《近古吉金：宋元明清銅器新賞》是一部以傳世宋元明清銅器為基礎，結合出土文物與文獻資料，綜合運用器物類型學、考古學、工藝學、美術史學等研究方法，集中研究與展示宋代以來銅器藝術的專著。全書以科學嚴謹?shù)膶W術內容、豐富可靠的考古資料和翔實精美的文物圖片，向廣大讀者介紹宋元明清中國銅器的歷史發(fā)展、藝術成就與鑒賞方法。
宋代以來的銅器是在復興三代禮樂的宏圖下開始發(fā)展的，通過考古溯源工作，以及對存世古代文獻、文物的深度挖掘可知：宋元明清時期屬于中國銅器藝術發(fā)展的新階段，是工藝美術史上的新高峰，絕非以往大多數(shù)學者認為的仿制、偽造期，也不是中國銅器發(fā)展歷史上的殘余階段。我們回顧這一時期的銅器發(fā)展，除了鑄造禮器、兵器、貨幣、銅鏡和宗教造像之外，還有許多日常生活用器和陳設器，無論何種類型，在鑄造技術、器物形制、圖案裝飾、工藝材料上，都有突破與創(chuàng)新，具有極高的藝術價值。以往學術界對這一時期銅器的關注度與研究成果遠不如商周銅器，可說是一個不小的缺憾。作為彌補，出版《近古吉金：宋元明清銅器新賞》無疑是個很好的開端。
一般而言，銅器收藏特指漢代前，尤其是夏商周三代青銅器，這種特指在中國內地直到20世紀90年代收藏市場形成后才發(fā)生變化。由于中國內地限制青銅器的流通交易，所以青銅器民間收藏甚微、器物稀見，而且鮮有人將其列為收藏項目。而我國香港、澳門和臺灣地區(qū)，以及美國紐約、英國倫敦和法國巴黎等地的藝術品市場上，銅器備受收藏者、古董商和博物館青睞，屢屢出現(xiàn)中國藝術品交易天價。毫不夸張地說，私人收藏青銅器主要集中在中國內地以外的地區(qū)。該現(xiàn)象一定程度上影響了中國內地宋元以來中國晚期銅器的收藏與學術研究，基本形成了由民間收藏推動學術研究的局面。
一直以來，對晚期銅器的研究著作少之又少，可以說基本上屬于空白。20世紀70~80年代，業(yè)界多視晚期銅器為陪襯裝飾，僅為桌面或飾架之物，與高古青銅器
比較，更顯劣拙，粗制濫造，不值一提，莫論分析鑒賞。
總體而言，晚期銅器飽受鄙夷。威廉·沃森（WilliamWatson）在其所著的《中國藝術的風格》（StyleintheArtsofChina）一書中，對宋元明清銅器也不屑，認為它們是生搬硬套之粗濫之物。
王金潮，南京博物院研究員，國家文物局出入境責任鑒定員，中國文物學會文物修復委員會理事，江蘇省文物局文物保護專家組成員。1962年于南京博物院參加工作，1965年6月師從金滿生先生學習青銅器修復，1973年以后主持南京博物院文物修復工作，從事青銅器修復與鑒定工作已50年。
潘煉，現(xiàn)任南京博物院文物保護科技研究所修復師，主要研究方向為金屬文物保護修復技術、青銅文物鑒定和青銅器鑄造工藝。從事金屬文物保護修復工作10余年，先后主持或參與了鄭州、新鄭、煙臺、江都、江陰、揚州、鎮(zhèn)江、句容、宜興、丹陽等地多家博物館的青銅文物保護修復項目。先后發(fā)表《中山陵孫中山銅像去銹保護》、《遼代契丹族鎏金銀馬鞍的修復》、《戰(zhàn)國獸首鼎的保護修復》、《東周鏤空青銅當盧及相關問題探討》等多篇論文，并獲新型實用發(fā)明專利2項。
張江，供職于南京博物院典藏部。先后發(fā)表《商州青銅器上的蟬紋研究》《唐代女著男裝現(xiàn)象研究》《嘉靖庚寅版本文徴明小楷〈赤壁賦〉出現(xiàn)舛誤原因分析》等一系列文章，對古代藝術的審美和鑒賞有著獨特的見解。
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