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莎士比亞留存至今的戲劇共39部，其中悲劇和喜劇十分的普及。本套書收錄了由我國著名的翻譯家朱生豪先生譯著的莎翁所有作品包括喜劇、悲劇、歷史劇和傳奇劇共31部，以此紀念莎士比亞逝世400周年（1616年4月23日）。對莎劇的分類主要參考了牛津版和諾頓版的《莎士比亞全集》。
　　本書所用譯文的底稿，是朱生豪翻譯并親自編輯，由世界書局于1947年出版的《莎士比亞戲劇集》。

英國前首相丘吉爾曾說過，寧可失去一個印度，也不愿失去一個莎士比亞。

　　為什么寧可失去意味著滾滾財源的印度也不愿意失去莎士比亞呢？因為莎士比亞代表了英國人文精神的高度，與國家的價值相關(guān)聯(lián)，是一種無價的價值。

　　威廉?莎士比亞（WilliamShakespeare1564－1616)，英國文學(xué)史和戲劇史上最杰出的詩人和劇作家，也是西方文藝史上最杰出的作家之一。他被譽為英國的民族詩人和“艾芬河的吟游詩人”。

　　莎士比亞的傳世作品包括38部劇本、154首十四行詩、兩首長敘事詩和其他詩作。他的劇本被翻譯成世界各國幾乎所有正在通用的語言，上演次數(shù)遠遠超過世界其他任何劇作家。

　　莎士比亞的作品很難確定創(chuàng)作時期，在文學(xué)史上,他的創(chuàng)作生涯通常被莎劇研究者分成四個階段。

　　通常說來，1590年代中期之前，為莎士比亞的“喜劇時期”。這個階段，莎士比亞的創(chuàng)作風(fēng)格深受羅馬古典戲劇和意大利喜劇影響，《泰特斯?安特洛尼克斯》《錯誤的喜劇》《馴悍記》《維洛那二紳士》即是這一時期的代表作品；同時，莎士比亞還按照當時流行的編年史傳統(tǒng)創(chuàng)作了部分歷史劇，如《理查三世》和《亨利六世》，這些很可能屬于他早期的作品。這一時期的作品中，很多元素取材于當時的歷史戲劇和民間故事。

　　莎士比亞的第二個創(chuàng)作階段，開始于悲劇《羅密歐與朱麗葉》（1595），結(jié)束于悲劇《裘力斯?凱撒》（1599）。在這段時期，莎士比亞創(chuàng)作了他最著名的喜劇和歷史劇，這些劇作充滿了青春、浪漫的氣息，如《仲夏夜之夢》《威尼斯商人》《皆大歡喜》《第十二夜》等。

　　從約1600年到約1608年，為莎士比亞的“悲劇時期”，這個階段，劇作家達到了他一生中創(chuàng)作的巔峰，《哈姆萊特》《奧賽羅》《李爾王》《麥克白》等等偉大的作品都出自這一時期，評論家認為，莎士比亞的這些偉大的悲劇作品代表了他一生的藝術(shù)高峰，也代表了歐洲文藝復(fù)興時期的藝術(shù)高峰。這些作品至今被視為英語寫作的典范。

　　從約1608年到1613年，莎劇作家創(chuàng)作了幾部悲喜劇，被稱為“莎士比亞晚期傳奇劇”�！缎涟琢帧贰抖斓墓适隆�、《暴風(fēng)雨》即這一時期的代表作品。這些作品與他的悲劇相比，減少了陰郁和悲觀的色彩，與更早時期的喜劇相比，更更為嚴肅、沉著、反思。大多數(shù)這一時期的作品在尾聲都是以對潛在的悲劇錯誤的寬恕作為結(jié)束。也許，這正顯示了莎士比亞晚期創(chuàng)作對自我、人生與社會的和解，以及越來越包容的人生態(tài)度。

