歐洲其他地方進步的設(shè)計傾向

　　受英國工藝美術(shù)運動的作家和實踐者觀念影響的不僅是德國的先鋒派，因為創(chuàng)辦于1893年并很快就有了國際讀者群的《工作室》（ The Studio）雜志早已將他們的作品和信念廣為傳播了。比如，在奧地利，約瑟夫，霍夫曼（Josef Hofmann）和科羅曼·莫澤爾（ Koloman Moser）于1903年創(chuàng)建了維也納工場（Wiener Werkstatte），他們非常欽佩英國設(shè)計師c.R.阿什比（C.R.Ashbee，及其手工藝行會）和查爾斯·倫尼，麥金托什的作品中形式內(nèi)在的簡潔。維也納工場也扎根于19世紀末的分離派（ Secessionist）運動，該運動因反對藝術(shù)當權(quán)派保守的價值觀而形成，同時，他們也在實用美術(shù)領(lǐng)域拓展其興趣。通過參加展覽并在期刊上發(fā)表專論實用美術(shù)的文章，維也納工場很快在進步設(shè)計的圈子里引起國際關(guān)注，并以其在紡織品、墻紙、陶瓷、首飾和家具領(lǐng)域的工作確立了聲譽。然而，盡管它開創(chuàng)兩年就雇用了100名手藝人，并且也越來越強調(diào)適銷對路，但就產(chǎn)量和消費而言，仍然僅限于社會上的富裕階層，其影響無足輕重：奧地利的工業(yè)化發(fā)展不如德國、法國和英國，所以維也納工場很大程度上仍然忠于藝術(shù)家一手藝人的精神氣質(zhì)。在維也納工場最早的階段，許多設(shè)計具有直線感和簡潔的特征（表面上看，這像是在回應20世紀早期德國對于標準化形式和產(chǎn)品類型的關(guān)注），然而重要的是它只是一種象征，并沒有現(xiàn)實意義，因為它沒法與現(xiàn)代工業(yè)生產(chǎn)的經(jīng)濟潛力相匹配。

　　在英國，工藝美術(shù)運動的遺產(chǎn)持續(xù)了許多年。事實上，在接下來的半個世紀甚至更長的時間里，人們都可以在許多英國設(shè)計中發(fā)現(xiàn)一種對材料的尊重，對適當?shù)慕Y(jié)構(gòu)方式的關(guān)注，以及一種對手工藝的高度鼓勵，比如戈登，拉塞爾（ Gordon Russell）有限公司在1930年代的家具設(shè)計，或者在1940年代的實用計劃（Utility Scheme）中付諸生產(chǎn)的服裝、紡織品和家具設(shè)計。然而，20世紀初，在以生產(chǎn)大眾能買得起的優(yōu)良設(shè)計商品的觀念和大批量生產(chǎn)的經(jīng)濟現(xiàn)實之間卻難以協(xié)調(diào)一致，這些障礙也持續(xù)了多年。

　　……