《老舍散文精編(精)》為老舍先生的散文選集,他的散文都是取材于現(xiàn)實生活,他親身經(jīng)歷的所見所聞。讀者可以把他的散文看作他生活經(jīng)歷的真實記載和他的情緒及感受的坦誠相告。細讀老舍先生的散文可以了解他的生平,很好地了解作者這個人。對于讀者,這在一定程度上彌補了他生前未曾寫自傳的遺憾。
《老舍散文精編(精)》由老舍研究會專家編選點評,老舍先生家人親自作序推薦,語言大師的文學(xué)課,用幽默抗擊世界的不完美。
在老舍的散文中,無論寫什么,至親好友也好,景色或?qū)σ粫r一事的感受也好,他都使用京味兒的文學(xué)語言。他的北京話俗白、生動、幽默,直抒胸臆。
提起老舍先生,大家首先想到的是《駱駝祥子》《四世同堂》《茶館》等鴻篇巨制?墒,對于沒有那么多大塊兒時間且不從事專業(yè)研究的廣大讀者來說,老舍先生的短篇小說和散文小品卻是不可多得的精神佳肴!
老舍先生的短篇小說,如他一貫追求的,把刻畫人物作為創(chuàng)作的中心。用立得起來的人物說明人生,解釋生命。他說,寫短篇小說極難,非有極好的天才與極豐富的經(jīng)驗不能做到。寫作時故事內(nèi)容與人物一定要集中。他在《我怎樣寫短篇小說》一文中說:“要有長時的培養(yǎng),把一件復(fù)雜的事翻過來,掉過去的調(diào)動,人也熟了,事業(yè)熟了,而后抽出一節(jié)來寫個短篇,就必定成功,因為一下筆就是地方;準確產(chǎn)生調(diào)勻之美!
創(chuàng)作小說的人物,主要需賦予人物性格特征。在小說里,老舍先生寫出了各種不同人物的鮮明個性。這些人物有的固執(zhí)迷戀、有的自私貪婪、有的孤僻憤恨、有的自卑軟弱。他們歷經(jīng)人生的波折,走不上正確的道路。每個故事最終以悲劇終結(jié)。在刻畫這些人物時,老舍先生采用了非現(xiàn)實主義的筆法。比如象征主義的,意識流的,表現(xiàn)主義的,等等。他在《文學(xué)概論講義》中的《文學(xué)傾向(下)》一講里說:“運用了新浪漫主義手法,直接在人心中可取到無限錯綜奇怪的材料…… 比寫實主義還實在,因為他們是依據(jù)科學(xué)、根據(jù)的剪刀,去解剖人的心靈! 如在小說《微神》《月牙兒》《丁》《大悲寺外》中,他運用非現(xiàn)實主義的方法很好地刻畫出了人物的心理狀態(tài)。還運用景物或色彩的變化象征了人物內(nèi)心情緒的變化。這種寫法使他的小說具有神秘、荒誕、奇異的格調(diào),賦予了小說傳奇性。這類短篇小說的創(chuàng)作風(fēng)格在老舍先生的長篇小說里是看不到的,在他全部文學(xué)創(chuàng)作里也是獨具特色的。
老舍先生的短篇小說充滿了創(chuàng)造性。而他的散文則講究以“真”傳“情”。
首先是取材真。他的散文都是取材于現(xiàn)實生活,他親身經(jīng)歷的所見所聞。我們可以把他的散文看作他生活經(jīng)歷的真實記載和他的情緒及感受的坦誠相告。
其次是語言真。在他的散文中,無論寫什么,至親好友也好,景色或?qū)σ粫r一事的感受也好,他都使用京味兒的文學(xué)語言。他的北京話俗白、生動、幽默,直抒胸臆。
細讀老舍先生的散文可以了解他的生平,很好地了解作者這個人。對于讀者,這在一定程度上彌補了他生前未曾寫自傳的遺憾。
最后,感謝魏韶華教授的精心編選和工人出版社出版此書。
舒濟
2017年7月
老舍(1899-1966),中國作家。原名舒慶春,字舍予,北京人,滿族。1918年畢業(yè)于北京師范學(xué)校。1924年赴英國。1930年回國,歷任齊魯大學(xué)、山東大學(xué)等校教授。1936年發(fā)表的《駱駝祥子》,表現(xiàn)被侮辱、被損害者的奮斗與掙扎,為現(xiàn)代文學(xué)史上杰出作品之一。1950年創(chuàng)作話劇《龍須溝》,獲北京市人民政府授予的“人民藝術(shù)家”稱號。1957年寫作《茶館》,為新中國成立后杰出話劇作品之一。著述豐富,善于刻畫市民階層的生活和心理,同時也努力表現(xiàn)時代前進的步伐;文筆生動、幽默,富有濃郁的地方色彩。
一些印象(四、五、六、七)
小麻雀
記滌洲
哭白滌洲
小動物們
小動物們(鴿)續(xù)
春風(fēng)
何容何許人也
青島與山大
想北平
英國人
