喬治·梅里耶——被人們稱之為電影和戲劇的主婚人，他用戲劇的方式敘述電影故事，他把電影引上了戲劇之路，使電影擺脫了雜耍地位，而成為了一門藝術。
　　一個冷風蕭瑟的傍晚，在巴黎蒙巴納斯車站附近，一位新聞記者正在試圖憑借自己的職業(yè)敏感度，搜尋一點有價值的東西，雖然他自己也能猜到這也許是徒勞的。
　　“媽媽，我要買這個。”一個清脆的童音吸引了他的注意力，一位六十多歲的老人將自己攤上的玩具拿給了小孩。這位老者身形略彎，面含風霜，衣著簡陋，與眾多常年在車站附近糊口的小販沒什么區(qū)別。但仔細觀察，他那雙修長有力的大手，和充滿藝術氣息的眼神，又似乎隱藏著更多的故事。猛地，記者想起了什么，匆忙上前，問道：“您好，恕我冒昧，閣下能否告訴我您的名字？”“喬治·梅里耶。”一個快要枯萎的聲音回答道。沒錯，就是他！記者興奮地幾乎要跳起來了：“如果您不介意，我們去前面的咖啡館喝一杯？這些玩具我全都買下了，不會耽誤您生意的�！彼�用微微顫抖的聲音懇請道。
　　老者欣然應允。
　　玻璃擋住了窗外的寒風，咖啡散發(fā)出來的熱氣使老人的面龐有些許紅潤。
　　“梅里耶先生，我……我是您的影迷，當然了，我也是名記者。從哪說起呢？這……就從《月球旅行記》吧！我的床頭現在還貼著當時的海報�！边@個平時一貫沉穩(wěn)的記者頗有些激動，他努力控制著自己的情緒，“二十多年前，您拍攝了一部神奇的影片，在我的眼里，那簡直就是一個奇跡�！�
　　“當時大家都這么認為，不是嗎？”老人緩緩地喝了口咖啡，整理了一下思緒，彷佛又回到了從前，“每個人心中都有一個夢，我也一樣……”
　　老人告訴記者，出身富庶的他，因為早年就喜歡繪畫和魔術，從此與藝術結下了不解之緣。當他第一次看到盧米埃爾兄弟播放的電影時，便產生了一個念頭：我也要拍電影，而且要拍得更好！當他花大錢買到放映機時，卻又迷惘了。沒有目標，只能簡單地抄襲：《玩紙牌》、《火車進站》，連片名都與盧米埃爾兄弟的影片相同，以致于他的朋友至死都在譴責他的“盜竊”行為。
　　接著，老人話鋒一轉，開始講述了他是如何發(fā)現“停機拍攝”法，又如何借用魔術和攝影的技巧發(fā)現迭印法、多次曝光、漸隱畫面等特技的過程。
　　“我記得在您的制作中經常會出現許多魔幻場景，那是我童年最美好的記憶之一�！庇浾卟唤�說道，“那些評論家都說是您將電影從暮氣沉沉的簡單記錄時代，帶到了另一個廣闊的藝術天地中�！�
　　老人的臉上掠過一絲微笑，繼續(xù)說：“在那之后，我從小說《從地球到月球》和《第一個到達月球上的人》中獲得靈感，決心要盡全力拍一部能展現人類偉大夢想的影片。”
　　“《月球旅行記》？”
　　“沒錯，《月球旅行記》。那是1902年，我花了3萬法郎制作的，還和朋友們親手繪制了海報。”老人的臉更紅了，不知是因為興奮還是因為屋里的溫度。
　　“我至今還記得當年銀幕上那動人心魄的故事！那浩渺的宇宙空間，海底的奇花異草，外星球上的火山洞穴……讓所有的觀眾如癡如醉�！庇浾呒�動地說。
　　“可惜，唉……”老人說到這里，情緒大變，已沒有了剛才侃侃而談時的亢奮，“雖然我不恨他們，但我永遠會記得他們�！�
　　“您是指愛迪生和他的助手？”記者憤憤道，“他們在美國偷賣了幾百萬份拷貝卻沒給您一分錢，還不以為恥，這簡直就是強盜行徑！”
　　“可是你知道嗎？即使有了那筆錢，當時我最多也只是個富翁，卻很難再拍出那么激動人心的電影了�！睕]等記者回答，老人自語道，“我雖然把舞臺搬上了銀幕，但卻執(zhí)著于此，無法突破，這才是我們被觀眾遺忘的真正原因�！�
　　1938年的一天，這位記者參加了梅里耶的葬禮，他的心頭始終縈繞著一個聲音——“喬治·梅里耶是用人工布景攝制電影的創(chuàng)始人，這一創(chuàng)造曾給予將要死亡的電影事業(yè)以新的生命！”P6-7