序
　　李堅
　　我對贛劇的更多了解和熟悉，是20世紀(jì)80年代初以后。1983年，我從云南省文化局副局長任上調(diào)到江西，任江西省文化廳副廳長，主管藝術(shù)工作，與贛劇藝術(shù)才有了更多的接觸。當(dāng)年6月，我便組織江西省贛劇團(tuán)部分青年演員、音樂工作者等到贛北湖口縣，對贛劇主要聲腔之一的青陽腔進(jìn)行搶救工作。當(dāng)時，我在湖口縣聽了曹梅卿、曹耀春兩位青陽腔老藝人的演唱，被青陽腔唱腔十分優(yōu)美而又富有魅力的曲調(diào)深深地吸引住了。在后來的工作中，我與贛劇有了更多的接觸，領(lǐng)導(dǎo)和參與了一些贛劇重點(diǎn)劇目的創(chuàng)作、排練與演出活動，如以贛劇弋陽腔和青陽腔音樂為素材而譜成的高腔傳奇清唱《還魂曲》與贛劇青陽腔《荊釵記》，這兩個劇目都獲得了全國性的獎項。還有贛劇弋陽腔《邯鄲夢記》，雖然這個戲政治性很強(qiáng)而帶有一定的風(fēng)險性，但我還是給予這個戲的創(chuàng)作、排練、演出以積極的支持，使劇組的主創(chuàng)人員以及演員們排除了后顧之憂。1986年，這個戲到北京參加紀(jì)念湯顯祖逝世370周年活動演出時，引起了很大的反響，著名戲劇家曹禺、吳祖光、李超、張庚、郭漢城、劉厚生、劉乃崇、夏寫時、吳乾浩、章詒和等都十分贊賞這個戲，認(rèn)為這個戲既體現(xiàn)了湯顯祖原著的精神，又融入了現(xiàn)代意識，改編和演出是成功的。
　　贛劇是江西人民群眾喜聞樂見的地方大戲劇種，尤其在贛東北地區(qū)，有非常深厚的群眾基礎(chǔ)。然而，一直以來，卻沒有一本比較全面而又系統(tǒng)地專門介紹贛劇的正式出版物，只有一些零散的文章，這本書填補(bǔ)了一個空白，我為此而感到高興�！囤M劇史話》的作者陳汝陶請我寫序言，我欣然答應(yīng)，并向廣大讀者推薦這本好書。
　　《贛劇史話》內(nèi)容非常豐富，材料也很翔實。全書從悠久深厚的歷史淵源、豐富多彩的傳統(tǒng)劇目、異彩紛呈的多種聲腔及器樂、獨(dú)具特色的舞臺表演、貢獻(xiàn)卓著的一代代藝術(shù)家、贛劇歷史的新篇章六個方面，對贛劇作了比較系統(tǒng)而又全面的介紹。
　　對于贛劇的歷史，這本書寫得比較客觀，作者沒有采取人云亦云的做法。我在此前看到過一些介紹贛劇的文章，提到贛劇的歷史，只是籠統(tǒng)地說“贛劇具有五百多年的歷史”。而本書作者對以往一些有關(guān)贛劇歷史的研究成果進(jìn)行了細(xì)致的梳理，尤其是對于贛劇與古老的弋陽腔、青陽腔的關(guān)系，以一種新的視角，進(jìn)行了客觀的敘述，思路是縝密的，也令人信服。
　　贛劇傳統(tǒng)劇目方面，寫得詳略得當(dāng)，對于弋陽腔的早期劇目以及青陽腔的劇目，介紹得比較詳細(xì)，而昆腔劇目與彈腔劇目則點(diǎn)到為止。
　　贛劇是一個多聲腔劇種，既有屬于曲牌體的弋陽腔、青陽腔和昆腔，又有屬于板腔體的亂彈腔，音樂非常豐富，因此作者費(fèi)了不少的篇幅，對這些聲腔的基本形態(tài)與藝術(shù)特征，逐一做了比較詳細(xì)的介紹。
　　關(guān)于贛劇的舞臺表演，本書沒有泛泛而談，而是有側(cè)重地介紹了贛劇中具有特色的、與其他劇種不同的一些表演，有的還緊扣與民俗的關(guān)系來介紹。
　　對贛劇一代代著名藝術(shù)家的介紹部分，寫得比較精彩，尤其是對當(dāng)代一些著名藝術(shù)家的介紹，既寫了他們的主要生平事跡與藝術(shù)上的成就，又寫了與藝術(shù)相關(guān)的一些有趣味的小故事，頗有可讀性。
　　全書的最后一部分“贛劇歷史的新篇章”，介紹了自20世紀(jì)50年代初贛劇正式定名以來，它在半個多世紀(jì)里不斷地走向一個個輝煌，書寫了贛劇歷史嶄新的一頁，給人以感悟和啟迪。
　　我與本書作者陳汝陶相識已有三十來年。1985年初，我到余江縣看由余江縣贛劇團(tuán)創(chuàng)作排練的贛劇青陽腔現(xiàn)代戲《爆竹聲中》的演出，該劇的作曲便是陳汝陶。這是我從云南調(diào)到江西工作以后第一次看贛劇演出，當(dāng)時對那個戲和陳汝陶所寫的音樂及其本人都留下了比較深刻的印象。當(dāng)年9月，他到中國藝術(shù)研究院研究生院深造，畢業(yè)后進(jìn)入江西省文學(xué)藝術(shù)研究所（現(xiàn)江西省藝術(shù)研究院），由原來以戲曲音樂創(chuàng)作為主，轉(zhuǎn)向以戲曲及戲曲音樂理論的研究工作為主。當(dāng)時，我正在主持國家藝術(shù)科研重點(diǎn)項目江西十部文藝集成志書的編纂工作，急需一些有才干的人參與進(jìn)來，由于陳汝陶經(jīng)過在北京兩年系統(tǒng)的學(xué)習(xí)，理論水平有了很大的提高，因此，我讓他先后擔(dān)任了《中國戲曲音樂集成·江西卷》《中國曲藝音樂集成·江西卷》《中國民族民間器樂曲集成·江西卷》三部集成志書的副主編、常務(wù)副主編工作，他都完成得很好。因而不僅獲得了由江西省文化廳、江西省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃領(lǐng)導(dǎo)小組頒發(fā)的“國家社會科學(xué)重大項目十部文藝集成志書·江西卷編纂工作突出貢獻(xiàn)一等獎”，還先后獲得了由文化部、全國藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃領(lǐng)導(dǎo)小組頒發(fā)的“第三屆全國文藝集成志書個人編纂成果二等獎”與“第四屆全國文藝集成志書個人編纂成果一等獎”。近年來他又參與了全國藝術(shù)科學(xué)“十一五”規(guī)劃項目、2006年度文化部重點(diǎn)課題《江西戲曲、民間舞蹈、民間音樂現(xiàn)狀調(diào)查》的編纂工作。