序
李金海

得知《中國史話》在全國選擇有影響的劇種分卷出版戲劇史話的消息，我由衷地感到高興。作為半路出家的文化人、戲劇人，我深知中華戲曲源遠(yuǎn)流長，內(nèi)涵豐富，在傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、弘揚(yáng)民族精神和道德風(fēng)范、愉悅民眾精神方面，均做出了重要的貢獻(xiàn)，在當(dāng)今有中國特色的社會(huì)主義文化建設(shè)中，仍承擔(dān)著重要的職責(zé)和使命。《中國史話》文化系列將中國的戲曲文化分劇種匯編出版，不僅是戲劇人、文化人精神生活中的一件幸事，而且為當(dāng)代廣大讀者，特別是青少年讀者，提供了一套極好的中華戲曲普及讀物，使他們對中華戲曲文化，能了解其概貌，進(jìn)而產(chǎn)生興趣，并自覺融入這塊新天地。就廣大戲劇工作者而言，該叢書的出版，對于梳理、總結(jié)中華戲曲的昨天和認(rèn)識(shí)、把握中華戲曲的今天，以及發(fā)揚(yáng)光大中華戲曲，更是意義重大，值得慶賀！
山西是一個(gè)戲曲大省，在歷史長河中孕育的50多個(gè)地方劇種，世代相傳地活躍在這塊古老的黃土地上。至今，最具地域特色的晉劇、蒲劇、上黨梆子、北路梆子等仍各雄踞一方，各顯其能，成為山西戲劇的重要支柱。這次《中國史話》文化系列將山西的晉劇、蒲劇入選立卷，是山西戲劇的榮耀。《晉劇史話》的撰稿人王笑林先生，20世紀(jì)70年代初便開始了戲劇創(chuàng)作，1982年從中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系畢業(yè)后，先后從事過戲劇教學(xué)、戲劇創(chuàng)作、戲劇研究、戲劇管理工作。特別是他曾長期擔(dān)任山西省戲劇家協(xié)會(huì)的駐會(huì)副主席兼秘書長，參與了一系列全省的戲劇活動(dòng)和戲劇賽事，是改革開放以來山西戲劇事業(yè)繁榮、發(fā)展的親歷者和見證人，由他擔(dān)任該書的編撰者，極為合適。我與笑林先生相識(shí)多年，山西省第六屆戲劇家協(xié)會(huì)換屆以來，我又兼任山西省戲劇家協(xié)會(huì)主席，我們倆成為同事、搭檔和戰(zhàn)友。在與他共事的十多年里，我們相互學(xué)習(xí)，共同探討，在事業(yè)上達(dá)成了不少的共識(shí)。這次他邀我為他的書稿寫序，因盛情難卻，我只得勉為其難了。
晉劇，習(xí)稱中路梆子或中路戲，追溯其發(fā)展的源與流，就是要探求晉劇發(fā)展的艱難歷程，追憶為晉劇藝術(shù)篳路藍(lán)縷、披荊斬棘的先賢們。該書的第一部分，就集中闡述了這個(gè)問題。作者依據(jù)有限的史料和相關(guān)的舞臺(tái)題記，追述中路梆子的形成及發(fā)展中三起三落的艱難歷程，概括各個(gè)時(shí)期的特點(diǎn)，歷數(shù)代表性的班社及名伶，為人們勾勒出了清代道光、咸豐年間至新中國建立初期晉劇發(fā)展的脈絡(luò)。此外，此書對與山西毗鄰的河北、內(nèi)蒙古、陜西三地的晉劇的流入、傳播、發(fā)展?fàn)顩r，也做了回顧與介紹；此書還將20世紀(jì)50年代末榆次市晉劇一團(tuán)支援新疆近三年的演出活動(dòng)記錄在案。綜觀晉劇發(fā)展史，可以說，山陜梆子北上后，中路梆子得以形成；晉商的崛起與發(fā)展，促進(jìn)了中路梆子的繁榮與發(fā)展；中路梆子班社的口外巡演和到京、津獻(xiàn)演及與其他劇種的藝術(shù)交流，提高了演員的技藝，豐富了劇目，為中路梆子更加成熟奠定了豐厚的基礎(chǔ)。
劇種的藝術(shù)特色決定著它的藝術(shù)魅力，也集中體現(xiàn)了該劇種突出的個(gè)性特點(diǎn)。在該書的第二部分，作者通過對中路梆子的唱腔、板式、唱詞格式、念白特點(diǎn)、樂隊(duì)建制、角色行當(dāng)、表演特技進(jìn)行介紹，全面敘述了晉劇的藝術(shù)特色，特別是介紹了多種晉劇表演絕活，如翎子功、梢子功、帽翅功、水袖功、扇子功、杠子功、蛤蟆功、耍牙功、擔(dān)子功、噴火功、髯口功等。這些舞臺(tái)表演特技，多數(shù)是晉劇前輩藝人在舞臺(tái)實(shí)踐中的自創(chuàng)，有的是與其他劇種交流學(xué)習(xí)的成果，加上流派紛呈、各具特色的唱腔藝術(shù)，共同構(gòu)成了絢麗多彩的晉劇舞臺(tái)藝術(shù)，使晉劇成為梆子腔劇種中的一朵奇葩，深受廣大觀眾的喜愛。
