《膽小別看畫4:人性的暗影》是日本藝術(shù)史暢銷書作家中野京子的代表作品《膽小別看畫》系列第四卷,也是集前三卷之精華、內(nèi)容尤為豐富的一卷。作者中野京子具有深厚的藝術(shù)史學院派背景,但她卻用一顆八卦的心,一支吐槽的筆,將看似高高在上的西方經(jīng)典繪畫進行了精彩絕倫的分析解讀,被讀者譽為逛美術(shù)館、博物館的有趣指南!赌懶e看畫1:方塊A的作弊者》《膽小別看畫2:哭泣的女人》《膽小別看畫3:死神與少女》《膽小別看畫4:人性的暗影》全部上榜日本藝術(shù)類暢銷書。
在第四卷中,作者圍繞命運、咒縛、憎惡、瘋狂、失落、憤怒、凌辱、救贖八個人類心理上的“恐怖”元素,解讀了40幅傳世名畫中暴露出的復(fù)雜人性。
如果說這世上真的存在傾國傾城之美,那么德國畫家溫德爾哈爾特筆下的《伊麗莎白皇后》(茜茜公主)一定不負盛名。高貴精致的面容,纖細的腰肢,不只在哈布斯堡王朝,伊麗莎白皇后在整個歐洲史上都稱得上數(shù)一數(shù)二的美女。然而仔細審視,肖像畫中的這位美人眼中卻毫無笑意,飽含憂郁的視線游移不定,無處可落。華麗優(yōu)雅的白色裙擺上,蟄伏著一片令人不安的暗影。與奧地利皇帝弗朗茨看似浪漫的一見鐘情式愛情,與“大國王妃”的沉重使命,給天性自由的茜茜公主的帶來的卻是無盡的壓力和痛苦,與皇太后蘇菲的婆媳之爭,無法養(yǎng)育自己兒女的無奈,讓她一段又一段異國他鄉(xiāng)的旅行看起來像是一場悲壯的流浪。
當你為畫中人絕美的容顏心動不已時,也許你并不知道,畫家用盡畢生功力凝固在畫布上的,除了人物、光影、色彩,還有那個時代所特有的文化和漫長歷史,甚至包含著畫家復(fù)雜的隱喻和心機,充滿了刻意隱藏的象征符號。而這些奧秘,以現(xiàn)代人的眼光和感性,實在是難以參透。
想要充分領(lǐng)略名畫之美,除了欣賞與感受,更重要的就是去“解讀”。日本學者中野京子,從22幅傳世名畫中尋找蛛絲馬跡,層層剝繭,以頗富魅力的語言揭開每一幅名畫作品背后那一段不為人知的往事。當你了解了畫布背后的真相,察覺到人性之惡的存在時,便會由衷感到后背發(fā)涼,“細思恐極”。
中野京子作品:
《膽小別看畫》系列
《膽小別看畫1:方塊A的作弊者》
《膽小別看畫2:哭泣的女人》
《膽小別看畫3:死神與少女》
《膽小別看畫4:人性的暗影》
《膽小別看畫5:意外歸來》
《名畫之謎》系列
《名畫之謎:歷史故事篇》
《名畫之謎:希臘神話篇》
《名畫之謎:穿越時空的對決》
繼《小顧聊繪畫》之后另一部有趣的藝術(shù)史大作,中野京子揭秘傳世名畫中隱藏的歷史真相,畫布背后的人心險惡讓你細思恐極!全系列5卷,珍貴高清大圖全彩印刷,逛博物館、美術(shù)館的有趣指南!
·中野京子是誰?
——日本藝術(shù)史暢銷書作家!幽默的語言風格不輸小顧,深厚的藝術(shù)修養(yǎng)堪比蔣勛!藝術(shù)史學院派背景的她,卻用一顆八卦的心,一支吐槽的筆,將看似高高在上的西方經(jīng)典繪畫進行了精彩的解讀。同時,中野京子還活躍日本多檔藝術(shù)類電視節(jié)目中,向大眾傳遞著歷史和藝術(shù)的魅力。
·《膽小別看畫》在講什么?
