這是一首獻(xiàn)給秦人后裔的時(shí)代之歌，唱響新生農(nóng)民的創(chuàng)業(yè)之歌。小說(shuō)以失地農(nóng)民拆遷安置、農(nóng)民工回流返鄉(xiāng)為背景，聚焦失地農(nóng)民現(xiàn)狀，關(guān)注農(nóng)民工命運(yùn)。作家擷取身邊人物的故事為素材，描摹了他們進(jìn)城打拼、生活婚戀、心路歷程、思鄉(xiāng)回歸等一系列真實(shí)狀態(tài)，一方面揭示了農(nóng)村征地對(duì)農(nóng)民生活的巨大影響，另一方面反映出城市化發(fā)展進(jìn)程中新農(nóng)村建設(shè)的嶄新面貌。生活自有它的內(nèi)在邏輯，人生自有它的詩(shī)意注解，即使回家并不意味著抵達(dá)，即使經(jīng)歷一次次失敗、一場(chǎng)場(chǎng)波折，主人公豆丫他們依舊會(huì)整裝重振，面對(duì)這個(gè)休戚與共的世界，他們譬如我們，都將一

漢語(yǔ)詞匯伴隨中華文化走過(guò)幾千年的輝煌歷史，如空氣一般存在于國(guó)人的日常生活中，因其司空見(jiàn)慣，故而少有人探究其輾轉(zhuǎn)演變。本書(shū)即從詞和詞義、詞義變化、詞義關(guān)系、名稱(chēng)的新陳代謝、漢語(yǔ)詞匯的變遷與社會(huì)發(fā)展五個(gè)方面，用深入淺出的語(yǔ)言簡(jiǎn)要概述漢語(yǔ)詞匯從古至今的流變過(guò)程。 這過(guò)程漫長(zhǎng)悠遠(yuǎn)，其軌跡亦是縱橫交錯(cuò)，正如流水汩汩向前，看似散漫無(wú)章，實(shí)則有源可溯。作者力圖提供一個(gè)大致的線索或者說(shuō)提示，引讀者身臨漢語(yǔ)言神奇有趣的世界，一窺漢語(yǔ)詞匯的前世今生。

《紅燭·死水：聞一多詩(shī)集》精心收錄了聞一多的詩(shī)歌名篇。包括詩(shī)集《紅燭》《死水》中的全部詩(shī)篇和集外的其他知名代表作品，如《七子之歌》《長(zhǎng)城下之哀歌》等，完整再現(xiàn)詩(shī)人的創(chuàng)作脈絡(luò)。聞一多是中國(guó)新詩(shī)的開(kāi)拓者，他率先推廣新格律詩(shī)，并提出詩(shī)歌要具有音樂(lè)美建筑美繪畫(huà)美的三美主張，將愛(ài)國(guó)主義情懷與新月派的浪漫婉轉(zhuǎn)典范地結(jié)合起來(lái)，詩(shī)歌風(fēng)格熱烈奔放，飽含對(duì)百姓的深切同情及對(duì)祖國(guó)的熱望與心痛。是了解聞一多思想與生平的重要資料，也是窺看近代史的一扇窗。

本書(shū)詳細(xì)解析了家居收納柜的設(shè)計(jì)要領(lǐng)及案例，共分為三章：Di一章20個(gè)不可不知的收納柜設(shè)計(jì)要點(diǎn)和理念，分別提出10個(gè)收納柜設(shè)計(jì)要點(diǎn)和10個(gè)收納設(shè)計(jì)關(guān)鍵理念；Di二章130個(gè)收納柜問(wèn)題詳解，分別從收納柜的風(fēng)格與形式、收納柜的空間、動(dòng)線與尺寸、收納柜的定制、收納柜的材質(zhì)、柜門(mén)的造型與變化、收納柜的工藝與jiage、收納柜的五金與配件，對(duì)130個(gè)關(guān)于收納柜的常見(jiàn)困惑和問(wèn)題進(jìn)行了解答；第三章200個(gè)收納柜設(shè)計(jì)解析，按照玄關(guān)、客廳、餐廚、臥室、衛(wèi)浴、書(shū)房等不同空間，介紹了200個(gè)收納柜設(shè)計(jì)實(shí)例。全書(shū)共計(jì)有3