一部晉劇發(fā)展史，既是晉劇前輩藝人艱難拼搏的開創(chuàng)史，又是后繼藝術(shù)家們傳承與創(chuàng)新的發(fā)展史，其間，歷經(jīng)數(shù)代，薪火相傳，涌現(xiàn)出不少杰出的人物。在該書的第三部分，作者用較大的篇幅為這些優(yōu)秀者立傳，起于晉劇早期班社的領(lǐng)銜名流，止于當(dāng)代晉劇界的傳承新秀。在每個(gè)人的傳略中，主要介紹其從藝經(jīng)歷、表演特色、擅演專工，以及在同輩、同行和省內(nèi)外戲劇界的影響。品讀這些梨園人物傳略，不僅為他們獻(xiàn)身于晉劇事業(yè)的精神所感動(dòng)，而且能有幸領(lǐng)略支撐晉劇百余年大舞臺(tái)的群星圖譜。
新中國成立后，晉劇事業(yè)的發(fā)展?fàn)顩r與中華人民共和國的命運(yùn)息息相關(guān)。新中國成立以后，文藝界在經(jīng)歷了短暫的繁榮、左傾思想的影響與干擾以及文化大革命的摧殘后，再譜華章，這一局面出現(xiàn)在改革開放以后。本書的第四部分論述了這方面的內(nèi)容。這是在解放思想、撥亂反正、重建演出隊(duì)伍、恢復(fù)上演優(yōu)秀劇目的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，這一時(shí)期，山西省文化主管部門重點(diǎn)做了兩方面的工作。
其一，省文化主管部門提出了綜合治理振興晉劇的要求，即在劇本創(chuàng)作、表演、導(dǎo)演、音樂唱腔和舞臺(tái)美術(shù)諸方面，都要進(jìn)行面向當(dāng)代觀眾的全面、認(rèn)真的改革，以適應(yīng)廣大觀眾的審美需求。貫徹三并舉（改編傳統(tǒng)戲、新編歷史劇和新創(chuàng)現(xiàn)代戲）的劇目工作方針，選擇優(yōu)秀晉劇劇目，組織全省性的調(diào)演活動(dòng)，加上舉辦省級(jí)優(yōu)秀中青年演員評(píng)比演出等賽事，極大地調(diào)動(dòng)了各演出團(tuán)體和廣大演職人員的藝術(shù)生產(chǎn)積極性，推出了一批優(yōu)秀演員和好的劇目。
其二，嚴(yán)格規(guī)章制度，建立競爭機(jī)制，扎實(shí)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)亻_展推梅爭杏活動(dòng)。多年來，由省戲劇家協(xié)會(huì)主辦的推薦中國戲劇梅花獎(jiǎng)演員的活動(dòng)卓有成效地進(jìn)行。至今，全省已有43位演員獲此殊榮，其中3人獲二度梅，這在全國居首，其中獲梅花獎(jiǎng)的晉劇演員有16位，獲二度梅的有謝濤和史佳花。由省文化廳和省戲劇家協(xié)會(huì)聯(lián)合主辦的山西省戲劇杏花獎(jiǎng)評(píng)比演出，已成為省級(jí)戲劇最高獎(jiǎng)，目前已成功舉辦了13屆。此項(xiàng)評(píng)比逐步將單一的戲劇獎(jiǎng)項(xiàng)擴(kuò)大到舞臺(tái)藝術(shù)的各個(gè)門類，將獎(jiǎng)項(xiàng)擴(kuò)大到編劇、導(dǎo)演、音樂唱腔設(shè)計(jì)、舞臺(tái)美術(shù)、樂隊(duì)伴奏等方面，由杏花表演獎(jiǎng)擴(kuò)展為二度杏花表演獎(jiǎng)杏花大獎(jiǎng)等，并吸納民營演出團(tuán)體參加。通過調(diào)演及評(píng)獎(jiǎng)，推出了一大批優(yōu)秀演員和深受觀眾喜歡的優(yōu)秀劇目，全面促進(jìn)了山西省的藝術(shù)生產(chǎn)。這些梅花獎(jiǎng)杏花獎(jiǎng)演員，已成為晉劇劇壇乃至山西戲劇界的領(lǐng)軍人物和中堅(jiān)力量，新編晉劇《傅山進(jìn)京》《大紅燈籠》《龍興晉陽》和梅花版晉劇《打金枝》等精品力作享譽(yù)省內(nèi)外，正引領(lǐng)山西戲劇事業(yè)穩(wěn)健地向前發(fā)展。
《晉劇史話》以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)、翔實(shí)的資料、通俗的語言，向廣大讀者展示晉劇源遠(yuǎn)流長的歷史、極具魅力的藝術(shù)特色、名家輩出的人才盛況和穩(wěn)健興旺的發(fā)展現(xiàn)狀，相信會(huì)贏得廣大讀者的喜愛。如果您也很喜歡，甚至還想了解得更多，就請進(jìn)入這極富山西地域特色的藝術(shù)殿堂吧！