《香格里拉客�！肥侵�名作家范穩(wěn)的中篇精選集，收錄五個(gè)中篇。 早期作品《藍(lán)色冰川》《香格里拉客�！贰队⑿鄣氖�骨》，有標(biāo)志性的藏域特色。寫背包客探看藏地冰川的驚險(xiǎn)歷程，失意城市中年男人誤入桃源般的救贖經(jīng)歷，魔幻色彩濃烈的個(gè)人英雄式虛構(gòu)傳奇。以藏區(qū)藏人熱烈純真的自然性反襯現(xiàn)世的繁瑣庸碌，對(duì)照神性與人性，傳遞批判意識(shí)。 近作《橡皮擦》《關(guān)山別情》，更貼緊城市生活。橡皮擦隱喻阿爾茨海默癥老人記憶的喪失，打工人更改社會(huì)身份的迫切；后者都市男女責(zé)任和情感間的糾纏。 年老、貧窮、階級(jí)固化…&hel

我的房客烏尼戈，在一個(gè)鼬鼠滿世界跑的春季消失了。但只要我愿意讓自己的思緒馳騁在一條回憶的軌道上，他便無(wú)處不在。 《傻子烏尼戈消失了》是青年作家渡瀾的短篇小說(shuō)集。 十一個(gè)故事，根植于自然，茂然生長(zhǎng)在草原的風(fēng)里，奇異想象乘風(fēng)而來(lái)，更有異族的神秘氣息、詩(shī)似的分辨洞察連綴其間，躍動(dòng)著生命力。 渡瀾虛擬了自然之子、畸零族裔烏尼戈，龐大陋異卻充滿溫柔寬宥之力的多足怪物莫德勒?qǐng)D，亦人亦獸不為世所容的初生兒嘎樂(lè)……有異抵牾復(fù)歸天然，這是人物們的命運(yùn)，也是小說(shuō)流動(dòng)的敘事循環(huán)。當(dāng)異類成為

用自由簡(jiǎn)練的文字，抹去詩(shī)意的泡沫，還原都市女性的瑣碎日常。無(wú)論身處哪座城市，扮演何種角色，她們共享同一份無(wú)奈與傷痛。 生活的腳步不會(huì)停留，她們還是要出發(fā)，給自己掙一個(gè)明天。

《茶館》收錄了改編自老舍先生《茶館》的電視連續(xù)劇劇本和葉廣芩原創(chuàng)話劇劇本《全家福》。《茶館》以老北京一家叫裕泰的大茶館的興衰變遷為背景，展示了從清末到北洋軍閥時(shí)期再到抗戰(zhàn)勝利以后的近五十年間，北京的社會(huì)風(fēng)貌和各階層的不同人物的生活變遷。葉廣芩對(duì)劇作這一文學(xué)創(chuàng)作形式頗感興趣，亦極有研究，曾創(chuàng)作劇本多部。此集所收兩部劇作便是其代表之作，是其文學(xué)體裁、語(yǔ)言形像別樣文字的成功體現(xiàn)。書中所寫人物聲口畢肖，敘事意趣橫生；京腔京味，京韻十足。

《老縣城》是葉廣芩的一部散文集，主要內(nèi)容為作者的旅行經(jīng)歷、域內(nèi)域外見(jiàn)聞。其中，域內(nèi)部分主要包括《老縣城》，是作者在陜西老縣城掛職蹲點(diǎn)期間，尋覓當(dāng)?shù)毓袍E軼聞、考察自然珍*稀動(dòng)植物而完成的長(zhǎng)篇文化散文；域外部分，主要是記述作者在日本的生活與游學(xué)經(jīng)歷。由于作者特殊的文化背景和曲折經(jīng)歷，使得本書所呈現(xiàn)的域內(nèi)域外生活形成了鮮明對(duì)比既有老縣城的淳樸民風(fēng)，又有日本國(guó)際大都市的光怪陸離；所記事件，既有秦地故里匪患兵禍，也有留學(xué)生活的文化沖撞……作者語(yǔ)言生動(dòng)傳神，氣度不凡，情感真摯豐沛

《沒(méi)有日記的羅敷河》是作家葉廣芩的一部散文集，記錄了作者數(shù)十年的人生經(jīng)歷。這本小書作者寫得沉重又輕松。說(shuō)沉重，是翻出了不愿觸動(dòng)的多年的陳舊。檢看往事，雖一笑帶過(guò)，但那笑終不是舒心的開(kāi)懷。那些辛酸苦澀雖已成jiu，既要寫出來(lái)，釀制的原料就不得不細(xì)細(xì)篩揀、分析。有些章節(jié)作者是流著淚寫的，有些章節(jié)是將從未向人道出的事情和盤托出。作者不是在寫作，而是在一刀一刀地解剖自己。寫她的長(zhǎng)處，她的弱點(diǎn)，她的隨和，她的狂傲，她的成功，她的失敗……盡在其中。