——揭秘傳世藝術(shù)品光鮮外表下的“黑歷史”,教科書上不講的血腥真相。作者中野京子頗富魅力的語言文字,講述22幅傳世名畫背后的隱秘往事。這也是本系列作品名為《膽小別看畫》的意趣所在。日本讀者評論道:看過中野京子的《膽小別看畫》系列后,才真正找到逛美術(shù)館的樂趣!
·《膽小別看畫》有多好看?
——22個故事,就是22篇精彩的短篇小說。陰謀、宮斗、死亡、無果之戀……傳世名作的光鮮背后竟是一幕幕悲慘的現(xiàn)實與丑惡的人性,讓你背后發(fā)涼,細思恐極!正如“罪惡”會散發(fā)出強烈魅力一樣,恐怖也擁有令人難以抵抗的吸引力。只有感受過死亡般的恐怖,才能了解活著是多么可貴。請讀者靜靜感受每一幅畫的恐怖魅力。
·《膽小別看畫》為什么值得擁有?
——精致的裝幀工藝,高清名畫圖片,頗具收藏價值。《膽小別看畫》是你逛美術(shù)館、藝術(shù)館的有趣指南!
前言
不知從何時起,主流的觀點開始認為繪畫鑒賞的正確方法,應(yīng)當是帶著不了解任何背景知識的白紙狀態(tài)面對作品,只依賴人自身的感性,用心去體會畫中的色彩、筆觸、氣氛等等。知識被視作一種會植入先入為主觀點的多余事物。
結(jié)果,對大部分人而言,逛美術(shù)館變成了一件無聊的事情。對熱衷畫畫的人而言,關(guān)注點可以更側(cè)重色彩、構(gòu)圖、筆法等,但對于其他人而言,很難搞明白感性與好惡的差別究竟在哪里,而且說到底,如果只以這一點作為判斷標準的話,人最多也只不過是一味地去欣賞憑第一印象畫風比較喜歡的作品看到膩罷了。
繪畫,尤其是對于19世紀前的畫,比“欣賞與感受”更重要的,就是去“解讀”。一幅畫中,不僅交織著那個時代所特有的常識、文化和漫長歷史,也飽含訂畫人的感情與畫家的心計,甚至還充滿了刻意隱藏的象征符號。其中有太多的部分,以現(xiàn)代的人眼或者感性實在是難以參透。
以德加的舞者繪畫為例,在當時的巴黎常識中——與現(xiàn)代大相徑庭——芭蕾只不過是歌劇的助興環(huán)節(jié),芭蕾舞者都是些下層階級出身、身份與娼婦無異的人。了解這一點與否,對德加的作品產(chǎn)生的印象恐怕可以說會產(chǎn)生180度的大轉(zhuǎn)彎吧。
拙作《恐怖繪畫》系列想要告訴大家的,正是這一點。將繪畫當做歷史來解讀,或者說將其放在另一個光線角度下來審視,或許就能從中發(fā)現(xiàn)新的魅力,而我為此所選擇的視角就是“恐怖”。恐怖是想象的朋友。想象滋生了恐怖,而恐怖又讓想象展翅?植赖念愋拓S富寓意又深奧,隱含著強烈的吸引力。乍一看,畫面上沒有畫任何恐怖的事物,然而在了解當時的時代、文化、相關(guān)人物等等交錯復(fù)雜的歷史之后,畫面之中就漸漸滋生出源源不斷的恐怖,繪畫的面貌也會為之一變。
接下來會用八章的長度來為大家解讀名畫之中潛藏的“恐怖”,但在介紹的作品之中,許多作品僅憑外觀完全無法了解其恐怖之處。然而,只要了解了畫中的社會歷史背景、畫家和訂畫人的故事和被巧妙地隱藏起來的暗喻,你很快就會感到脊背發(fā)涼了。
