàn)代中國(guó)

本書(shū)旨在深入剖析古典山水畫(huà)的設(shè)計(jì)創(chuàng)意和色彩藝術(shù)，從中探尋藝術(shù)家們獨(dú)到的思考和表達(dá)方式。通過(guò)對(duì)經(jīng)典之作的解讀，我們希望能夠引導(dǎo)讀者走進(jìn)這片神秘的藝術(shù)世界，感受其中蘊(yùn)含的文化底蘊(yùn)和情感共鳴。每一篇章節(jié)將聚焦于某一位具有代表性的藝術(shù)家或特定的藝術(shù)風(fēng)格，剖析他們的創(chuàng)作理念、技法運(yùn)用，以及作品中所蘊(yùn)含的深層次內(nèi)涵。通過(guò)對(duì)古典山水

劉松巖老先生最擅長(zhǎng)畫(huà)長(zhǎng)城題材的山水畫(huà)。他把歷朝歷代、各種各樣的傳統(tǒng)山水畫(huà)技法與古老的長(zhǎng)城完美地結(jié)合起來(lái)，他筆下的長(zhǎng)城堪稱(chēng)中國(guó)當(dāng)代以長(zhǎng)城為主題的山水畫(huà)中獨(dú)樹(shù)一幟的精品。啟功先生對(duì)劉松巖的長(zhǎng)城山水畫(huà)作評(píng)價(jià)極高，贊嘆他“筆墨如繁弦密節(jié)，絲絲入扣。信可謂古不乖時(shí)，今不同弊者�！币环�長(zhǎng)城山水畫(huà)中包括了建筑(長(zhǎng)城)，還包括山、石、