《黃連厚樸》是一本中篇小說(shuō)集，選入中篇小說(shuō)十余篇。同名中篇小說(shuō)《黃連厚樸》講述了一個(gè)御醫(yī)家族幾代人的中醫(yī)情結(jié)及兒女們的情感糾葛。作者以黃連、厚樸兩味常見(jiàn)中藥為故事命名,并巧妙地結(jié)合故事情節(jié)的發(fā)展，黃連厚樸之色彩、藥理、治則與藥*用隱喻貫穿全文始末,呈現(xiàn)出作家對(duì)于生死、情感的大愛(ài)和理解�！讹L(fēng)》《霜》《霧》《雨》《霞》五篇都是與日本有關(guān)的作品。寫到了日軍侵華，寫到了慰安婦劫后余生的悲慘生活，還寫了日本投降時(shí)曾在中國(guó)留下的一些孤殘兒童，這些孩子大都由善良的中國(guó)人撫養(yǎng)長(zhǎng)大。八十年代以后，中日關(guān)系逐漸改善

長(zhǎng)篇小說(shuō)《采桑子》由九個(gè)既相互關(guān)聯(lián)，又彼此游離的故事連綴而成，講述了民國(guó)以后滿族貴胄后裔的生活，大宅門里的滿人四散，金家十四個(gè)兄妹及親友各奔西東，描繪了老北京一個(gè)世家望族的歷史滄桑及其子女的命運(yùn)歷程，展現(xiàn)出中國(guó)近百年間的時(shí)代風(fēng)云、人世更迭與文化嬗變，令人掩卷三嘆。滿族詞人納蘭性德《采桑子·誰(shuí)翻樂(lè)府凄涼曲》，曾被梁?jiǎn)⒊�先生贊為時(shí)代哀音，稱其眼界大而感慨深，此書亦然。寫沒(méi)落而不頹敗，嘆滄桑終能釋懷，娓娓道來(lái)，不慍不躁，從容舒展中飽溢書卷翰墨之氣，頗有大家之風(fēng)。

《山鬼木客》是葉廣芩的一部中篇小說(shuō)集，選入中篇小說(shuō)十余篇�！缎茇埶樨洝贰独匣⒋蟾！贰渡焦砟究汀贰逗隰~千歲》《長(zhǎng)蟲二顫》《猴子村長(zhǎng)》《烏鴉卡拉斯》《狗熊淑娟》《注意熊出沒(méi)》等九篇，看似與動(dòng)物相關(guān)，其實(shí)是借題寫人，敬畏生命、敬畏歷史、敬畏自然�！短變骸肥亲髡叩囊黄�早期作品，篇幅不長(zhǎng)，童真的視角，童真的筆調(diào)，具有散文化的風(fēng)格�！栋哆叀贰秾W(xué)車軼事》《孿生》《上鏡》等題材比較廣泛，作品在結(jié)構(gòu)設(shè)置上也很出彩，顯示出了作家強(qiáng)勁的創(chuàng)作能力。

長(zhǎng)篇小說(shuō)《全家�！访鑼懥司幼≡诒本┧暮显褐泄沤ㄐ型鯘M堂一家祖孫三代及其鄰里幾代人五十年恩怨情仇、生死沉浮、悲歡離合的世俗生活故事，情節(jié)曲折生動(dòng)、動(dòng)人心魄又發(fā)人深省。故事發(fā)生在每個(gè)人的身邊，鮮活的語(yǔ)言文字，濃郁的生活氣息，使作品有極強(qiáng)的親和力。作者以娟秀細(xì)膩的筆觸，刻畫了一群性格鮮明、栩栩如生的人物形象。小說(shuō)在半個(gè)多世紀(jì)的社會(huì)嬗變中展開(kāi)故事，深化了熱愛(ài)國(guó)家、熱愛(ài)生活、熱愛(ài)生命的主題，處處表現(xiàn)著北京人對(duì)生活、對(duì)世事的積極態(tài)度和達(dá)觀性情，為讀者展開(kāi)了一幅多姿多彩的市民生活風(fēng)俗畫卷，讀來(lái)饒有韻味，回味無(wú)