本書導(dǎo)讀


總論 廣義修辭學(xué)：理論與方法
第一章 廣義修辭學(xué)：研究的語(yǔ)言單位、方法和領(lǐng)域
一、廣義修辭學(xué)研究的語(yǔ)言單位
二、廣義修辭學(xué)的研究方法
三、廣義修辭學(xué)的研究領(lǐng)域
第二章 巴赫金的修辭觀與廣義修辭學(xué)
一、巴赫金批評(píng)“純語(yǔ)言學(xué)”，倡導(dǎo)“超語(yǔ)言學(xué)”的修辭研究
二、巴赫金批評(píng)“書房技巧”，倡導(dǎo)詩(shī)學(xué)層面的修辭研究
三、巴赫金“對(duì)話”理論中的修辭哲學(xué)思想
四、從巴赫金的修辭觀審視廣義修辭學(xué)
第三章 《周易》修辭理論和修辭方法的發(fā)生學(xué)意義
一、修身和修言：修辭準(zhǔn)則和人格建構(gòu)
二、和諧與爭(zhēng)端：修辭行為與社會(huì)協(xié)調(diào)
三、陽(yáng)剛陰柔與詩(shī)性言說(shuō)：傳統(tǒng)修辭風(fēng)格之源


上篇 話本小說(shuō)修辭詩(shī)學(xué)研究
第四章 從“小說(shuō)”到話本：話本小說(shuō)修辭詩(shī)學(xué)研究之一
一、“小說(shuō)”的語(yǔ)義和話本小說(shuō)的文體建構(gòu)
二、“小說(shuō)”到話本的俗民性修辭特征
三、“小說(shuō)”到話本的愉悅性修辭特征
四、“小說(shuō)”到話本的口頭性修辭特征
第五章 敘述長(zhǎng)度和語(yǔ)義：話本小說(shuō)修辭詩(shī)學(xué)研究之二
一、中國(guó)古代短篇小說(shuō)敘述長(zhǎng)度的增加
二、時(shí)空語(yǔ)境：從缺失含混到清晰多元
三、人物情節(jié)：從簡(jiǎn)單設(shè)置到人物群及分事件組合出現(xiàn)
四、古代短篇小說(shuō)的長(zhǎng)度：獨(dú)特的認(rèn)知視角
第六章 作為一種話語(yǔ)秩序的敘述節(jié)奏：話本小說(shuō)修辭詩(shī)學(xué)研究之三
一、話語(yǔ)模塊組構(gòu)：結(jié)構(gòu)層面節(jié)奏和話語(yǔ)秩序建構(gòu)
二、句式文體變換：語(yǔ)流層面節(jié)奏和話語(yǔ)秩序建構(gòu)
三、敘述節(jié)奏：市民社會(huì)的一種話語(yǔ)秩序
第七章 話本道德話語(yǔ)的類型及其語(yǔ)義：話本小說(shuō)修辭詩(shī)學(xué)研究之四
一、話本小說(shuō)傳播：民眾道德教育最佳方式
二、市民道德修辭的三種話語(yǔ)模式
三、陳述句與議論句、祈使句：語(yǔ)義的一致與沖突
第八章 作為空間修辭幻象的城市和山水：話本小說(shuō)修辭詩(shī)學(xué)研究之五
一、城市：話本小說(shuō)敘事空間的重心
二、山水：與城市相對(duì)立的修辭幻象
三、城市敘事取代山水抒情：田園詩(shī)意的失落
第九章 情愛(ài)敘事修辭設(shè)計(jì)的異質(zhì)性：話本小說(shuō)修辭詩(shī)學(xué)研究之六
一、人物修辭設(shè)置：年輕女性從邊緣到中心地位的轉(zhuǎn)換
二、空間修辭設(shè)置：閨房對(duì)外的秘密通道
三、時(shí)間修辭設(shè)置：偶然巧遇中的特殊機(jī)緣
第十章 喜劇性修辭設(shè)置：話本小說(shuō)修辭詩(shī)學(xué)研究之七
一、修辭設(shè)置：非喜劇性文本中的喜劇性修辭元素
二、喜劇性文本：各類喜劇性修辭設(shè)置的合成
三、話本小說(shuō)喜劇性修辭的特點(diǎn)及其成因


下篇 《紅樓夢(mèng)》修辭詩(shī)學(xué)研究
第十一章 真與幻：《紅樓夢(mèng)》修辭詩(shī)學(xué)研究之一
一、《紅樓夢(mèng)》整體構(gòu)架：真與幻互相映照
二、大觀園和太虛幻境：真實(shí)世界與幻象世界的隱喻
三、“夢(mèng)幻”修辭的文化分析
第十二章 愛(ài)與怨：《紅樓夢(mèng)》修辭詩(shī)學(xué)研究之二
一、“還淚”：“愛(ài)”向“怨”轉(zhuǎn)化的悲劇預(yù)設(shè)
二、“愛(ài)”轉(zhuǎn)向“怨”：交流阻隔與信息不足
三、以“怨”寫“愛(ài)”的文化分析
第十三章 狂與醒：《紅樓夢(mèng)》修辭詩(shī)學(xué)研究之三
一、“狂”與“醒”：《紅樓夢(mèng)》的重要主題
二、借“狂”寫“醒”：文學(xué)的傳統(tǒng)修辭設(shè)計(jì)
三、借“狂”寫“醒”的文化分析
第十四章 人物出場(chǎng)：《紅樓夢(mèng)》修辭詩(shī)學(xué)研究之四
一、《紅樓夢(mèng)》人物的敘述地位
二、《紅樓夢(mèng)》“人物”“出”之方式
三、《紅樓夢(mèng)》出場(chǎng)人物的“場(chǎng)”描述
四、人物出場(chǎng)與主導(dǎo)性視角的確立
附錄一 語(yǔ)句體式和敘述模式：《山海經(jīng)》修辭詩(shī)學(xué)研究
附錄二 中國(guó)古代女性審美話語(yǔ)分析
附錄三 諷諫：中國(guó)古代修辭策略和認(rèn)知調(diào)整
附錄四 創(chuàng)生與毀滅：《俄狄浦斯王》的廣義修辭學(xué)分析
附錄五 求索與回歸：《離騷》和《神曲》修辭詩(shī)學(xué)對(duì)讀
后記