《DK文學(xué)百科（典藏版）》內(nèi)容簡(jiǎn)介：《文學(xué)百科》一書將帶你踏上探索世界文學(xué)的奇妙旅程，從《伊利亞特》到《堂吉訶德》，再到《了不起的蓋茨比》，你將一覽古往今來那些偉大的文學(xué)作品，并從全球化的視野探索歷史上里程碑式的小說、短篇故事、戲劇與詩(shī)歌，發(fā)現(xiàn)文學(xué)作品背后的神秘故事和傳說。無論你是文學(xué)專業(yè)的學(xué)生，還是僅僅是一個(gè)愛書之人

詩(shī)歌評(píng)論�！逗粑�結(jié)晶》是策蘭晚年一部分重要著作，策蘭曾聲稱是自己的最好作品。伽達(dá)默爾從詮釋學(xué)角度細(xì)讀這一本詩(shī)集，圍繞策蘭詩(shī)中的敘述者與傾聽者，從“何謂你，何謂我”的辨析中，一一分析了二十多首詩(shī)，再現(xiàn)這部策蘭杰作的神秘與美妙，以及其下的深意。另外，作者解詩(shī)的同時(shí)將關(guān)于如何讀詩(shī)的討論穿插其中，讀者不僅可以一窺策蘭的獨(dú)特性，

"本書是基于兩篇演講稿。1928年，伍爾夫自倫敦兩次到劍橋大學(xué)的紐納姆女子學(xué)院和格頓女子學(xué)院，就“女性與小說”為題發(fā)表演講。次年，她將兩篇演講合為一文，以《女性與小說》為題發(fā)表。而此時(shí)，她的小說《奧蘭多》出版，為她造了一座小樓，并在這里將《女性與小說》大加修改和擴(kuò)充，寫出了《一間自己的房間》一書。 伍爾夫在文中直言，

本書為故事會(huì)公司旗下《故事會(huì)》文摘版雜志總第79期至第81期之匯總。內(nèi)容貼近青年，貼近時(shí)代生活，每篇作品均能給人啟迪和思考，對(duì)于提高青年學(xué)生的語(yǔ)言能力、作文寫作能力，以及思想品德的養(yǎng)成，均能起到良好的作用。

本期合訂本將2022年5月下以及6月（上、下）這三本雜志匯編成冊(cè)。本期合訂本一如既往，欄目眾多、風(fēng)格迥異，給讀者以豐富的閱讀體驗(yàn)。深受廣大讀者喜愛的"笑話"欄目推陳出新、緊跟時(shí)代、笑點(diǎn)密集，風(fēng)趣又不庸俗；"新傳說"欄目是當(dāng)代國(guó)人生活的萬(wàn)花筒，照見了人生百態(tài)，苦辣酸甜；"傳聞?shì)W事"既有古代傳說又有近代傳奇，天馬行空，讓人

首先，初步探討了宋型文化特質(zhì)。書稿在分析唐宋文化轉(zhuǎn)型原因的基礎(chǔ)上，對(duì)宋型文化作為民族主義文化的本質(zhì)特征給予了初步揭示。其次，書稿從總體內(nèi)容角度立足宋型文化，對(duì)宋型文化不同層面與宋代詠史詩(shī)的關(guān)系進(jìn)行了詳細(xì)深入的論述。再次，具體探討了宋代國(guó)防文化策略、右文崇儒文化政策、科舉制度、理學(xué)、史學(xué)、《春秋》經(jīng)學(xué)等與詠史詩(shī)的關(guān)系。

安妮·埃爾諾采用白描、片段式、無人稱的創(chuàng)作手法,以自傳體小說或者日記形式,探索人的內(nèi)心世界。她寫父母親、童年、與社會(huì)的決裂、母親的死、結(jié)婚、嫉妒、破裂,以及社會(huì)生活中最容易被忽略的角落的記憶等等。在本書中，作者重溫了五十年前的那個(gè)季節(jié)，當(dāng)時(shí)她發(fā)現(xiàn)自己被另一個(gè)人的意志和欲望所壓倒。1958年夏天，18歲的埃爾諾將自己的意

安妮·埃爾諾采用白描、片段式、無人稱的創(chuàng)作手法,以自傳體小說或者日記形式,探索人的內(nèi)心世界。她寫父母親、童年、與社會(huì)的決裂、母親的死、結(jié)婚、嫉妒、破裂,以及社會(huì)生活中最容易被忽略的角落的記憶等等。本書敘述了作者父親的生活和死亡。這是一個(gè)工人階級(jí)的故事，他相信自我克制，努力工作和小心翼翼的言語(yǔ)會(huì)使他進(jìn)入中產(chǎn)階級(jí)，那里有良

安妮·埃爾諾采用白描、片段式、無人稱的創(chuàng)作手法,以自傳體小說或者日記形式,探索人的內(nèi)心世界。她寫父母親、童年、與社會(huì)的決裂、母親的死、結(jié)婚、嫉妒、破裂,以及社會(huì)生活中最容易被忽略的角落的記憶等等。在本書中，作者努力重新發(fā)現(xiàn)母親的不同面孔和生活，她的母親在1986年因病去世，她的記憶和智力及身體的完整被摧毀。本書追憶了一

這部小說集一共17篇小說，是作者的第一部小說集，由短篇連綴成長(zhǎng)篇，每篇中的人物具有延續(xù)性，既符合了當(dāng)代讀者零散、片段式的閱讀習(xí)慣，又滿足了人們對(duì)大容量、多類型的故事需求。作者善于融梗，在小說中大量使用二次元的對(duì)話風(fēng)格。自然流暢的口語(yǔ)與新詞的運(yùn)用，使這部小說能夠適應(yīng)青年讀者群體，貼近了他們的生活日常。