本書的“戲劇”概念為大戲劇概念，主要包括戲曲、話劇、歌劇、舞劇、兒童劇、音樂劇等。全書針對(duì)當(dāng)前首都戲劇發(fā)展現(xiàn)狀，從主體論、審美論、創(chuàng)作論、改編論、批評(píng)論、空間論和發(fā)展論等7個(gè)維度探索戲劇與首都觀眾及城市文化建設(shè)的密切關(guān)系。第一章主體論，主要從戲劇人的文化自覺與藝術(shù)創(chuàng)新著手，闡釋創(chuàng)作的團(tuán)隊(duì)意識(shí)、題材意識(shí)及文化自覺性。第二

莆仙戲有“宋元南戲活化石”之稱。本書通過對(duì)莆仙戲臺(tái)前幕后親歷者的口述資料進(jìn)行搶救整理的策略研究，總結(jié)了搶救、傳承莆仙戲藝術(shù)的寶貴經(jīng)驗(yàn)，探尋了莆仙戲藝術(shù)傳承、發(fā)展和人才成長的規(guī)律。本書的出版希翼為莆仙戲這一國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)傳承和未來發(fā)展提供有益的借鑒和啟示。

本書是著者在學(xué)習(xí)、繼承譚霈生戲劇理論的基礎(chǔ)上，從跨學(xué)科視野對(duì)戲劇本體論、戲劇創(chuàng)作論、戲劇批評(píng)論進(jìn)行新探索的一個(gè)結(jié)晶。其“新”在于：一是從現(xiàn)象學(xué)視角對(duì)“戲劇性”“戲劇情境”等重要概念進(jìn)行重新審視，進(jìn)而對(duì)戲劇藝術(shù)的基本規(guī)律作出新的闡發(fā)；二是提出“戲劇詩境”“隱性跨文化戲劇”“隱性藝術(shù)家”等新概念，界定其內(nèi)涵，闡明其價(jià)值；三

呂劇作為深受山東人喜愛的地方戲，其創(chuàng)作和演出緊隨時(shí)代變革的步伐，通過塑造諸多個(gè)性鮮明、光彩照人的女性形象以及描述社會(huì)變遷背景下的不同女性命運(yùn)，表現(xiàn)了帶有鮮明時(shí)代特色與地域特色的女性價(jià)值觀。本書運(yùn)用女性主義理論結(jié)合中國社會(huì)近百年的變遷發(fā)展，細(xì)致解讀呂劇文本與舞臺(tái)表演實(shí)踐，力圖梳理闡釋近百年來呂劇藝術(shù)中女性形象、女性擇偶觀

本書第129輯是由中國藝術(shù)研究院戲曲研究所編輯的學(xué)術(shù)論文集�！稇蚯�研究》是由中國藝術(shù)研究院戲曲研究所于1957年創(chuàng)辦，中國藝術(shù)研究戲曲研究所是國務(wù)院批準(zhǔn)的我國首批博士學(xué)位授予點(diǎn)。長期以來《戲曲研究》秉持嚴(yán)謹(jǐn)、樸實(shí)的學(xué)術(shù)作風(fēng)，繼承并發(fā)揚(yáng)理論聯(lián)系實(shí)際的優(yōu)良傳統(tǒng)，成為在國內(nèi)外學(xué)術(shù)界、文化界具有廣泛影響的高水平學(xué)術(shù)期刊，也是各

本書以中華戲曲文化為研究對(duì)象，采用大數(shù)據(jù)分析法、問卷調(diào)查法和深度訪談法等全面展現(xiàn)中華戲曲的互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展現(xiàn)狀，鉤沉影響戲曲行業(yè)發(fā)展的痛點(diǎn)難點(diǎn)，并針對(duì)性地提出戲曲線上線下傳承傳播方面的創(chuàng)新發(fā)展路徑。

晉劇是我國北方地區(qū)梆子腔劇種中頗具特色的代表，在其兩百多年的發(fā)展歷程中，形成了諸多流派，本書著重對(duì)以丁果仙、牛桂英、郭鳳英、冀美蓮為代表的丁、牛、郭、冀四大晉劇流派進(jìn)行研究。 書中將四大流派精要概括為須生巔峰的丁派、云遮月般的牛派、絕活頻出的郭派、婉轉(zhuǎn)流暢的冀派，以此為基點(diǎn)，既介紹了各流派代表人物的藝術(shù)生涯和藝術(shù)風(fēng)格的

邵志慶是貴州花燈戲今日的領(lǐng)軍人物。她不僅自己參演了數(shù)十個(gè)劇目、獲得了梅花獎(jiǎng)、當(dāng)選了黨的十九大代表，更帶領(lǐng)花燈劇院不斷勇攀高峰，以優(yōu)秀劇目拓展劇院和劇種的影響，以人才培養(yǎng)來壯大隊(duì)伍，推動(dòng)非遺傳承，爭取國家項(xiàng)目，并以實(shí)力成為國家地方戲曲創(chuàng)作演出重點(diǎn)院團(tuán)。 2022年12月中國戲曲現(xiàn)代戲研究會(huì)為邵志慶舉辦了邵志慶貴州花燈戲

本書選編了2022年四川省發(fā)表于《戲劇家》刊物的優(yōu)秀文章，全書分上下兩篇，上篇以作品點(diǎn)評(píng)、創(chuàng)作思考為主，下篇以獲獎(jiǎng)作品《草鞋縣令》為例，將創(chuàng)作者遇到的各種難忘經(jīng)歷及觀眾的反饋和評(píng)論匯集到一起。全書所涉獵內(nèi)容既有藝術(shù)基礎(chǔ)理論研究，也有對(duì)紛繁藝術(shù)現(xiàn)象的評(píng)述；既有對(duì)藝術(shù)現(xiàn)狀的調(diào)查研究，也有針對(duì)藝術(shù)作品精準(zhǔn)、獨(dú)到的評(píng)論；既有對(duì)

.全書站在理性和客觀的立場，對(duì)現(xiàn)代中國戲劇學(xué)術(shù)的發(fā)展做了幾乎窮盡式地搜羅，將文獻(xiàn)整理、學(xué)人聚合、學(xué)術(shù)發(fā)表、研究觀點(diǎn)等各類相關(guān)內(nèi)容相繼呈現(xiàn)。重點(diǎn)對(duì)1912年至1949年中國戲劇學(xué)術(shù)發(fā)展的歷史進(jìn)行了全面總結(jié)和回頂，集中展示了中國近現(xiàn)代戲劇期刊、報(bào)刊的創(chuàng)辦，與論文的發(fā)表；記錄了近代戲劇學(xué)術(shù)進(jìn)程中的重大學(xué)術(shù)事件以及劇學(xué)相關(guān)的會(huì)