《外面的世界Ⅱ》，書(shū)名本身就不言而喻。和《外面的世界》一樣，它收錄了瑪格麗特·杜拉斯1962—1993年間寫(xiě)的報(bào)刊文章、序言、書(shū)信，隨筆，有的已經(jīng)發(fā)表過(guò)了，有的從來(lái)沒(méi)有刊行過(guò)。有的文章源于政治或社會(huì)事件，出于義憤，有的是因?yàn)橐徊啃膼?ài)的電影，一幀看了良久的畫(huà)作，一次相逢，一夜寂寞。這些文字，這些作品集中遺漏的短章，是瑪格麗特杜拉斯為身外的世界寫(xiě)的，它們構(gòu)成了她的作品集的一個(gè)補(bǔ)充。
這些托付于我、還有我自己重新找出來(lái)的文章看似散亂，其實(shí)蘊(yùn)涵著一種延續(xù)。這種延續(xù)并不限于時(shí)間的先后順序。它來(lái)自于主題本身。主題間或許未必真的存在著某種聯(lián)系，然而它們相互交錯(cuò)，相互回應(yīng)。
全書(shū)所要展現(xiàn)的主題或許就是對(duì)法蘭西的某種想法吧�！斗矤栙悓m的巴拉丁公主，皇族的寫(xiě)照》眼中的法蘭西，《圣特洛貝的特洛貝先生》眼中的法蘭西，1968年5月，80年代，穿越歷史喧囂事件的法蘭西，雅尼娜·尼埃普斯和拉爾大·吉布森攝影作品中的法蘭西，像吊洛朗或巾萊松那樣的創(chuàng)造者眼中的法蘭西。這是一個(gè)被展示更多于被講述的法蘭西，這是一個(gè)對(duì)所有的風(fēng)都敞開(kāi)的民族。
在其他的一些章節(jié)里，瑪格麗特·杜拉斯把自己擺在自我世界和與之生活對(duì)應(yīng)發(fā)生的外界大事的半途。在此，我們隱約窺到童年回憶中常常出現(xiàn)的風(fēng)景。我們?cè)谀抢镌俅慰吹搅舜蠛：退劳�、兄弟和河流、母親和愛(ài)情。在這里，我們得以踏上從《阿嘉塔》到《大西洋人》到《埃米莉·L》的道路。在這里，我們可以聽(tīng)到作家不停地躲開(kāi)他人探問(wèn)，卻在暗地里作出的回答。心靈深處的點(diǎn)點(diǎn)滴滴都圍繞著中心，時(shí)而在前，時(shí)而在后，相和相酬。
由此，《外面的世界Ⅱ》，是內(nèi)在包裹了外在，就像旋律包容了歌詞，此書(shū)的脈絡(luò)不拘泥于邊邊界界，寫(xiě)作的風(fēng)格賦予它勃勃生氣。