《大家叢書·大藝無界：江碧波傳》：
　　重慶是一個革命圣地。在抗戰(zhàn)內(nèi)遷的年代，由于全國高校集中匯集到重慶，這里便聚集了全國各地有思想、有見地的仁人志士，聚集了大量有勇氣、有理想的熱血青年。這里有共產(chǎn)黨在抗日戰(zhàn)爭時期和解放戰(zhàn)爭初期在國民黨統(tǒng)治區(qū)公開出版發(fā)行的機關(guān)報《新華日報》，每天，在重慶的街頭巷尾都有報童在售賣進步報刊。解放前的重慶，革命思想十分活躍，在這里隨處可見的茶館里、黃桷樹下，人們茶余飯后街談巷議的多是政治時局。江碧波和她的小學(xué)同學(xué)們時常行走在重慶街頭，這家庭、學(xué)校教育之外的社會課堂增加了她的見聞、開闊了她的眼界，讓她對社會現(xiàn)實有更真切的認識。
　　不僅如此，由于當時的重慶一帶活躍著大量共產(chǎn)黨地下黨組織，因此常常有大學(xué)生等有識之士有組織地上街游行抗議國民政府的獨裁和腐敗。江碧波那時就經(jīng)�？吹竭@樣的場景。她記得十分清楚，有一次在七星崗那里，游行的學(xué)生挽手齊聲高唱“解放區(qū)的天是明朗的天”。臨近解放，政治壓迫十分厲害，但革命學(xué)生們的勇氣、團結(jié)、信念，以及現(xiàn)場那熱烈堅定的氣氛都深深印在了她的腦海里。
　　在家里，父親自辭去國民政府教育部的工作以后，一邊在菜園壩的廣告公司工作以養(yǎng)家糊口，一邊也加入到了愛國知識分子擁護共產(chǎn)黨、反對國民黨反動派迫害進步人士的行列中。解放前，重慶是迫害最嚴重的地區(qū)，當時重慶的進步人士們都十分關(guān)注歌樂山白公館、渣滓洞的政治監(jiān)獄。江敉也一直緊密關(guān)注歌樂山那邊的動態(tài)。1949年11月27日的夜晚，對于江碧波來說是一個難以忘懷的漫漫冬夜。那夜，解放重慶的槍炮聲遠遠傳來，孩子們都心有余悸，而江敉一夜未眠，他對家里人說：“中國新的希望終于來了�！彼�似乎預(yù)感到歌樂山政治監(jiān)獄會出大事，11月28日凌晨，他就帶著自己購買的相機離開了家。在孩子們看來，父親在這時候出門簡直稱得上是勇士之行。江敉從菜園壩趕到歌樂山大屠殺現(xiàn)場，為這歷史的一刻拍下了很多珍貴的照片。現(xiàn)場散布著共產(chǎn)黨革命先烈殘缺的遺體和一汪汪凝固的血泊，他們的家屬悲痛萬分，在照片里，似乎連天空的顏色都十分灰暗，仿佛蒼天都在為他們哭泣。那時，江碧波年僅10歲，她陪著父親沉痛地整理這些照片，一幕幕情境怎能不深深震撼她純真的心靈？
　　回憶往事，她感慨地說：“我明白地看到了，原來巨大的悲痛和永恒是聯(lián)系在一起的，犧牲與光明是聯(lián)系在一起的，人類的愛、人類的希望與高昂的代價是聯(lián)系在一起的。革命犧牲了那么多活生生的生命，他們是為了大眾的理想去奮斗，無論如何，這是人性中至高尚、至偉大的東西。我想表達！有些人認為我這是表達國共之間的斗爭，好像藝術(shù)被政治化了。但是我覺得這些共產(chǎn)黨革命人士是那么純粹、無私、高尚、堅毅，如果沒有藝術(shù)家去表達，他們的精神就被埋沒了。這是我們民族最寶貴的精神，中華民族正是憑了這種浩然正氣，永不止息地前進�！�
　　崇高的紅巖精神，就這樣自然而然地影響了江碧波的藝術(shù)創(chuàng)作。她的版畫、雕塑、國畫等諸多藝術(shù)作品中不僅選擇了這一歷史主題，更在藝術(shù)風(fēng)格上表現(xiàn)出了雄渾強健、剛毅不屈的氣魄；她的藝術(shù)不局限于表現(xiàn)過去的時代，而是在謳歌她發(fā)自內(nèi)心認可的精神財富。
　　1949年“11·27大屠殺”后，重慶終于解放了，當時全城都沉浸在一片歡欣鼓舞中，江碧波看到街上的人們都歡呼雀躍，家里人也都喜氣洋洋。好多人從不同的方向走到街上去唱“解放區(qū)好地方”，載歌載舞，歡慶期盼已久的光明。人們一掃之前的陰霾之氣，充滿笑意的臉上仿佛灑滿了陽光。
　　幼小的江碧波深深地被這種時代精神感染。那些延安來的歌曲、舞蹈，在她心靈中都留下了難以磨滅的痕跡。江碧波說：“所以我畫《上下五千年》中的延安大生產(chǎn)運動，就讓我回想到了那時候，不自覺地就唱起了像《兄妹開荒》這些朝氣蓬勃的歌，‘雄雞雄雞高呀么高聲叫……身強力壯的小伙子怎么能躺在熱炕上做呀懶蟲……’”從那個舊時代走過來的江碧波，對于新時代充滿了自足、樂觀的真實感情，這也是讓她能夠在后來的從藝之路中，無論經(jīng)歷多少坎坷，始終能看到光明并勤勞奉獻的力量源泉。
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