現(xiàn)在流傳的《唐詩三百首》是兩百多年前選編的，受當時世風和清規(guī)所限，編目有缺憾，不是理想版本�！缎戮幪圃娙偈踪p讀》是全新版本，選編注重各方面綜合考慮，精中選優(yōu)，以詩人生年先后為序，共選入李白等101位詩人的300首詩作，可滿足當今廣大讀者需求。作者對每首詩都做了解釋和賞析，便于讀者更好地欣賞唐詩的名篇佳作。
《國學經(jīng)典：詩品》之于論詩，視《文心雕龍》之于論文，皆專門名家勒為成書之初祖也。《文心》體大而慮周，《詩品》思深而意遠。蓋《文心》籠罩群言，而《詩品》深從六藝溯流別也，論詩論文而知溯流別，則可以探源經(jīng)籍，而進窺天地之純，古人之大體矣。鐘嶸《詩品》，是我國現(xiàn)存最早的一部詩論專著，它評論漢魏迄齊梁的五言詩人，顯其優(yōu)劣，定其
唐宋八大家在長期的藝術(shù)實踐中，都鑄成了自己獨特的藝術(shù)風格，如韓愈之構(gòu)思精巧，氣盛言宜柳宗元之思理深邃，牢籠百態(tài)；歐陽修之唱嘆多情，從容不迫，無艱難勞苦之態(tài)；王安石之鋒利勁峭，絕少枝葉；曾鞏之醇樸平實，深切往復；蘇淘之縱橫雄奇，尤長策論；蘇軾之如行云流水，隨物賦形，宛轉(zhuǎn)曲折，各盡其妙；蘇轍之委曲明暢，一波三折等。
《在耳朵的懸崖上》收入的隨筆，涉及詩歌、小說、繪畫、雕刻、音樂、電影、歷史、科學等領(lǐng)域，顯示了作者多方面的視野和修為。作者是一位職業(yè)的數(shù)學家，以他獨特的方式觀察和賞析藝術(shù)、人文，所產(chǎn)生的美感對于大多數(shù)讀者來說，應該是新鮮別致的，這或許是《在耳朵的懸崖上》的一大特色和亮點。
《學習對詩說話》是作者近年來在新詩研究領(lǐng)域一些文章的集成，內(nèi)容包括對當前重要的詩學現(xiàn)象的關(guān)注與剖析、對幾位重要詩人作品的分析，以及對若干詩歌現(xiàn)象的回顧等。作為著名的當代文學史家，作者在新詩研究方面亦秉承其冷靜客觀的姿態(tài)，對當代新詩有一番別有深意與意味的觀照。
《"三言""二拍"敘事藝術(shù)研究》主要運用敘事學分析方法，研究“三言”“二拍”的敘事藝術(shù)——看其使用了怎樣的敘述語言、運用了怎樣的時間處理藝術(shù)、調(diào)動了怎樣的觀察視角，以及敘述者是怎樣或淺或深介入故事的，等等。同時，為了彌補敘事學分析自我封閉的研究局限，《"三言""二拍"敘事藝術(shù)研究》還吸取傳統(tǒng)的文學分析方法，知人論世，結(jié)
散文之美在于它行文如涓涓流水，叮咚有聲；如娓娓而談，情真意切；寫景如在眼前，寫情沁人心脾。散文之美美于內(nèi)在，如國畫之淡雅的水墨筆觸，篇幅短小、語言簡潔凝練，卻蘊含著奔放的豪情。常品味這類美文，自然能在潛移默化中受到啟迪和熏陶、洗禮和升華。本書主要收錄了《少年中國說》、《五月的北平》、《野草》、《花潮》、《紅燭》、《賣琴
全書按聲韻格律分為上平聲和下平聲兩卷，每卷包含十五個韻字，從單字對到多字對層層屬對，讀起來朗朗上口，方便記憶。
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