　　作為歐洲文藝復(fù)興時期最偉大的詩人和作家之一，莎士比亞作品的地位和影響力，一直遠遠超越了其他與其同輩的作家，他的精神和靈魂影像了一代又一代創(chuàng)作者，不僅僅在英語國家，而是輻射至世界各個角落，一直輻射到今天。正如與他同時期的劇作家本?瓊森所說：“莎士比亞是時代的靈魂，他不屬于一個時代而屬于千秋萬代�！比藗冊陂喿x偉大經(jīng)典之時，深深發(fā)現(xiàn)，人類的精神世界和靈魂深處所蘊含的喜樂、悲苦、仇恨、愛欲，早已發(fā)諸于莎翁筆端。莎劇筆下的小人物、青春的愛情、不可避免的命運悲劇、偉大而令人難忘的女性形象，像一道又一道光，啟發(fā)著后世創(chuàng)作者的靈感，歷時四百年，不僅未曾減弱，更歷久彌堅。

　　早在百年前，莎士比亞是近代最早被介紹到中國、對中國文學(xué)影響深遠的一位外國作家。中國現(xiàn)代戲劇的主要奠基人曹禺、田漢、郭沫若、老舍、熊佛西、余上沅、白微等都深受莎士比亞劇作的影響。

　　“你崇拜不崇拜民族英雄？舍弟說我將成為一個民族英雄，如果把Shakespeare（莎士比亞）譯成功以后。因為某國人曾經(jīng)說中國是無文化的國家，連老莎的譯本都沒有�！倍畾q出頭的朱生豪在給愛人的信中這樣寫道。

　　從年齡、出生、輩分來看，朱生豪在中國文學(xué)史上，都是一介不起眼的文弱小生；然而在中國的翻譯界，他卻是一個永遠跨不過去的巨人。

　　他只活了32歲，花費一生翻譯了莎士比亞的絕大部分作品。他將生命交予了這項不朽的工作，直至死亡。

　　這個被一代詞宗夏承燾先生描述為“淵默若處子，輕易不發(fā)一言”的年輕人，從24歲起，以宏大的氣魄、堅韌的毅力、令人敬畏的決心，開始翻譯莎士比亞著作。在此之前，他只是一個世界書局的英文編輯，空負一腔才情，沉默寡言的他面對三十年代的巨大黑暗，對自己的戀人說：“一種無可名之的寂寞，一種無事可做，即有事而不想做，一切都懶，然而又不能懶到忘卻一切，心里什么都不想，而總在想著些不知道什么的什么�！驗槲抑牢沂菬o用的。是所謂彷徨吧？無聊是它的名字。如果到三十歲我還是這樣沒出息，我真非自殺不可�！�

　　投身于莎士比亞的世界，令朱生豪忘掉自我。經(jīng)數(shù)年嘔心瀝血，他翻譯180萬字的莎士比亞戲劇作品（劇作31種）�！罢娴�，只有埋頭于工作，才多少忘卻了生活的無味，而恢復(fù)了一點自尊心�！薄跋ＭЧ磉M入我的心�！�

　　艱難時世和過度勞累令他英年早逝。在1937年的“八一三”戰(zhàn)事中以及1941年太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)的第二天，朱生豪所譯作品兩度幾乎全部丟毀。艱苦的工作再加上貧窮的生活，朱生豪的身體非常虛弱，經(jīng)常得病。1944年，朱生豪知道有生之年將無法譯成莎氏全集，悲痛地說：“早知一病不起，就是拼著命也要把它譯完�！边@一年12月26日，32歲的朱生豪因患肺結(jié)核病不治，含恨辭世。當他翻譯的《莎士比亞全集》由世界書局出版后，轟動中外文壇，被時人嘆為“宏偉的工程”“偉大的業(yè)績”。

　　朱生豪曾經(jīng)說過：“我巴不得把全部東西一氣弄完，好讓我透一口氣，因為在沒完成之前，甚至于不能死�！彼衷�(jīng)說過“比起梁實秋來，我的譯文是要漂亮得多的”。他一共譯了31部莎劇，還有六部歷史劇和全部詩歌沒來得及譯。