《野草》是現(xiàn)代文學(xué)家魯迅創(chuàng)作的一部散文詩(shī)集，收錄1924年至1926年間所作散文詩(shī)23篇，書(shū)前有《題辭》1篇，1927年7月由北京北新書(shū)局初版。這部詩(shī)集真實(shí)地記述了魯迅在新文化統(tǒng)一戰(zhàn)線分化以后，繼續(xù)戰(zhàn)斗，卻又感到孤獨(dú)、寂寞，在彷徨中探索前進(jìn)的思想感情。詩(shī)集內(nèi)容形式多樣、構(gòu)思奇特、語(yǔ)言形象，富有抒情性和音樂(lè)性，成功地運(yùn)用了象征手法，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

《彷徨》是魯迅的第二部小說(shuō)集，收入其1924年至1925年所作小說(shuō)十一篇。首篇《祝�！穼�(xiě)于1924年2月16日，末篇《離婚》寫(xiě)于1925年11月6日，實(shí)際的時(shí)間跨度是一年半多�！夺葆濉返膶�(xiě)作時(shí)期，正值五四落潮，新文化運(yùn)動(dòng)陣營(yíng)內(nèi)部出現(xiàn)分化，整部小說(shuō)集貫穿著對(duì)生活在封建勢(shì)力重壓下的農(nóng)民及知識(shí)分子哀其不幸，怒其不爭(zhēng)的關(guān)懷。

《吶喊》是魯迅的短篇小說(shuō)集，收錄魯迅于1918年至1922年所作的《狂人日記》《孔乙己》《藥》《阿Q正傳》《故鄉(xiāng)》等14篇小說(shuō)�！秴群啊访枥L了辛亥革命前后到五四時(shí)期的中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，深刻地揭露了封建宗法制度和封建禮教吃人的本質(zhì)和虛偽，痛苦地解剖了中國(guó)沉默的國(guó)民靈魂，批判了國(guó)民的劣根性。

《羅生門(mén)》收錄芥川龍之介《羅生門(mén)》《竹林中》《地獄變》《鼻子》等13篇小說(shuō)。其中《羅生門(mén)》以風(fēng)雨不透的布局將人推向生死抉擇的極限，從而展示了惡的無(wú)可回避，傳遞出作者對(duì)人的理解，對(duì)人的無(wú)奈與絕望，雖篇幅短暫，情節(jié)簡(jiǎn)單，人物稀少，然時(shí)間、地點(diǎn)、人物、結(jié)局全都淋漓盡致地展現(xiàn)在讀者面前。

《狂人日記：魯迅小說(shuō)全集》收錄《吶喊》《彷徨》和《故事新編》中的全部小說(shuō)，共計(jì)33篇。這些小說(shuō)多描寫(xiě)底層社會(huì)普通人的悲劇，魯迅以他如匕首般犀利的文筆批判著麻木的國(guó)人靈魂，希望藉此警醒世人。魯迅小說(shuō)的主題多是反封建、反禮教、反傳統(tǒng)、反迷信，善于創(chuàng)造典型形象，諷刺人物的陰暗面，故事多以故鄉(xiāng)為背景。小說(shuō)主人公阿Q、祥林嫂、孔乙己、閏土等在中國(guó)眾所周知。

《吶喊》是魯迅的短篇小說(shuō)集，收錄魯迅于1918年至1922年所作的《狂人日記》《孔乙己》《藥》《阿Q正傳》《故鄉(xiāng)》等14篇小說(shuō)�！秴群啊访枥L了辛亥革命前后到五四時(shí)期的中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，深刻地揭露了封建宗法制度和封建禮教吃人的本質(zhì)和虛偽，痛苦地解剖了中國(guó)沉默的國(guó)民靈魂，批判了國(guó)民的劣根性。