允許墮胎可以降低犯罪率； 卓越公司有共同的特質(zhì)； 早晨喝一整壺咖啡可以延年益壽，每天喝兩杯咖啡會(huì)增加患癌的風(fēng)險(xiǎn)； …… 上述結(jié)論都是專業(yè)人士甚至是著名學(xué)者精心研究所得。如果你相信它們，你也應(yīng)該信任章魚保羅對(duì)世界杯的預(yù)測(cè)。 現(xiàn)代人被數(shù)據(jù)所包圍，無論是學(xué)習(xí)、工作，還是日常生活，都習(xí)慣了用數(shù)據(jù)說話，可怕的是，騙子也學(xué)會(huì)了用數(shù)據(jù)說話。若要清醒思考，你需要學(xué)點(diǎn)統(tǒng)計(jì)學(xué)。 《簡單統(tǒng)計(jì)學(xué)》脫胎于耶魯大學(xué)熱門統(tǒng)計(jì)學(xué)課程，加里·史密斯教授在書中巧妙地揭示了生活中的各種數(shù)據(jù)騙

本書從武昌舉義寫到清帝退位，重點(diǎn)著墨于各省的獨(dú)立過程。辛亥革命不是一蹴而就的，各省的光復(fù)經(jīng)歷了截然不同的過程，有的流血暴動(dòng)，有的平穩(wěn)過渡，發(fā)揮主導(dǎo)作用的，也不盡是革命黨人。作者強(qiáng)調(diào)回到歷史現(xiàn)場(chǎng)，以諸多具體的人物入手，重現(xiàn)辛亥人看到、聽到、 感受到的辛亥革命，依據(jù)的材料多為當(dāng)時(shí)的報(bào)刊登載、日記、回憶錄等，拋開宏觀的意義，以微觀的視角挖掘這場(chǎng)近代史上的重要變革，呈現(xiàn)其中被忽視、被遺忘的細(xì)節(jié)

◎我不相信寫作者有所謂的無法創(chuàng)作的困境，是的，話就撂在這兒了。寫不出來的原因有很多種，只有認(rèn)真分析，才不會(huì)被困難嚇倒！ ◎不要忽視你腦海中這里好像不太對(duì)的小小暗示。情節(jié)、人物、場(chǎng)景、視角……如果意識(shí)到某個(gè)方面不太奏效，請(qǐng)立刻修改調(diào)整！ ◎許多值得讀的書從未被出版，從未被重視，現(xiàn)實(shí)就是這么殘酷。你需要積極面對(duì)現(xiàn)實(shí)，更需要用寫作技巧和出版洞見助力你的創(chuàng)作之路!

本書是電影《不成問題的問題》工作版定稿劇本，根據(jù)老舍發(fā)表于1943年的同名小說改編，講述了抗戰(zhàn)時(shí)期重慶“樹華”農(nóng)場(chǎng)主任丁務(wù)源雖經(jīng)營不善，卻善于周旋的故事。劇本基本沿襲了小說的敘事結(jié)構(gòu)，保留了老舍語言的凝練與幽默，用更多細(xì)節(jié)還原了20世紀(jì)40年代的人情世故、民國風(fēng)貌。除了呈現(xiàn)完整劇本，書中還收錄了原著小說、電影主創(chuàng)成員的創(chuàng)作闡述、導(dǎo)演的重磅專訪，以及精選的幕后圖稿、分鏡頭表等。讀者可結(jié)合上述內(nèi)容揣摩文學(xué)經(jīng)典的改編之道，了解影片的美學(xué)選擇與創(chuàng)作思路，感受“新文人電影”對(duì)文學(xué)傳統(tǒng)的繼承、對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)照，

故事的主人公阿克法克是幽默部的一名普通職員。一天，他來到蝸居用品店，正當(dāng)?shù)陠T給他介紹各種床的功能時(shí)，他不小心坐上了“賽床”，穿越時(shí)間之墻消失了。由此導(dǎo)致他和故事中的次要人物產(chǎn)生時(shí)空錯(cuò)位，整個(gè)故事無法按原定情節(jié)發(fā)生。沒了主心骨的次要人物們只好一邊尋找主人公，一邊穿越虛無的荒漠，企圖展開故事情節(jié)。當(dāng)他們與主人公再次重逢時(shí)，卻走回了故事的開頭，進(jìn)入了一場(chǎng)無限循環(huán)中……