　　朱生豪一直將“求于最大可能之范圍內(nèi)，保持原作之神韻”作為他翻譯的最高宗旨。他的莎劇譯筆流暢，文詞華麗。他不僅僅是一個翻譯家，還是滿懷抱負的年輕人、激情四溢的詩人，他所譯的《莎士比亞全集》是迄今我國莎士比亞作品中最具才情、品質(zhì)極高的譯本。

　　上世紀30年代，梁實秋也曾譯過莎劇，在臺灣出版，成為中國第一位獨自翻譯《莎士比亞全集》的翻譯家。但與朱譯相比較，語言學(xué)家許國璋先生有一段中肯的評價：“我們追記往昔，對比梁朱境遇，后者既缺圖書，又無稿費可言，以一人之力，在不長時間里完此譯事，是由于什么動力？我想首要的是天才的驅(qū)使。朱譯似行云流水，即晦塞處也無遲重之筆。譯莎對他肯定是樂趣，也是動力，境遇不佳而境界極高，朱譯不同于他人也高于他人。”

　　從事外國文學(xué)編輯工作三十余年的學(xué)者蘇福忠在他的《譯事余墨》（三聯(lián)書店出版）中說：“盡管目前為止出了幾種不同譯法的莎劇版本，各種媒體也紛紛報道，老王賣瓜自賣自夸的現(xiàn)象在所難免，敝帚自珍的心態(tài)也可以理解，但是，目前為止仍然沒有任何一種譯本超過朱生豪的譯本，這是不爭的事實。……（莎士比亞全集）消耗的是他二十二歲到三十二歲這樣充滿才情、詩意、熱情、血氣方剛而義無反顧的精華年段！這是任何譯家比不了的。很難想象七老八十的頭腦會把莎劇中的激情和厚重轉(zhuǎn)達多少�！�

　　臺灣大學(xué)教授虞爾昌曾回憶說：“1947年秋，我國首次出版的《莎士比亞戲劇全集》譯作三輯傳到海外，歐美文壇為之震驚，許多莎士比亞的研究者簡直不敢相信中國人會寫出這樣高質(zhì)量的譯文。”曹禺在《有朋自遠方來》一文中說：“朱生豪是把翻譯莎士比亞作為終身事業(yè)�！崩钯x寧先生在《淺談文學(xué)翻譯》一文中提道：“通過再現(xiàn)莎士比亞無韻詩體的口語節(jié)奏，朱生豪先生使自己的序言獲得流暢、自然的效果；另一方面，朱先生的通暢、自然的序言又能緊扣原文，把原文的意思準確、充分地表達出來�！绷_新璋提到：“朱生豪譯筆流暢，文詞華瞻，善于保持原作的神韻，傳達莎劇的氣派，譯著問世以來，一直擁有大量的讀者�！北逯談t說：“他譯筆流暢，為在我國普及莎士比亞戲劇做出了最大的貢獻�！�

　　今年是莎士比亞逝世400周年，朱生豪先生誕辰104周年，偉大的前人為人類文化留下了不朽的文字，在今天，已經(jīng)變?yōu)橐环N財富、一種精神。我們此次編輯出版的朱生豪譯《莎士比亞全集》，盡量保留朱先生的完美譯本，不再增綴其他譯者的補譯，力圖為讀者呈現(xiàn)最完全的朱生豪譯作；書中的插圖大多出自英國畫家約翰?吉爾伯特爵士（SirJohnGilbert1817—1897）之手，也同時收錄了其他藝術(shù)家，如亨利?富塞利、約翰?惠特豪斯、安吉莉卡?考夫曼等人根據(jù)莎翁名劇衍生創(chuàng)作的畫作，多為藝術(shù)史上的珍品。飲水思源，吾輩謹懷敬意，字斟句酌，選排校編，以饗讀者。集中如有疏漏之處，還望書友不吝賜教。

