本書是中短篇小說集。雙語作家阿拉提·阿斯木是個“現(xiàn)代”意味較濃的作家,他的小說是現(xiàn)實主義的寫作方式,其中卻有寓言、故事、神話的影子,常見于擬人、比喻、夸張、通感的描寫手法,動植物同人類一樣有感應、可言語,營造出神奇幻化的色彩,具有魔幻現(xiàn)實主義的風格。阿拉提·阿斯木的小說有一個基本的敘事結構,即“縱欲-尋找-點撥-重生-回歸”。他從不回避社會沖突的焦點和生存的艱難困惑,人性深層的善惡及愛恨,在他的筆下得到了淋漓盡致的表現(xiàn)。

本書是哈薩克族著名女作家葉爾克西·胡爾曼別克的全新短篇小說集。葉爾克西的故鄉(xiāng)在中蒙邊境的北塔山,這個少小離開氈房牧場的哈薩克牧羊女,在外面的世界轉了一大圈,又以文學的方式回到了出生地。她用一雙孩子的眼睛發(fā)現(xiàn)家鄉(xiāng):寫童年村莊里平凡的人家,寫將軍戈壁上野生的油菜花,寫巖石壁上的涂畫,寫“實在算不上漂亮”的新娘,還有世世代代遷徙、轉場、逐水草而居的牧民們,他們在一方天地里生存、繁衍,經歷愛情和死亡,在逝去中失落彷徨,又充滿希冀與渴望。“一個村莊的家”就是哈薩克族無數(shù)個平凡的日日夜夜,沉淀了生活的質感,

本書精選艾克拜爾·米吉提中短篇小說十五篇。作為當代哈薩克族雙語創(chuàng)作的代表作家,他的筆下,是“塞外江南”的群山莽原、晴空麗日和牛羊閑散;是草原的男子漢,勇可短劍斗黑熊,亦有和姑娘探聽泉水秘密的柔腸;是柯爾博戛樂師,在四角帳幕演奏他的絕響;是翻飛的藍鴿,映照著青年的夢與希望;是遠逝的雪山,綿延著對故鄉(xiāng)的眷戀。

本書來自大涼山的彝族寫作者阿微木依蘿,本書收錄的六部中短篇小說浸潤著陌生的異質,與作者阿微特殊的生活經驗和民族文化背景息息相關。阿微木依蘿以其無法歸類的直覺性寫作,展現(xiàn)人在生與死的界限中仍然不可擺脫的困境。在多視角的平行敘述中,日常生活的艱難和缺失漸漸顯露,就像從河里浮上來的破碎的石頭。故事中的人物徘徊在陰陽兩界,向死而生,向生而死。命定的道路上,亡靈們依然無法擺脫自己的影子,那是荒涼的苦痛,混沌的愛戀,莫辯的是非。

本書主人公是一個懷揣電影導演夢想的北漂。但這個夢想是孱弱的,不等他人來施壓,他自己便先行解構了它。沒有人給他明確的打擊,沒有事情讓他有鮮明的挫敗感,然而幾乎每時每刻,面對任何事情,他都是虛弱的,失能的……祁媛的寫作為我們展現(xiàn)了那些未老先衰的青年的某種典型形象,他們懷著莫可名狀的傷痕,心不在焉地從一個地方游蕩到另一個地方;他們行動能力極其微弱,內心活動卻過分豐富;他們的親情千瘡百孔,愛情曖昧可疑,對任何事都缺乏激情……實際上他們從來沒有失敗過,因為他們只會眩暈,只會疲憊,因為他們從一生下來,就已經

從祁茂成到祁露露,一代又一代人在努力地生活。無論生活是否有意義,他們都在追求著屬于自己的微小愿望。而出其不意的一只胳膊的拳擊,打倒了那些活色生香的人們妄自尊大的心態(tài)……青年作家龐羽的短篇小說集《一只胳膊的拳擊》出色地展示了當下的世俗生活,生命的堅韌與脆弱,人性的復雜與深邃,靈魂的麻木與不安,全部奔流涌動于黑暗的冰河之下,極熱又極冷。它讓我們看到了一個人試圖勘察生活邊界的努力,亦洞悉了這個時代的焦慮與喟嘆。

本書精選蒙古族作家阿云嘎進入新世紀后創(chuàng)作的六部中短篇小說。六篇小說,從各自角度出發(fā),集中表達了作者對蒙古地區(qū)文化傳統(tǒng)與人文精神的頌揚與詢喚:良善近乎卑怯的牧民出走,找尋失落家園;神槍手紆郁難釋,與狼群惺惺相惜;龐然如怪物的汽車左沖右撞,打破牧民古老穩(wěn)固的生態(tài);不受規(guī)約的女子,剽悍中卻自有堅守;嫁入暮年侯門的年輕生命,選擇為愛與自由湮滅;陌生男子行騙的另一重面孔,竟以敬慕與曖昧的名義。蒙古族譯者哈森精于民族文化精髓的提煉,她以精良的譯筆,還原阿云嘎樸實內斂的筆觸,冷峻悲情的風格,為受工業(yè)文明侵蝕而

本書講述中學老師左輝,只要準時出門,每天都能在同一個路口遇到紅燈,在同一個時刻看見同一輛運鈔車,重復的生活讓他意志消沉,直到一場“火星移民”的騙局,重新燃起他生活的激情,讓他一再出格,公然在例會中途退場,給初戀的早已嫁作他人婦的女孩寫信,甚至寫了一篇關于火星的抒情文字……青年作家朱個致力于在渺小的個人之間尋找他們彼此之間、他們和世界之間、他們和宇宙之間暗影重重的關系,短篇小說集《火星一號》堪稱一部精彩的當代小城故事集。

本書描寫了自青年步入中年的一段故事,情感的起起伏伏,婚姻的錯綜糾纏,品咂的重心卻是人生的某種失落。老K失落了對牛麗莎的愛,牛麗莎失落了讓人心動的美……青年作家池上用文字擷取了一段段生活流水,她緊貼筆下人物,捕捉著他們內心的幽微動蕩,揭示出當代人靈魂深處的情感掙扎。

本書講述了大學老師喬遠放棄了教職,以為到藝術區(qū)就能擁抱自由,以為不走尋常路就能找到不尋常的出口。然而藝術區(qū)并非桃花源,“另存者”喬遠在邊緣地帶一次次失落、失重、失掉方向……生動刻畫了當代多元的藝術家群像,展現(xiàn)了人和人之間那些偶然或必然的情仇愛恨、離合悲歡、幫扶與傷害,而作者自生活中沉淀、靜觀疏離式的文學表達也給這部作品增添了獨特氣質。