內(nèi)蒙古自治區(qū)2010年人口普查資料（1-4）

《紅與黑》緊緊圍繞主人公于連個(gè)人奮斗與最終失敗的經(jīng)歷這一主線，運(yùn)用了獨(dú)白和自由聯(lián)想等多種藝術(shù)手法，展現(xiàn)了19世紀(jì)最初30年間壓在法國(guó)人民頭上的歷屆政府所帶來(lái)的社會(huì)風(fēng)氣，反映了19世紀(jì)早期法國(guó)的政治和社會(huì)生活中的一些本質(zhì)問(wèn)題。本叢書還包括《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》、《巴黎圣母院》、《童年》、《在人間》、《我的大學(xué)》、《呼嘯山莊》、《

《第三批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄圖典（套裝上下冊(cè)）》的圖文原始資料，主要來(lái)源于各省、自治區(qū)、直轄市文化廳（局），新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)文化廣播電視局，各級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心及相關(guān)單位和團(tuán)體上報(bào)文化部的國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目名錄的申報(bào)材料。為了使這部圖典兼具學(xué)術(shù)性、知識(shí)性與文獻(xiàn)性，文化部、中國(guó)藝術(shù)研究院·中國(guó)非物質(zhì)文化遺

中國(guó)歷史上的對(duì)外文化交流有兩條道路：一條是絲綢之路，傳播中國(guó)的物質(zhì)文化；一條是漢籍之路，傳播中國(guó)的精神文化。絲綢之路主要是中外物質(zhì)文化交流的道路，這是舉世公認(rèn)的。絲綢之路(silkroad)的概念，是十九世紀(jì)后期由德國(guó)學(xué)者提出的。各國(guó)研究者接受了這一概念，并習(xí)慣用它來(lái)解釋古代中外文化交流的歷史。但是，現(xiàn)在看來(lái)，這一概念

《八旗叢書》，富察恩豐輯，鈔本，是專收旗人（含滿洲、蒙古、漠軍）著作的綜合性叢書，現(xiàn)藏美國(guó)哈佛大學(xué)燕京圖書館，世間唯此一本。哈佛燕京圖書館曾將《八旗叢書·域外漢籍珍本文庫(kù)（套裝上下冊(cè)）（繁體豎排版）》拍成清晰照片公布，《八旗叢書·域外漢籍珍本文庫(kù)（套裝上下冊(cè)）（繁體豎排版）》即據(jù)此照片點(diǎn)校。

高麗大藏經(jīng)初刻本輯刊（全八十一冊(cè)）（1套6箱）—域外漢籍珍本文庫(kù)（HJ）

五山版是指從十三世紀(jì)中后期日本鐮倉(cāng)時(shí)期起，至十六世紀(jì)室町時(shí)代后期，以鐮倉(cāng)五山和京都五山為中心的版刻印本。它包括日本典籍和中國(guó)典籍。中國(guó)典籍既有內(nèi)典，也有外典。五山版具有兩方面的特點(diǎn)。一是五山版覆刻的漢籍四部書中，絕大多數(shù)是以中國(guó)宋元刊本為底本的，只有極少數(shù)是以明初刊本為底本的；二是五山版的雕版，主要是先后到達(dá)日本的中國(guó)

敦煌藏經(jīng)洞的古藏文文獻(xiàn)，大約是被英國(guó)斯坦因（1905年）和法國(guó)伯希和（1908年）分別掠取了一半，其中很多重要文獻(xiàn)分藏于兩地�！斗ú囟鼗筒匚奈墨I(xiàn)》自2006年開始出版，至今已經(jīng)出版10冊(cè)，大約半數(shù)；而英國(guó)藏品具有同等重要的價(jià)值和規(guī)模，理應(yīng)完整出版。本書將由西北民族大學(xué)、上海古籍出版社和英國(guó)國(guó)家圖書館合作，包括全部英藏敦

敦煌藏經(jīng)洞的古藏文文獻(xiàn)，大約是被英國(guó)斯坦因（1905年）和法國(guó)伯希和（1908年）分別掠取了一半，其中很多重要文獻(xiàn)分藏于兩地�！斗ú囟鼗筒匚奈墨I(xiàn)》自2006年開始出版，至今已經(jīng)出版10冊(cè)，大約半數(shù)；而英國(guó)藏品具有同等重要的價(jià)值和規(guī)模，理應(yīng)完整出版。本書將由西北民族大學(xué)、上海古籍出版社和英國(guó)國(guó)家圖書館合作，包括全部英藏敦

全書沿用《中國(guó)新建筑》的編輯標(biāo)準(zhǔn),甄選了來(lái)自海內(nèi)外五十多家著名建筑事務(wù)所在中國(guó)完成或在建的最新建筑作品一百五十多個(gè),涵蓋了辦公、住宅、商業(yè)、酒店、會(huì)所、綜合體、文化、教育、公共服務(wù)、改造等建筑類型。以圖文并茂的形式,不但呈現(xiàn)這些作品的項(xiàng)目背景、規(guī)劃理念、方案設(shè)計(jì)和建成實(shí)景,全方位地展示了這些作品從無(wú)到有的整個(gè)過(guò)程,也將