攝影記者面臨的挑戰(zhàn)和機遇
　　網(wǎng)絡(luò)時代，圖片展示的時間和空間，影像傳播的速度和距離，都為攝影記者拓展了一個全新的空間。一方面，報紙、電視、網(wǎng)絡(luò)、戶外廣告欄等形成視覺傳播的多元平臺格局，另一方面，媒體更加關(guān)注人本、關(guān)注民生，社會生活類新聞進一步細分。這些對于攝影記者而言，既是新機遇，又是新挑戰(zhàn)。新的攝影形式推動了媒體圖像化的發(fā)展趨勢，豐富了新聞攝影的表現(xiàn)形式，對攝影拍攝的技術(shù)技巧提出了新的要求。近幾年來，《南陽日報》借鑒上級黨報和兄弟地市黨報經(jīng)驗，通過創(chuàng)辦并著力做大《社會早刊》，逐步加重了黨報民生化傾向，采稿量日益加大，報紙版面逐步鮮活、多彩起來，這種形勢迫使新聞攝影工作者深入研究思考如何應(yīng)對新的機遇和挑戰(zhàn)。攝影記者不僅拍政治、拍經(jīng)濟、拍社會，也拍文章的配圖、拍美女、拍圖片故事。一位稱職的攝影記者應(yīng)該能勝任從突發(fā)新聞到圖片故事、從影室攝影到體育攝影的拍攝。在數(shù)碼影像時代，新聞攝影似乎顯得簡便易行，這種科技進步帶給攝影記者的挑戰(zhàn)是巨大的。今天攝影記者熟練使用閃光燈來控制拍攝現(xiàn)場的色溫，以及把握光線入射角度和光線質(zhì)量的能力，已經(jīng)不成為評判攝影記者業(yè)務(wù)技能的重要標準。越來越多的文字記者攜帶照相機采訪，并為自己的文章配上了圖片，許多人認為攝影記者面臨職業(yè)消亡的威脅�！吨袊�日報》攝影部主任、中國新聞攝影學會副主席王文瀾就預(yù)言一些媒體將取消攝影部。這種說法的出現(xiàn)，也有各類媒介急速發(fā)展導致沒有受到應(yīng)有培訓的攝影師大量地進入傳媒業(yè)、全自動數(shù)碼相機廣泛使用等多種因素。既然文字記者可以完成工作，媒體當然就不需要再雇用攝影記者了。倘若攝影記者拍出的照片是一個沒有受到攝影訓練的人所無法拍得的，而攝影記者又能勝任一般文字記者的工作，那失業(yè)的就不可能是攝影記者了。資料顯示：除新華社外，2003年我國媒體派出采訪伊拉克戰(zhàn)爭的都為攝影記者，而不是文字記者。這就足以證明這一點。南京《現(xiàn)代快報》攝影記者陸云伊拉克之行共發(fā)回圖片300多幅、文字稿50多篇。《南陽日報》在南水北調(diào)移民、第七屆全國農(nóng)民運動會等報道活動中讓攝影報道唱主角，以圖勝文也是成功的案例。另外，媒體的文字報道還可能以現(xiàn)場直播的電視或電話采訪的方式來進行，但攝影報道則是沒有替代方法的。
　　新華社攝影記者、圖片編輯曾璜指出，今天的攝影記者，面對挑戰(zhàn)的另一對策是攝影表達方式的個性化。他們的照片常常有著獨特的想法、手段和眼光，是別人無法模仿的。傳統(tǒng)攝影的技術(shù)指標在他們的作品中不復(fù)存在，取而代之的是黑影、晃動、虛焦和色彩的變異，對自我的追求和對攝影師內(nèi)心感受的表達。我們應(yīng)該注意到的是，這樣的影像不僅在媒體上，如廣州《城市畫報》以報道攝影的形式刊登出來，也是世界報道攝影界的一個發(fā)展潮流。美國黑星圖片社總裁愛德華·查普里斯認為：年輕一代的攝影人“正從布勒松決定性瞬間的理論走出來。這些具有極強的個人色彩的作品，這種主觀的、存在主義的手法徹底改變了攝影作品的審美，特別是新聞攝影”。美國《財富》雜志圖片總監(jiān)米切爾·瑪克娜莉女士在世界新聞攝影領(lǐng)域是一位有影響的人物，她介紹說：“我們在3年前就意識到了這種變化，并已經(jīng)開始大量使用這些年輕人拍攝的照片。我們不能只看鏡頭前面的照片，只看鏡頭前面的東西電視已經(jīng)做得非常好了�！痹跀z影表現(xiàn)上，我們不僅應(yīng)找到獨特的個性化的視覺表現(xiàn)手法，還應(yīng)該找尋鏡頭后面攝影師對所拍攝內(nèi)容的看法、觀察事物的角度，以及他們?yōu)槭裁匆�拍攝這些東西。實際上，對傳統(tǒng)的改變已經(jīng)出現(xiàn)了，我們要求照片不能僅僅局限于反映客觀存在，還必須反映攝影師是怎樣看待客觀存在的。
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