如果說宮崎駿和高畑勛各自撐起了吉卜力的半邊天，那么能熟悉這片天空全貌的，一定非二人共同的摯友兼制片人鈴木敏夫莫屬。作為吉卜力獨立后的首任社長及現(xiàn)任董事長制片人，鈴木敏夫擔任了《千與千尋》《歲月的童話》《紅豬》《哈爾的移動城堡》《起風了》等絕大部分吉卜力作品的制片工作，并親自撰寫文案、引領宣發(fā)，承載了無數(shù)吉卜力的幕后回憶

本書涉及的黑色電影涵蓋了從經(jīng)典好萊塢時期到當今的優(yōu)秀佳作。作者以深入淺出見的分析、輕松幽默的文筆對一批黑色電影新老經(jīng)典《低俗小說》《暗花》《消失的愛人》《唐人街》《黑社會：以和為貴》等做出精深解讀。作者的分析視野廣闊，往往不限于某部影片，而是將電影文本與文學作品、哲學和美術文本做旁征博引的融匯標本。作者對電影藝術形式美

在本書中，丹通過在迪士尼26年的領導之旅中的相關故事和實例，介紹了如何領導自己、團隊、組織和變革。本書可以幫助領導者:?將合適的人環(huán)繞在自己身邊；?建立信任關系；?設定清晰的期望；?提供定期的反饋，包括積極的和批判的。本書中包括真實的故事、實踐要點、自評工具及基于優(yōu)秀案例的研究。在每章的結(jié)尾，都有一個"要點回顧”，用來

本書從內(nèi)容涉及影像、聲音、剪輯三個角度研究和分析視聽語言,從“單個鏡頭”到“鏡頭與鏡頭的組合”呈現(xiàn)視聽語言從元素到篇章的過程。本書研究了動畫視聽語言的敘述方式,以及如何運用這種藝術手段進行創(chuàng)作,并對視聽語言的相關理論進行整合與系統(tǒng)化的工作,旨在幫助讀者系統(tǒng)學習動畫視聽語言,掌握動畫視聽語言的基本規(guī)范與原理。

本書首先是從電影的藝術本質(zhì)入手，然后分析文學語言的特征符號與電影的藝術本質(zhì)關系和小說到電影的藝術本質(zhì)的差異轉(zhuǎn)換。

本書主要從數(shù)字影像的產(chǎn)生背景、數(shù)字影像的藝術表達、數(shù)字影像藝術的技術基礎、數(shù)字影像視聽語言的構成、數(shù)字影像視聽語言的思維、數(shù)字影像視聽語言的語法、數(shù)字影像視聽語言的敘事、數(shù)字影像視聽語言的發(fā)展等方面進行了較為深入、系統(tǒng)地論述。

本書共分為七章：第一章對影視美學的基本內(nèi)涵進行了闡述，內(nèi)容包括影視美學概念的提出、影視美學的本質(zhì)及影視美學的原則和規(guī)律等；第二章論述了影視作品與審美接受，包括接受美學于影視藝術、電影敘事與審美接受以及當下觀影的文化背景和審美接受；第三章論述了影視藝術的文化特性，從大眾傳媒、社會語境以及影視藝術的民族性三個角度進行了闡述

本教材以紙質(zhì)教材為核心,以互聯(lián)網(wǎng)為載體,以現(xiàn)代信息技術為手段,將紙質(zhì)教材和數(shù)字化教學資源一體化建設融合,并通過多種終端形式應用。內(nèi)容上以電影史的發(fā)展脈絡為基礎,按照影視類型分為十個單元,選取代表性影片進行鑒賞分析。分析電影怎樣被制作和接受,社會和文化對電影的影響,幫助我們更好地理解電影承載制作和消費的社會方式。把視野擴

本書分為上編和下編兩部分。上編是關于新時代中國電視劇創(chuàng)作的相關研究成果,下編是關于2018年以來熱播電視劇、網(wǎng)絡劇的評論文章,全書內(nèi)容主要來源于作者自2018年至今近五年來主持的課題研究成果,以及在《光明日報》《中國藝術報》《綜藝報》等報刊發(fā)表的劇集評論文章。

中韓“作者電影”導演創(chuàng)作研究