那么,就讓我們踏上繪畫的恐怖之旅吧。
中野京子(Nakano Kyoko),出生于北海道,畢業(yè)于早稻田大學,專攻德國文學、西方文化史。憑借自己在歷史和藝術(shù)方面的廣博學識,以及對人類心理非同一般的洞察力,以不一樣的視角解讀藝術(shù)、解讀歷史!赌懶e看畫》(日文原書名為《恐怖繪畫》)系列作品在日本出版后一躍成為非常受歡迎的藝術(shù)普及類暢銷書作家。目前除寫書、寫專欄之外,還參與一些NHK(日本放送協(xié)會)藝術(shù)類電視節(jié)目的錄制,以多種方式向大眾傳遞著歷史和藝術(shù)的魅力。
【譯者簡介】
曾雯絲,黑龍江省大慶人。喜愛閱讀與書籍,喜愛日本文化,曾旅居日本。本科畢業(yè)于北京師范大學傳播學,后在母校攻讀MBA學位。先后從事動畫資訊雜志評論編輯、動畫影視策劃等工作,現(xiàn)為動畫制片,業(yè)余時間翻譯日語書籍,曾譯有《反建筑》(中信出版社2014年出版)等。
前言
命運之章——委拉斯開茲《腓力·普羅斯佩羅王子》
迭戈·委拉斯開茲《腓力·普羅斯佩羅王子》
弗朗西斯科·普拉蒂納《瘋女胡安娜》
迭戈·委拉斯開茲《宮娥》
胡安·卡雷諾·德·米蘭達《卡洛斯二世》
咒縛之章——溫德爾哈爾特《伊麗莎白皇后》
弗朗茲·克薩韋爾·溫德爾哈爾特《伊麗莎白皇后》
約瑟夫·斯蒂勒《抱著弗朗茨·約瑟夫的大公妃》
托馬斯·勞倫斯《羅馬王(萊希斯塔德公爵)》
米哈伊·蒙卡奇《身穿匈牙利軍服的皇帝弗朗茨·約瑟夫一世》
憎惡之章——達維特《瑪麗·安托瓦內(nèi)特最后的肖像》
雅克-路易-達維特《瑪麗·安托瓦內(nèi)特最后的肖像》
雅克-路易-達維特《馬拉之死》
雅克-路易-達維特《拿破侖一世加冕大典》
伊麗莎白·維杰-勒布倫《十八世紀宮廷服飾與瑪麗·安托瓦內(nèi)特》
伊麗莎白·維杰-勒布倫《瑪麗·安托瓦內(nèi)特和她的孩子們》
瘋狂之章——戈雅《農(nóng)神吞噬其子》
弗朗西斯科·德·戈雅《農(nóng)神吞噬其子》
彼得·保羅·魯本斯《農(nóng)神吞噬其子》
弗朗西斯科·德·戈雅《馬德里 1808年5月3日》
弗朗西斯科·德·戈雅《命運女神們》
桑德羅·波提切利《維納斯的誕生》
喪失之章——勃克林《死之島》
埃爾·格雷考《托利多風景》
費爾南德·赫諾普夫《廢棄之城》
阿諾德·勃克林《死之島》
憤怒之章——列賓《伊凡雷帝殺子》
伊利亞·列賓《伊凡雷帝殺子》
伊利亞·列賓《伏爾加河上的纖夫》
伊利亞·列賓《索菲婭公主》
歐仁·德拉克羅瓦《憤怒的美狄亞》
凌辱之章——席勒《死亡與少女》
老彼得·勃魯蓋爾《死亡的勝利》
小漢斯·霍爾拜因《大使們》
漢斯·巴爾東《死亡與少女》
安東尼·維爾茨《美麗的羅西娜》
救贖之章——格呂內(nèi)瓦爾德《伊森海姆祭壇畫》
彼得·保羅·魯本斯《耶穌上十字架》
迭戈·委拉斯開茲《耶穌受難》
馬蒂亞斯·格呂內(nèi)瓦爾德《伊森海姆祭壇畫》
相關(guān)畫家年表
后記