《*國(guó)戲曲廣記》是作者將自己從事戲曲藝術(shù)教學(xué)和科研工作數(shù)十年來(lái)，所積累的戲曲文獻(xiàn)資料卡片和圖片，以*國(guó)戲曲相關(guān)藝術(shù)（如曲藝、樂(lè)舞、角抵、百戲、木偶、影戲等）、技藝、理論研究等為緯，以文獻(xiàn)作者及其著作在二十五史中所在之朝代先后為序，以方便后學(xué)繼續(xù)深入研究古老戲曲為目的，歷時(shí)四年，整理而成的帶有工具書(shū)性質(zhì)的戲曲史料專著。

《中華戲曲贛劇（套裝共2冊(cè)）》介紹了贛劇的發(fā)展歷史、藝術(shù)家、聲腔、劇目等內(nèi)容。贛劇是一個(gè)兼唱高腔、亂彈、昆腔及其它曲調(diào)的多聲腔贛語(yǔ)劇種。其起源和前身為弋陽(yáng)腔，為古代四大聲腔之一。弋陽(yáng)腔饒河班、信河班兩大流派1950年相合，隨后進(jìn)入省會(huì)南昌，1953年正式成立江西省贛劇團(tuán)，弋陽(yáng)腔于是名為贛劇。贛劇的彈腔，以二黃、西皮為主

黃梅戲，舊稱黃梅調(diào)或采茶戲，與京劇、越劇、評(píng)劇、豫劇并稱中國(guó)五大劇種。黃梅戲唱腔淳樸流暢，以明快抒情見(jiàn)長(zhǎng)，具有豐富的表現(xiàn)力；黃梅戲的表演質(zhì)樸細(xì)致，以真實(shí)活潑著稱。一曲《天仙配》讓黃梅戲流行于大江南北，在海外亦有較高聲譽(yù)。2006年5月20日經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。本書(shū)從史、論、人、劇四個(gè)方面對(duì)黃

《中國(guó)皮影戲全集（套裝共24冊(cè)）》《中國(guó)皮影戲全集》全面系統(tǒng)地反映了中國(guó)皮影戲有關(guān)的各項(xiàng)綜合形態(tài)，全景式展示了中國(guó)皮影戲的歷史發(fā)展，是我國(guó)第一部全面研究皮影戲藝術(shù)的集大成之作，涵蓋了皮影戲藝術(shù)的所有分支系統(tǒng)，包括中國(guó)皮影戲的源流、表演、唱腔、劇本、戲出、造型、雕制、藝人、民俗和文論等十大類24冊(cè)，齊全完整，是一部百科全

《周信芳全集》以緬懷周信芳大師的功績(jī)品德，展示其對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)再生創(chuàng)造和改革創(chuàng)新的偉大實(shí)踐成果。圖書(shū)部分共24卷，包括“劇本”“文論”“曲譜”“演劇廣告”“佚文”“圖像”等六個(gè)分卷，收錄了周信芳一生的文化遺存，涵蓋了演出劇本、藝術(shù)文論、唱段曲譜、演出廣告、劇照、工作照、生活照乃至日記和書(shū)信等諸多方面。本套書(shū)是對(duì)周信

本書(shū)是我國(guó)第一部專門(mén)收錄皮影戲影卷的專題叢書(shū)，擬收錄傳世的皮影戲影卷數(shù)百種，共計(jì)7萬(wàn)面，以天津圖書(shū)館收藏的原版皮影戲影卷為主，補(bǔ)充部分民間私人藏品，依據(jù)原版影印出版

紹劇，是我國(guó)亂彈戲劇傳存在紹興的一支，原名“紹興亂彈”，俗稱“紹興大班”，是浙江省三大劇種之一，國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。紹劇是紹興文化的重要組成部分，是紹興地區(qū)的民間瑰寶�！吨腥A戲曲：紹�。ㄌ籽b上下冊(cè)）》從戲曲史的角度，對(duì)紹劇的源流與傳存、劇作與變革、腳色與演藝、唱腔與音樂(lè)、服飾和砌末、傳承與發(fā)展等方面作了比較全面、概括的

潮劇是以潮州方言演唱的地方戲曲劇種，屬宋元南戲的一支，生于古潮州，曾有潮腔、潮調(diào)、潮音戲、泉潮雅調(diào)和潮州白字戲之稱，流行于粵東、閩南、海南島、港澳和臺(tái)灣部分地區(qū)，并很早傳播到東南亞國(guó)家，首先在講潮州話的華僑、華裔聚居區(qū)活動(dòng)，為當(dāng)?shù)厝嗣袼鶜g迎，自然落地生根成為國(guó)際藝術(shù)�，F(xiàn)在泰國(guó)、新加坡、馬來(lái)西亞和越南都有潮劇團(tuán)存在。上一

蒲劇，發(fā)源于山西省南端的運(yùn)城市古蒲州（今屬永濟(jì)市），也稱“蒲州梆子”，解放后定名“蒲劇”。蒲州梆子和中路梆子、北路梆子、上黨梆子合稱“山西四大梆子”。蒲劇唱腔高昂，樸實(shí)奔放，長(zhǎng)于表現(xiàn)慷慨激情、悲壯凄楚的英雄史劇，又善于刻劃抒情劇的人物性格和情緒。

《中華戲曲：湘劇（套裝共2冊(cè)）》是大型戲劇史話叢書(shū)的一種，篇幅不大。從劇種、劇目、表演藝術(shù)等幾個(gè)方面約略地構(gòu)劃出湘劇歷史發(fā)展的面貌，而把筆墨著重地放在演員和表演藝術(shù)方面，形成了一個(gè)“結(jié)構(gòu)單純，重點(diǎn)突出”的特點(diǎn)。采用這種結(jié)構(gòu)方式和敘述方法有一個(gè)好處，既符合讀者對(duì)象為非研究人員，易讀好記，饒有興趣；對(duì)作者來(lái)說(shuō)，因繁簡(jiǎn)相錯(cuò)、