《現(xiàn)代電子音樂(lè)的分層解讀法研究》共分四章：第一章闡述現(xiàn)代電子音樂(lè)的“分層解讀法”的概述與由來(lái)，第二章設(shè)計(jì)和提出“分層解讀法”的具體實(shí)施方案以及分析方法綱要；第三章具體實(shí)施“分層解讀法”，選用了“具體音樂(lè)”“磁帶音樂(lè)”“電子聲學(xué)音樂(lè)”“計(jì)算機(jī)音樂(lè)”和“多媒體音樂(lè)”五個(gè)不同時(shí)期的五首經(jīng)典作品，首次試用“分層解讀法”進(jìn)行逐層

《道樂(lè)探奧（套裝上下冊(cè)）》是作者蒲亨強(qiáng)二十多年來(lái)研究中國(guó)道教音樂(lè)主要成果的結(jié)集。書(shū)中所收論文多發(fā)表于國(guó)內(nèi)音樂(lè)及宗教刊物上，現(xiàn)集結(jié)成書(shū)，是為了*便于讀者了解在道教音樂(lè)研究方面的成果，也便于與學(xué)者同行們交流，使對(duì)其有整體的了解。全書(shū)共分6個(gè)部分，以研究領(lǐng)域分類，分別是道教音樂(lè)個(gè)案調(diào)研及比較研究、審美形態(tài)與風(fēng)格研究、歷史研究

本書(shū)作者孫維權(quán)系上海音樂(lè)學(xué)院教授,自20世紀(jì)80年代以來(lái),曾在上海音樂(lè)學(xué)院用多種方式開(kāi)設(shè)《和聲風(fēng)格分析》課程，由此總結(jié)了大量的曲目和分析范例。 本教程將80首不用題材、不同體裁、不同時(shí)期的音樂(lè)作品當(dāng)作和聲分析訓(xùn)練的范本，強(qiáng)調(diào)將和聲的理論分析與和聲聽(tīng)覺(jué)的訓(xùn)練緊密結(jié)合起來(lái)，克服目前多數(shù)和聲課教學(xué)脫離和聲音響，過(guò)分注重純理性

長(zhǎng)征是人類歷史上的偉大壯舉，是中國(guó)共產(chǎn)黨及其領(lǐng)導(dǎo)的工農(nóng)紅軍創(chuàng)造的人間奇跡。長(zhǎng)征的勝利，是中國(guó)革命從挫折走向勝利的重大轉(zhuǎn)折點(diǎn)。長(zhǎng)征精神是偉大民族精神和黨的優(yōu)良傳統(tǒng)的集中反映，是我們必須永遠(yuǎn)珍惜的寶貴精神財(cái)富。這本歌曲集，是為了緬懷革命先輩，更是為了宣傳偉大的長(zhǎng)征精神，激勵(lì)和動(dòng)員全國(guó)各族人民繼承和發(fā)揚(yáng)紅軍優(yōu)良傳統(tǒng)，為實(shí)現(xiàn)中

《我的第一套經(jīng)典鋼琴曲》系列叢書(shū)所包含的書(shū)目是鋼琴教學(xué)當(dāng)中所固有的書(shū)籍，《車爾尼鋼琴快速練習(xí)曲作品299》已經(jīng)在業(yè)界形成了相當(dāng)?shù)墓沧R(shí)，在市場(chǎng)上擁有固定的人群，并且具有無(wú)法替代性，每年至少有10萬(wàn)冊(cè)以上的固定市場(chǎng)銷售量，使得銷量得到一定的保障，由于作者已故有上百年，所以不存在有版權(quán)爭(zhēng)議以及版稅，制作費(fèi)用除少量的樂(lè)譜制作費(fèi)

關(guān)迺忠編*的《北國(guó)情懷：小提琴協(xié)奏曲》這首協(xié)奏曲寫(xiě)于1994年上半年，當(dāng)時(shí)作曲家雖然身在加拿大溫哥華，但似乎又回到了闊別多年的北國(guó)。清爽的北風(fēng)，漂浮的白雪，碧藍(lán)的天空，使作曲家回憶起年輕時(shí)代生活的北方。這首小提琴協(xié)奏曲的技巧很艱深，除改編自西洋樂(lè)隊(duì)的作品外，由國(guó)樂(lè)團(tuán)與小提琴合作這首大型的協(xié)奏曲也屬首次，是作曲家繼大提琴

龍是中華民族的圖騰，21世紀(jì)的**年剛好是龍年，據(jù)說(shuō)這樣的機(jī)會(huì)不是千載難逢而是三千年才會(huì)有一次，而作曲家是這個(gè)機(jī)會(huì)的幸運(yùn)兒。新的世紀(jì)帶給人們新的希望和期許，他想作為一個(gè)作曲家還是把自己的希望和期許化為音符吧！在這《龍年新世紀(jì)：雙打擊樂(lè)協(xié)奏曲》中作曲家關(guān)迺忠用了中、西兩位敲擊樂(lè)的獨(dú)奏家擔(dān)任主奏，希望可以表現(xiàn)出中華民族的精

**樂(lè)章：莊嚴(yán)快板第二樂(lè)章：柔板第三樂(lè)章：諧虐曲第四樂(lè)章：快板關(guān)迺忠編*的《第二交響樂(lè)：為大型民族樂(lè)隊(duì)與管風(fēng)琴而作》以鮮明民族風(fēng)格的旋律與西方的嚴(yán)格曲式寫(xiě)成。西方奏鳴曲式以相對(duì)比的兩個(gè)主題組成，經(jīng)過(guò)發(fā)展，矛盾得以統(tǒng)一，結(jié)合成一個(gè)整體。以兩主題一剛一柔、一陰一陽(yáng)恰似中國(guó)之太*陰陽(yáng)兩儀，相互依存，合二為一。樂(lè)隊(duì)與管風(fēng)琴中西

1990年夏天作曲家應(yīng)邀到中國(guó)臺(tái)灣指揮，在音樂(lè)會(huì)之后游覽了阿里山。這是經(jīng)過(guò)了幾年辛苦之后的一次放松和調(diào)適。阿里山地區(qū)的秀麗風(fēng)光和風(fēng)土人情給作曲家留下了深刻的印象。同年秋天作曲家在高雄重逢了他闊別多年的好友胡琴演奏家丁魯峰。丁魯峰拿出了一件他改革的雙千斤板胡演奏了一曲《美麗的塔什庫(kù)爾干》。這件樂(lè)器立即引起了作曲家的興趣。

關(guān)迺忠編*的《第五鋼琴協(xié)奏曲》共分三個(gè)樂(lè)章，雖然它是一首鋼琴協(xié)奏曲，但是在它的構(gòu)思和結(jié)構(gòu)上都十分接近交響樂(lè)，有如布拉姆斯的**鋼琴協(xié)奏曲一樣。**樂(lè)章的主題充滿朝氣，天真而活潑。第二主題單純樸素，有一點(diǎn)北京兒歌的味道。發(fā)展部（241小節(jié)）由主部的主題變化而開(kāi)始，到280小節(jié)的一段急如狂飆，至358小節(jié)達(dá)到高潮。403小