當(dāng)讀到這份書稿時(shí)，我深為新宇的勤勉感動(dòng)。 這是她繼《 領(lǐng)袖人物紀(jì)錄片》 后又一部專題性研究紀(jì)錄片的學(xué)術(shù)專著。 學(xué)界與創(chuàng)作界應(yīng)該是這樣一種互相鼓勵(lì)，互相依存，相互促進(jìn)的關(guān)系。２００４ 年《 百年小平》 讓我和這位年輕的傳媒研究者相 識(shí) 。之后十余年間， 她將我和另幾位同仁作為追蹤的研究 對(duì) 象。

從業(yè)近三十年， 我一直在努力追尋：如何讓紀(jì)錄片以最動(dòng) 人的藝術(shù)表現(xiàn)方式， 向廣闊的觀眾群體展現(xiàn)歷史和現(xiàn)實(shí)？我們 曾經(jīng)探索借鑒過(guò)很多經(jīng)典紀(jì)錄片的表現(xiàn)方式， 也曾從西方近現(xiàn) 代文藝思潮中汲取營(yíng)養(yǎng)，進(jìn)入新世紀(jì)以后，我們也試圖借助最 新發(fā)展的科技手段， 更為逼真地還原歷史原貌。我也在尋求開拓與創(chuàng)新的探索過(guò)程中，力求將宏大敘事與微觀視覺(jué)的把握，達(dá)到藝術(shù)化的統(tǒng)一和諧。

近兩年， 借著一系列重大歷史題材紀(jì)錄片作品的創(chuàng)作，多年累積的思考和內(nèi)心的沉淀，終于有了一次連續(xù)爆發(fā)的機(jī)會(huì)。 隨著《１９３７ 南京記憶》 《 東方主戰(zhàn)場(chǎng)》 《 孔子》 等作品的陸續(xù)完成 ， 我似乎找到了著眼點(diǎn)： “ 當(dāng)代眼光” 和“ 生命敘事” 。前者是 我 們紀(jì)錄片敘事的獨(dú)特視角，后者是紀(jì)錄片抓住觀眾的根本。 如何為最熟悉的“ 陌生人” 、 最熟悉的歷史事件拍紀(jì)錄片，如何 引 用 傳統(tǒng)的材料， 賦予其新的視角、 新的價(jià)值， 以國(guó)際性表達(dá)講 述 全 新的故事。 這將是一段充滿更多未知挑戰(zhàn)的藝術(shù)探索 歷 程 。

從新宇的這部書稿中， 可以感受到她所追蹤并關(guān)注的紀(jì)錄 片 人這些年來(lái)的探索歷程。書中較為系統(tǒng)地概括了從事文獻(xiàn) 紀(jì) 錄片創(chuàng)作的編創(chuàng)者們真實(shí)的工作狀態(tài)， 融合了感性的真實(shí)描 繪 與理性的學(xué)術(shù)反思， 很多觀點(diǎn)與我們都能產(chǎn)生共鳴。作為藝術(shù)創(chuàng)作者， 我們很需要學(xué)界的關(guān)注與支持。在人類藝術(shù)發(fā)展史上 ， 創(chuàng)作界和理論界始終是藝術(shù)不斷飛升的兩翼，缺一不可。 這幾年隨著創(chuàng)作的積累和人生閱歷的積淀，我也逐漸感受到： 理論層面乃至哲學(xué)層面的升華， 對(duì)于藝術(shù)實(shí)踐有著深遠(yuǎn)的影響。

書里的有些問(wèn)題，是我尚未思考明晰有待通過(guò)實(shí)踐厘清的，如受眾的分眾化趨勢(shì)對(duì)紀(jì)錄片創(chuàng)作的影響；文獻(xiàn)紀(jì)錄片在 國(guó)際傳播過(guò)程中， 如何藝術(shù)化地宣明意識(shí)形態(tài)立場(chǎng)，而又能為 不同政治理念的觀眾所接受， 這些問(wèn)題都很有現(xiàn)實(shí)意義。

作為一個(gè)階段性的學(xué)術(shù)成果， 這本書還有待隨著實(shí)踐的發(fā)展進(jìn)行完善。瑕不掩瑜， 作為一個(gè)從業(yè)近三十年的紀(jì)錄片工作者， 我感謝學(xué)界有這樣的青年學(xué)者關(guān)注我們的創(chuàng)作，關(guān)注文獻(xiàn)紀(jì)錄片的發(fā)展。

我期待著新宇厚積薄發(fā)， 這既是鞭策， 更是希望和鼓勵(lì)。