日本篆刻家松丸東魚，是一個(gè)中國(guó)印學(xué)界大部分人都不太熟悉的名字。
但我們卻下決心為他做一個(gè)專輯，為什么?是因?yàn)樗�與近代中國(guó)印學(xué)界的緣分。早在30至40年代，松丸東魚是在一個(gè)中日交流處于很不和諧甚至是戰(zhàn)爭(zhēng)氛圍很濃的情況下，堅(jiān)持在篆刻土心向中國(guó)的一位“孤獨(dú)者”。他對(duì)于日本近代明治以來的篆刻工藝化傾向，作出了身體力行的糾正。他的印宗秦漢、 “搜秦摹漢”的宗旨，有效地改變了當(dāng)時(shí)日本印學(xué)界的浮躁風(fēng)氣。但更有價(jià)值的是，他與吳昌碩緣慳一面，卻以一生精力為在日本推介吳昌碩作出了絕大貢獻(xiàn)，從而使日本與中國(guó)印學(xué)界的交流，找到了一個(gè)極好的結(jié)點(diǎn)。此外，50至60年代之際，他又是一個(gè)親身參與日本書法訪華團(tuán)到新中國(guó)來從事書法篆刻交流的親歷者，也是一位1963年在日本接待中國(guó)書法代表團(tuán)成員如潘天壽、王個(gè)簃、顧廷龍等的日本代表性專家。至于他對(duì)西汵印社的深厚感情，只要讀一讀在本輯中的幾篇出自他手的文字，相信讀者諸公自會(huì)有判斷。積極為我們這期專輯作出有力配合的松丸東魚的公子松丸道雄教授提到，在日本是有一條“正脈”：從河井荃廬到松丸東魚再到小林斗盦，這條“正脈”就是一部日本近代的篆刻史。