2012年8月15日，我的《我在人世間越劇皇帝尹桂芳的舞臺(tái)伴侶李金鳳自述》一書，在上海展覽中心舉行簽售活動(dòng)。一年后，心中潛感意猶未盡，而后友人建議我出一本影集，2017年我才予以采納。我喜愛《雪聲劇刊》《芳華劇刊》的模式，其圖文并茂，內(nèi)容生動(dòng)。我的影集也不是照相簿，而是有故事、有文章、有感受的。因此，這本影集也更多了些人情與溫度。 我九歲開始在應(yīng)展鵬科班學(xué)戲，師父鮑金龍。在支援福建三年后的1962年，首次回上海演出《盤妻索妻》。此時(shí)袁雪芬、傅全香得知我?guī)煾甘酋U金龍，原來我和他倆是同一個(gè)師傅，感覺分外親切，就認(rèn)我為小師妹。 1950年我進(jìn)了芳華越劇團(tuán)，當(dāng)時(shí)我虛歲十六。1951年，由于芳華兩位旦角遭突發(fā)事件，使我十七歲時(shí)就作為女主角和當(dāng)時(shí)越劇十大紅星之一的越劇皇帝尹桂芳合作演出了三部劇目《伏虎兒女》《相思果》《新房子》（現(xiàn)代戲）。 1952年高劍琳在上海組建新新越劇團(tuán)，因缺少旦角，某日他邀請(qǐng)我在國(guó)際飯店吃夜宵時(shí)對(duì)我說，他在我演《相思果》時(shí)，就想請(qǐng)我與他合作，這次正式向我提出邀請(qǐng)。我如答應(yīng)，就要跳出芳華，去新新作為頭肩花旦來挑大梁。但我對(duì)芳華難以割舍。而此時(shí)芳華已請(qǐng)來旦角、正在演出《西廂記》，我反串歡郎，也走得開。所以后來就以借調(diào)方式和高劍琳合作，在新新演出了第一部戲《賈寶玉與林黛玉》，后又演出了《麗龍珠》，演畢仍回到芳華。 1954年，在《沉香扇》一劇中，我飾演前蘭英，后該劇旦角又生病，我前后同演蔡蘭英一星期左右，從這時(shí)開始，我先后和尹桂芳團(tuán)長(zhǎng)合作演過許多劇目，如1955年演出了《寶玉與黛玉》《拜月亭》《李娃傳》《秦樓月》《信陵君》等，在福州又排了《團(tuán)圓之后》《金山戰(zhàn)鼓》，回滬演出了《盤妻索妻》《紅樓夢(mèng)》。其中《寶玉與黛玉》《秦樓月》《信陵君》《盤妻索妻》《紅樓夢(mèng)》等劇得到同行、專家的高度評(píng)價(jià)與贊賞，也得到了廣大觀眾的熱烈歡呼與支持，在全國(guó)各地的巡回演出也引起轟動(dòng)。以尹桂芳為團(tuán)長(zhǎng)的芳華越劇團(tuán)聲譽(yù)高，口碑佳，賣座轟，演期長(zhǎng)。在20世紀(jì)五六十年代，芳華的輝煌達(dá)到頂峰，如此措辭也不為過。 但1959年1月，從決定支援福建到出發(fā)僅短短十天時(shí)間。當(dāng)時(shí)不少有識(shí)之士認(rèn)為芳華擁有龐大的觀眾基礎(chǔ)，這樣的大型劇團(tuán)去福州安家落戶是失策之舉。特別是廣大觀眾也反應(yīng)強(qiáng)烈，哭叫著芳華不要走，芳華不能走。臨行那天，大批大批的觀眾哭著去車站送別，還欲攔車挽留，此場(chǎng)面絕無僅有。 文革時(shí)期劇團(tuán)被砸爛，我亦被掃地出門，下放農(nóng)村三年。1973年前后，尹團(tuán)長(zhǎng)因身體致殘回上海治療。我已準(zhǔn)備好對(duì)調(diào)回滬手續(xù)。此時(shí)聽說芳華劇團(tuán)要以宣傳隊(duì)體制，被下放到三明地區(qū)。聞言，團(tuán)內(nèi)人士焦急萬分，平時(shí)不諳世事的我，已經(jīng)歷過社會(huì)種種磨煉，增進(jìn)了不少知識(shí)和閱歷，我已懂得一個(gè)劇團(tuán)以什么樣的體制、在什么地區(qū)，對(duì)劇團(tuán)的發(fā)展前途是至關(guān)重要的。芳華從上海來到福州已屬失策之舉，今日不屬劇團(tuán)編制，作宣傳隊(duì)體制下放到三明地區(qū)，那么，過去輝煌的芳華完了，這對(duì)芳華是極不公平的。我急著去找省委賀敏學(xué)領(lǐng)導(dǎo)和省宣傳部許彧清部長(zhǎng)（此事在《我在人世間越劇皇帝尹桂芳的舞臺(tái)伴侶李金鳳自述》一書中有詳細(xì)描述）。