《老蒯逗趣》是一部室內(nèi)樂作品，為單簧管、雙簧管、鋼琴、第1小提琴、第2小提琴、中提琴、大提琴而作的七重奏作品。這首作品以東北百姓生活的場景為題材，運用了生動的音樂語言，描繪了現(xiàn)實生活中街坊、鄰里的老蒯（女人）們在一起說故事、講笑話、嘮家常嗑、跳廣場舞等情節(jié)。作品主題具有濃郁的東北民族風(fēng)格，運用西洋樂器模仿民族樂器的各種

四手聯(lián)彈是一種由兩個人共同在同一臺鋼琴上合作演奏的一種表演形式。這種形式在共同學(xué)習(xí)、合作的過程中，可以培養(yǎng)良好音樂表現(xiàn)力。在19世紀(jì)的音樂史上，法國作曲家喬治·比才憑借歌劇《卡門》贏得了不朽的聲望，這是一部高聳于他那個時代一切歌劇和戲劇之上的作品。比才的《阿萊城的姑娘》是作曲家為都德的同名話劇所寫的配樂，

該書以斯波索賓的《和聲學(xué)教程》為基礎(chǔ)，結(jié)合視唱練耳教學(xué)中四部和聲聽覺訓(xùn)練的需求，經(jīng)過在教學(xué)中不斷地實踐，反復(fù)地應(yīng)用中總結(jié)而出。全書共分為二十三章：正三和弦、正三和弦的跳進(jìn)、終止四六和弦、正三和弦的六和弦、經(jīng)過和輔助的四六和弦、原位的屬七和弦、屬七和弦轉(zhuǎn)位、Ⅱ級上的下屬和弦，等等。書中的基本內(nèi)容是傳統(tǒng)和聲的內(nèi)容，按照從簡

這是一本突破傳統(tǒng)吉他教學(xué)模式的入門教程，內(nèi)容以民謠吉他為主,，課程設(shè)置走的雖是正規(guī)學(xué)院派的路子，但作者并沒有拘泥于按部就班的思維，而是專門針對初學(xué)者開辟了一條快速入門的捷徑，讓讀者在短時間內(nèi)掌握常用和弦、基本節(jié)奏型及彈奏技巧，成為理論與技巧俱佳的吉他手。 全書由初步了解吉他、初識吉他、與學(xué)習(xí)吉他相關(guān)的音樂知識、基本練習(xí)

《松廬琴學(xué)存稿》為現(xiàn)代琴學(xué)叢刊中的一冊，是梁基永先生多年來從事古琴收藏和研究的研究性文章。內(nèi)容涵蓋古琴譜研究，傳世古琴鑒定，琴家生平考述等容，真實生動地反映了作者多年來的琴壇活動、琴學(xué)之見等。對考察研究琴史，深入了解琴家們的思想、生活、品格，都是極其寶貴的史料。該書的出版對推進(jìn)古琴的學(xué)術(shù)研究，傳播古琴文化，提高琴人的素

《松廬琴學(xué)存稿》為現(xiàn)代琴學(xué)叢刊中的一冊，是梁基永先生多年來從事古琴收藏和研究的研究性文章。內(nèi)容涵蓋古琴譜研究，傳世古琴鑒定，琴家生平考述等容，真實生動地反映了作者多年來的琴壇活動、琴學(xué)之見等。對考察研究琴史，深入了解琴家們的思想、生活、品格，都是極其寶貴的史料。該書的出版對推進(jìn)古琴的學(xué)術(shù)研究，傳播古琴文化，提高琴人的素

陳海珍編*的《指尖上的經(jīng)典--古箏金曲集》從新的視角將古箏作為演繹和傳播流行音樂的工具，對近年來傳唱性高、具有代表性的經(jīng)典歌曲進(jìn)行了精心梳理和編配，將流行音樂配奏手法與古箏獨特的表現(xiàn)技法相結(jié)合，從而使古箏的表現(xiàn)內(nèi)容和形式*加豐富。同時考慮到演奏者技術(shù)水平不一，特別在配奏音型和彈奏技術(shù)等方面做了合理的設(shè)計，以保證在對歌曲

邵先國編*的《中國風(fēng)歌曲改編的竹笛曲/中國夢之音系列》將近年來頗具中國風(fēng)風(fēng)格的歌曲改編成竹笛曲。竹笛已有幾千年的歷史，是我國一種普及率 *高的民族樂器，以其聲音清脆動聽深得人們的喜愛。本書所選曲目改編手法得當(dāng)，吹奏效果好，適合青少年竹笛學(xué)習(xí)者及業(yè)余竹笛演奏者使用。

美聲（意大利文：Belcanto）即優(yōu)美的歌唱，并兼有美麗的歌曲的含義。它不僅是一種發(fā)聲方法，還代表著一種演唱風(fēng)格，一種聲樂學(xué)派，又稱美聲唱法、美聲學(xué)派。美聲歌唱不同于其他歌唱方法的特點之一，是它采用了比其他唱法的喉頭位置較低的發(fā)聲方法，因而產(chǎn)生了一種明亮、豐滿、松弛、圓潤，而又具有一種金屬色彩的、富于共鳴的音質(zhì)；其次

四手聯(lián)彈是一種由兩個人共同在同一臺鋼琴上合作演奏的一種表演形式。這種形式在共同學(xué)習(xí)、合作的過程中，可以培養(yǎng)良好音樂表現(xiàn)力。在19世紀(jì)的音樂史上，法國作曲家喬治·比才憑借歌劇《卡門》贏得了不朽的聲望，這是一部高聳于他那個時代一切歌劇和戲劇之上的作品。比才的《阿萊城的姑娘》是作曲家為都德的同名話劇所寫的配樂，