東方學(xué)院——留英回憶之三
無題(因為沒有故事)
五月的青島
吊濟南
懷友
宗月大師
敬悼許地山先生
滇行短記
悼趙玉三司機師
我的母親
舊詩與貧血
八方風(fēng)雨
悼念羅常培先生
觀畫記
考而不死是為神
避暑
習(xí)慣
讀書
落花生
有錢最好
又是一年芳草綠
忙
鬼與狐
我的理想家庭
有了小孩以后
母雞
四位先生
吃蓮花的
科學(xué)救命
相片
搬家
自傳難寫
閑話
談幽默
散文并不“散”
養(yǎng)花
白石夫子千古
內(nèi)蒙風(fēng)光
介紹兩位畫家
《桑子中畫集》序
詩與散文
《泰山石刻》序
魯迅先生逝世二周年紀念
抬頭見喜
看畫
怎樣讀小說
沫若抱石兩先生書畫展捧詞
小麻雀
雨后,院里來了個麻雀,剛長全了羽毛。它在院里跳,有時飛一下,不過是由地上飛到花盆沿上,或由花盆上飛下來。看它這么飛了兩三次,我看出來:它并不會飛得再高一些,它的左翅的幾根長翎擰在一起,有一根特別的長,似乎要脫落下來。我試著往前湊,它跳一跳,可是又停住,看著我,小黑豆眼帶出點要親近我又不完全信任的神氣。我想到了:這是個熟鳥,也許是自幼便養(yǎng)在籠中的。所以它不十分怕人?墒撬淖蟪嵋苍S是被養(yǎng)著它的或別個孩子給扯壞,所以它愛人,又不完全信任。想到這個,我忽然的很難過。一個飛禽失去翅膀是多么可憐。這個小鳥離了人恐怕不會活,可是人又那么狠心,傷了它的翎羽。它被人毀壞了,而還想依靠人,多么可憐!它的眼帶出進退為難的神情,雖然只是那么個小而不美的小鳥,它的舉動與表情可露出極大的委屈與為難。它是要保全它那點生命,而不曉得如何是好。對它自己與人都沒有信心,而又愿找到些倚靠。它跳一跳,停一停,看著我,又不敢過來。我想拿幾個飯粒誘它前來,又不敢離開,我怕小貓來撲它?墒切∝埐]在院里,我很快的跑進廚房,抓來了幾個飯粒。及至我回來,小鳥已不見了。我向外院跑去,小貓在影壁前的花盆旁蹲著呢。我忙去驅(qū)逐它,它只一撲,把小鳥擒!被人養(yǎng)慣的小麻雀,連掙扎都不會,尾與爪在貓嘴旁搭拉著,和死去差不多。
瞧著小鳥,貓一頭跑進廚房,又一頭跑到西屋。我不敢緊追,怕它更咬緊了可又不能不追。雖然看不見小鳥的頭部,我還沒忘了那個眼神。那個預(yù)知生命危險的眼神。那個眼神與我的好心中間隔著一只小白貓。來回跑了幾次,我不追了。追上也沒用了,我想,小鳥至少已半死了。貓又進了廚房,我愣了一會兒,趕緊的又追了去;那兩個黑豆眼仿佛在我心內(nèi)睜著呢。
進了廚房,貓在一條鐵筒——冬天升火通煙用的,春天拆下來便放在廚房的墻角——旁蹲著呢。小鳥已不見了。鐵筒的下端未完全扣在地上,開著一個不小的縫兒小貓用腳往里探。我的希望回來了,小鳥沒死。小貓本來才四個來月大,還沒捉住過老鼠,或者還不會殺生,只是叼著小鳥玩一玩。正在這么想,小鳥,忽然出來了,貓倒像嚇了一跳,往后躲了躲。小鳥的樣子,我一眼便看清了,登時使我要閉上了眼。小鳥幾乎是蹲著,胸離地很近,像人害肚痛蹲在地上那樣。它身上并沒血。身子可似乎是蜷在一塊,非常的短。頭低著,小嘴指著地。那兩個黑眼珠!非常的黑,非常的大,不看什么,就那么頂黑頂大的愣著。它只有那么一點活氣,都在眼里,像是等著貓再撲它,它沒力量反抗或逃避;又像是等著貓赦免了它,或是來個救星。生與死都在這倆眼里,而并不是清醒的。它是胡涂了,昏迷了;不然為什么由鐵筒中出來呢?可是,雖然昏迷,到底有那么一點說不清的,生命根源的,希望。這個希望使它注視著地上,等著,等著生或死。它怕得非常的忠誠,完全把自己交給了一線的希望,一點也不動。像把生命要從兩眼中流出,它不叫,不動。
小貓沒再撲它,只試著用小腳碰它。它隨著擊碰傾側(cè),頭不動,眼不動,還呆呆的注視著地上。但求它能活著,它就絕不反抗。可是并非全無勇氣,它是在貓的面前不動!我輕輕的過去,把貓抓住。將貓放在門外,小鳥還沒動。我雙手把它捧起來。它確是沒受了多大的傷,雖然胸上落了點毛。它看了我一眼!
我沒主意:把它放了吧,它準是死?養(yǎng)著它吧,家中沒有籠子。我捧著它好像世上一切生命都在我的掌中似的,我不知怎樣好。小鳥不動,蜷著身,兩眼還那么黑,等著!愣了好久,我把它捧到臥室里,放在桌子上,看著它,它又愣了半天,忽然頭向左右歪了歪,用它的黑眼瞟了一下;又不動了,可是身子長出來一些,還低頭看著,似乎明白了點什么。
原載1934年10月《文學(xué)評論》第一卷第二期
P10-12