我的學(xué)術(shù)歷程與治學(xué)經(jīng)驗(yàn)
第一編 戲曲史論
戲曲起源、 形成的若干問(wèn)題再探討
一、一種模式
二、幾對(duì)概念
三、突變與進(jìn)化
四、文化史的視野
南戲北劇之形成與發(fā)展
中國(guó)戲曲之宏觀(guān)發(fā)展
明代戲曲之發(fā)展與本色論
明代戲曲的發(fā)展與“湯沈之爭(zhēng)”
凡文以意趣神色為主
———再談“湯沈之爭(zhēng)”的戲曲史意義
第二編 作家、 作品考
《洞天玄記》 襲自《太平仙記》 考
《香囊記》 作者、 創(chuàng)作年代及其在戲曲史上的影響
《雙忠記》 傳奇為海鹽姚懋良所作考
《龍泉記》 作者考
《玉茗堂四夢(mèng)》 各劇題詞的寫(xiě)作時(shí)間考
孟稱(chēng)舜《貞文記》 傳奇的創(chuàng)作時(shí)間及其他
一、《貞文記》的撰寫(xiě)時(shí)間
二、異說(shuō)辨析
三、《貞文記》的版本
結(jié)語(yǔ)
顧太清的戲曲創(chuàng)作與其早年經(jīng)歷
顧太清與龔定庵交往時(shí)間考
第三編 曲譜、 曲選、 曲集考
和、 亂、 艷、 趨、 送與戲曲幫腔合考
一、“和”“嘆”考
二、“亂”考
三、艷、趨、亂、送、和合解
四、戲曲幫腔考
五、南曲“合唱”的種類(lèi)、性質(zhì)
六、后臺(tái)幫腔合唱之變遷
附記
《太和正音譜》 曲論部分與曲譜非作于同時(shí)考
《九宮十三調(diào)曲譜》 考
《寒山堂曲譜》 考
《風(fēng)月錦囊》 刊印考
《詞謔》 作者確為李開(kāi)先
徐復(fù)祚《南北詞廣韻選》 編選考
車(chē)王府曲本收藏源流考
一、“車(chē)王府曲本”之由來(lái)
二、孔德學(xué)校藏車(chē)王府舊藏曲本的流向與轉(zhuǎn)抄本
三、車(chē)王府所藏曲本的來(lái)源
四、“蒙古車(chē)王”其人
《全元戲曲》 的校勘特點(diǎn)和意義
存真與求全：《全明戲曲》 編校之一得
第四編 戲曲研究史述
日本江戶(hù)時(shí)代對(duì)中國(guó)戲曲之接受
日本江戶(hù)時(shí)代東渡之戲曲文獻(xiàn)考
森槐南與他的中國(guó)戲曲研究
一、傳奇創(chuàng)作與詠劇詩(shī)詞
二、19 世紀(jì)90年代的戲曲翻譯與評(píng)論
三、東京大學(xué)任教時(shí)期的戲曲研究
日本明治時(shí)期戲曲研究對(duì)王國(guó)維的影響
王國(guó)維《宋元戲曲史》 的再評(píng)價(jià)
一、在“文學(xué)史”的意義上確立“戲曲”的地位
二、考據(jù)學(xué)角度的研討
三、元曲（劇）的佳處：“自然”與“有意境”
王國(guó)維舊藏善本詞曲書(shū)籍的歸屬
評(píng)《〈琵瑟記〉 版本流變研究》
———兼答金英淑女士