阿克法克是幽默部的一名普通職員。一天，他在自己的夢(mèng)中又做了一個(gè)夢(mèng)，在那里他弄丟了透視系統(tǒng)中的一個(gè)消失點(diǎn)。而真實(shí)世界的規(guī)則是：夢(mèng)×夢(mèng)=現(xiàn)實(shí)，所以在夢(mèng)中夢(mèng)里丟失了一個(gè)消失點(diǎn)相當(dāng)于真實(shí)世界中也丟了一個(gè)消失點(diǎn)。根據(jù)透視法，這導(dǎo)致真實(shí)世界從三維降到了二維，所有人和物都變成扁片了。為了找回消失點(diǎn)，阿克法克被折成紙飛機(jī)彈射到外太空，在那里他發(fā)現(xiàn)了好多平行宇宙，由此展開了一段顛覆世界觀的探索之旅。

阿克法克從夢(mèng)中驚醒跌下床來，發(fā)現(xiàn)一切都是顛倒的。他想要面朝鏡子時(shí)卻背對(duì)著鏡子，胡子越刮越長，在早上的時(shí)候跟人說“晚安”……為了解開這些怪事的謎團(tuán)，他去見了分析奇異事件的專家埃瓦里斯特??特斯里瓦埃，后者提示他解決問題的辦法在鏡子的另一面。而在鏡子的背面，另一個(gè)阿克法克正從另一個(gè)顛倒的世界穿越而來……

本書是一本水下攝影集，書中收錄了過去幾十年里在“國際野生生物攝影年賽”中最令人難忘的水下攝影作品。這些作品出自四十多位國際ding尖的水下攝影師之手，兼具藝術(shù)之美和震撼人心的視覺沖擊力�！皣�際野生生物攝影年賽”的專業(yè)評(píng)委羅莎蒙德·基德曼·考克斯則記錄了水下生物的行為、生態(tài)背景以及攝影師拍攝不同照片時(shí)的經(jīng)歷等幕后故事，這些故事的精彩程度不亞于照片本身。書中的攝影作品與文字一起，讓我們得以一窺世人難以得見的神奇水下世界。

無論創(chuàng)作小說、影視劇本還是游戲腳本，人物塑造都是寫作的核心。沒有能讓讀者產(chǎn)生共鳴的人物，再吸引人的情節(jié)也無法被人記住，而寫出深入人心的好人物，作品就相當(dāng)于成功了一大半！本書可以被看作人物塑造寫作的“終極指南”，作者洞察人心、剖析人性，從莎士比亞、簡·奧斯汀到契訶夫，從《教父》《唐人街》到《絕命毒師》《貧民窟的百萬富翁》，以案例及練習(xí)入手，運(yùn)用心理學(xué)帶你一步一步深入人物塑造的核心原則，探究故事人物的外延與內(nèi)涵，手把手教你創(chuàng)造出有靈魂、立得住的故事人物。這是一本所有作家、影視工作者、內(nèi)容創(chuàng)作者不可或

約翰內(nèi)斯·維米爾（JohannesVermeer，16321675年）是荷蘭黃金時(shí)代*受喜愛的藝術(shù)家之一。他筆下寧靜、精致的室內(nèi)場(chǎng)景從心理層面為我們展現(xiàn)了17世紀(jì)尼德蘭的日常生活，帶領(lǐng)觀者走進(jìn)自然又復(fù)雜的場(chǎng)景之中。他對(duì)女性書寫或閱讀情書、男男女女一起喝酒或演奏樂器的場(chǎng)景進(jìn)行了密切且敏銳的觀察，并為其增添了一絲神秘色彩。 這本精美的畫冊(cè)還原了維米爾細(xì)膩的筆法和他使用當(dāng)時(shí)新發(fā)明暗箱的證據(jù)，以謳歌這位荷蘭巴洛克繪畫巨匠。從《戴珍珠耳環(huán)的少女》和《倒牛奶的女仆》，到自傳性作品《繪畫藝術(shù)》和