隨筆集，一九三六年出版，收八篇。其中《永恒史/博爾赫斯全集》梳理并否定了柏拉圖主義與基督教神學(xué)關(guān)于“永恒”的歷史，《評注兩則接近阿爾莫塔辛》試圖證實(shí)時間的“圓形”性質(zhì)……“永恒”、“輪回”、“循環(huán)”，均指向時間命題。

《埃瓦里斯托·卡列戈》是博爾赫斯對于阿根廷詩人埃瓦里斯托·卡列戈生平和作品的介紹與評價(jià)，同時也是他對于阿根廷市井生活的想象�？�列戈是一個根植于市井的詩人，他筆下的市郊，與博爾赫斯的生長環(huán)境截然不同，是遍布?xì)g聲笑語，卻又隨時劍拔弩張的，匕首、探戈、六弦琴、英雄、叛徒等是市郊生活的關(guān)鍵詞，構(gòu)成了博爾赫斯眼中的江湖�！栋Ｍ呃�

《天堂來的第一個電話》講述了一個位于密西根湖畔小鎮(zhèn)上發(fā)生的故事。某天，它的居民們突然開始接到過世者打來的電話，使這里成了全世界關(guān)注的焦點(diǎn)。神秘的“未知”來電打破了科德沃特的寧靜，痛失所愛的人們得以再次聆聽心愛之人的聲音。這究竟是有史以來最偉大的奇跡，還是一場大規(guī)模的騙局？隨著消息的傳播，整個世界都陷入了對“奇跡”的狂熱

小說集，一九七五年出版，收短篇小說十三篇，博爾赫斯寫作后期的頂尖之作。面對一本頁碼無窮盡的“沙之書”，先開始是據(jù)為己有的幸福感，最終領(lǐng)悟是可怕的怪物，是一切煩惱的根源。這本書，是博爾赫斯書籍崇拜情結(jié)的體現(xiàn)，象征具有無限性的宇宙、世界。人竭力突破未知，最終卻體驗(yàn)到無限而確證自我的渺小無力。“如果空間是無限的，我們就處在空

博爾赫斯首部小說作品，一九三五年出版，講述世界各地“惡棍”的故事，既有美國南方的奴隸販子、紐約黑幫頭目，也有冒名頂替望族子弟的英國流浪漢，甚至包括日本江戶幕府時代侮辱赤穗藩主而最終被復(fù)仇的禮官吉良上野介、中國清朝的女海盜鄭寡婦。真實(shí)的歷史背景，與作者的想象交織在一起，刻畫出蕪雜的社會角落里生長出來的一個個“反英雄”形象

《布羅迪報(bào)告/博爾赫斯全集》小說集，一九七〇年出版，收短篇小說十一篇。第三者、告密小人、崇拜驅(qū)使之下的復(fù)仇、隱秘的決斗……“故事都是現(xiàn)實(shí)主義的”，卻恍若夢境。所收《布羅迪報(bào)告》，從英國作家斯威夫特的小說《格列佛游記》得到啟發(fā)，上呈傳教士布羅迪寫下的在雅虎人部落生活的報(bào)告，報(bào)告詳盡的細(xì)節(jié)陳述卻營造出一種虛妄之感。博爾赫斯

博爾赫斯另辟蹊徑，不以文學(xué)的運(yùn)動、年代以及對作品的繁瑣分析為標(biāo)準(zhǔn)，而是回歸本質(zhì)，著眼于“文學(xué)的美”，精心挑選出自己“愛不釋手并極想與人分享的書”，組成一套帶有強(qiáng)烈個人風(fēng)格的“私人藏書”，并為每本藏書作序。本書共收序言六十四篇，一九八八年出版。所論既有大家耳熟能詳?shù)拿�家名作，如馬可·波羅《行紀(jì)》、陀思妥耶夫斯基《群魔》和

《草葉集》是一部奇書，從內(nèi)容到形式都顛覆了在它之前美國詩人們遵循的歐洲詩歌的創(chuàng)作模式，而且是有意識的顛覆。盡管它從問世至今飽受爭議褒貶，但卻被尊崇為地道的美國詩歌的誕生標(biāo)志，是19世紀(jì)世界文學(xué)史中最重要的詩集之一。書的內(nèi)容如此浩繁，從中史學(xué)家看到了19世紀(jì)的美國歷史，思想家看到了民主自由平等觀念的美國式表達(dá)，哲學(xué)家看到

1952年，14歲的美國女孩詹妮剛剛從陽光明媚的加州搬來倫敦，她發(fā)現(xiàn)倫敦不僅陰沉、寒冷，還令人生畏，拒人于千里之外。不過當(dāng)她遇見本杰明這位夢想著成為間諜的少年后，一切都發(fā)生了改變。在本杰明的父親——一位神秘的藥劑師——遭綁架前，他把一本神奇的藥典托付給了詹妮和本杰明，書中充滿了古老的咒語和各種魔法藥水配方。 但想要得到

末日戰(zhàn)爭終于全面爆發(fā)，以真龍與玉座為首的各國軍隊(duì)在梅麗羅平原會晤，暗帝的牢獄將要被徹底摧毀嗎？為了對抗暗影大軍，蘭德能否爭取到霄辰軍隊(duì)的加盟？暗影軍團(tuán)出現(xiàn)神秘的沙塔部隊(duì)，菲兒誤入妖境，瓦力爾號角失蹤；洛根潛回黑塔，他將如何處置泰姆？古蘭黛巧施心靈壓制，光明陣營四大戰(zhàn)線全面潰敗，生死存亡之際，誰將把控末日戰(zhàn)爭的脈搏？\\