老百姓在平凡枯燥的生活中創(chuàng)造了很多具有鮮明時(shí)代特色的歌曲。這些歌曲或排遣辛苦勞累的生產(chǎn)工作，或諷刺剝削階級(jí)殘酷壓榨統(tǒng)治，或歌頌勞動(dòng)、抒發(fā)感情。由林喆和牛蘇放主編的這本《苦樂(lè)年華》廣泛收錄了全世界范圍內(nèi)傳唱率較高的其中一些作品。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，很多文藝工作者創(chuàng)作了大量的愛(ài)國(guó)歌曲。這些歌曲用鏗鏘的語(yǔ)言表達(dá)了中國(guó)人對(duì)打敗外來(lái)侵略者的堅(jiān)定決心和對(duì)侵略者無(wú)恥殘暴的憎恨。時(shí)至今日，這些歌曲仍能表現(xiàn)出中華民族脊梁的硬度。在中華人民共和國(guó)走過(guò)62個(gè)年頭之際，星果和李強(qiáng)通過(guò)主編《戰(zhàn)火中的青春》一書，用這些歌曲來(lái)紀(jì)念這些革命英雄們，是他們的大無(wú)畏的革命精神換來(lái)

本書對(duì)學(xué)校音樂(lè)項(xiàng)目活動(dòng)的組織策劃進(jìn)行了系統(tǒng)而深入的闡述,體例科學(xué),內(nèi)容全面,具有很強(qiáng)的系統(tǒng)性、實(shí)用性、實(shí)踐性和指導(dǎo)性,主要內(nèi)容包括:音樂(lè)基礎(chǔ)知識(shí);鋼琴學(xué)習(xí)訓(xùn)練等。

《歌唱新生活（2）》主要內(nèi)容包括：收獲、秋風(fēng)帶來(lái)了野菊花、高粱紅了、新兒童、斗爭(zhēng)與學(xué)習(xí)、冬學(xué)好、大家一齊干、墾荒、四季風(fēng)車歌、東方的太陽(yáng)、我是小小的藝術(shù)家、開(kāi)荒生產(chǎn)、慶元宵、民主斗爭(zhēng)歌、保衛(wèi)幸福和平、歌人民世紀(jì)、春耕曲、冬學(xué)之歌、麥穗曲、幸福的家鄉(xiāng)、文抗會(huì)歌、打麥歌、大紅花、新年到了、開(kāi)荒去、麥?zhǔn)罩�歌、學(xué)習(xí)文化、新四

這本《影視紅歌3》收錄的“紅歌”為上世紀(jì)社會(huì)主義國(guó)家影視作品中出現(xiàn)的革命歌曲。這些歌曲都具有鮮明的時(shí)代烙印，積極健康向上，以提醒當(dāng)代人民珍惜今日的美好生活，不忘革命先烈的豐功偉績(jī)。

這本《影視紅歌2》收錄的“紅歌”為20世紀(jì)各個(gè)國(guó)家影視作品中出現(xiàn)的革命歌曲。這些歌曲都具有鮮明的時(shí)代烙印，內(nèi)容積極健康向上，提醒當(dāng)代人民珍惜今日的美好生活，不忘革命先烈的豐功偉績(jī)。

這本《影視紅歌1》收錄的“紅歌”為20世紀(jì)各個(gè)國(guó)家影視作品中出現(xiàn)的革命歌曲。這些歌曲都具有鮮明的時(shí)代烙印，內(nèi)容積極健康向上，提醒當(dāng)代人民珍惜今日的美好生活，不忘革命先烈的豐功偉績(jī)。

面對(duì)侵略者的瘋狂擴(kuò)張，無(wú)數(shù)愛(ài)國(guó)志士投入到抗日救國(guó)的行列中。他們憤然拿起槍，與敵人作戰(zhàn)，保衛(wèi)家園。一些文人也拿起筆桿，創(chuàng)作了大量抗日救亡歌曲，一方面熱情謳歌革命志士的愛(ài)國(guó)精神，另一方面號(hào)召全體中國(guó)人積極行動(dòng)起來(lái)，保衛(wèi)我們的大好河山。由石云等主編的這本《還我河山》收錄的就是這些抗日救亡歌曲。

肖邦作為一名近乎“家喻戶曉”的作曲家和鋼琴家，其作品被成千上萬(wàn)的演奏者廣泛演奏和研究。這些演奏者和研究者對(duì)音樂(lè)的詮釋亦千差萬(wàn)別，其中也不乏成功的詮釋者，如科爾托，而更多的卻是肆意的歪曲。19世紀(jì)后期曾有一種風(fēng)潮：演奏者假借“二度創(chuàng)作”之名，隨意改動(dòng)原作者的作品，甚至走向以演釋者為中心的、更為“自我”的極端。肖邦的作品便

本書收錄了羅曼·羅蘭的音樂(lè)筆記，包括：《音樂(lè)在通史中的地位》、《18世紀(jì)古典風(fēng)格的起源》、《18世紀(jì)意大利音樂(lè)之旅》、《18世紀(jì)德國(guó)音樂(lè)之旅》、《莫扎特》等。