　　2016年4月

　　譯者自序

　　朱生豪

　　于世界文學(xué)史中，足以籠罩一世，凌越千古，卓然為詞壇之宗匠，詩人之冠冕者，其唯希臘之荷馬，意大利之但丁，英之莎士比亞，德之歌德乎。此四子者，各于其不同之時代及環(huán)境中，發(fā)為不朽之歌聲。然荷馬史詩中之英雄，既與吾人之現(xiàn)實生活相去過遠，但丁之天堂地獄，復(fù)與近代思想諸多抵牾；歌德去吾人較近，彼實為近代精神之卓越的代表。然以超脫時空限制一點而論，則莎士比亞之成就，實遠在三子之上。蓋莎翁筆下之人物，雖多為古代之貴族階級，然彼所發(fā)掘者，實為古今中外貴賤貧富人人所同具之人性。故雖經(jīng)三百余年以后，不僅其書為全世界文學(xué)之士所耽讀，其劇本且在各國舞臺與銀幕上歷久搬演而弗衰，蓋由其作品中具有永久性與普遍性，故能深入人心如此耳。

　　中國讀者聞莎翁大名已久，文壇知名之士，亦嘗將其作品，譯出多種，然歷觀坊間各譯本，失之于粗疏草率者尚少，失之于拘泥生硬者實繁有徒。拘泥字句之結(jié)果，不僅原作神味，蕩焉無存，甚且艱深晦澀，有若天書，令人不能卒讀，此則譯者之過，莎翁不能任其咎者也。

　　余篤嗜莎劇，嘗首尾研誦全集至十余篇，于原作精神自覺頗有會心。廿四年春，得前輩詹文滸先生之鼓勵，始著手為翻譯全集之嘗試。越年戰(zhàn)事發(fā)生，歷年來辛苦搜集之各種莎集版本，及諸家注釋考證批評之書，不下一二百冊，悉數(shù)毀于炮火，倉卒中惟攜出牛津版全集一冊，及譯稿數(shù)本而已，厥后轉(zhuǎn)輾流徙，為生活而奔波，更無暇晷，以續(xù)未競之志。及三十一年春，目睹世變?nèi)肇�，閉戶家居，擯絕外務(wù)，始得專心一志，致力譯事。雖貧窮疾病，交相煎迫，而埋頭伏案，握管不輟。凡前后歷十年而全稿完成(案譯者撰此文時，原擬在半年后可以譯競。詎意體力不支，厥功未競，而因病重輟筆)，夫以譯莎工作之艱巨，十年之功，不可云久，然畢生精力，殆已盡注于茲矣。

　　余譯此書之總之，第一在求于最大可能之范圍內(nèi)，保持原作之神韻，必不得已而求其次，亦必以明白曉暢之字句，忠實傳達原文之意趣；而于逐字逐句對照式之硬譯，則未敢贊同。凡遏原文中與中國語法不合之處，往往再四咀嚼，不惜全部更易原文之結(jié)構(gòu)，務(wù)使作者之命意豁然呈露，不為晦澀之字句所掩蔽。每譯一段竟，必先自擬為讀者，察閱譯文中有無曖昧不明之處。又必自擬為舞臺上之演員，審辨語調(diào)之是否順口，音節(jié)之是否調(diào)和，一字一句之未愜，往往苦思累日。然才力所限，未能盡符思想，鄉(xiāng)居僻陋，既無參考之書籍，又鮮質(zhì)疑之師友。謬誤之處，自知不免。所望海內(nèi)學(xué)人，惠予糾正，幸甚幸甚!

　　原文全集在編次方面，不甚恰當，茲特依據(jù)各劇性質(zhì)，分為“喜劇”“悲劇”“雜劇”“史劇”四輯，每輯各自成一系統(tǒng)。讀者循是以求，不難獲見莎翁作品之全貌。昔卡萊爾嘗云，“吾人寧失百印度，不愿失一莎士比亞�！狈蛏勘葋啚槭澜绲脑娙�，固非一國所獨占；倘因此集之出版，使此大詩人之作品，得以普及中國讀者之間，則譯者之勞力，庶幾不為虛擲矣。知我罪我，惟在讀者。

　　1944年4月

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