前言一
前言二
第一輯 別現(xiàn)代水墨藝術(shù)與評(píng)論
一 徐冰作品
二 黃一瀚作品
三 張衛(wèi)作品
四 曹鈴作品
曾鈴別現(xiàn)代宣言
五 島子作品
六 旺忘望作品
別現(xiàn)代：水墨與水墨藝術(shù)

第二輯 別現(xiàn)代裝置藝術(shù)與評(píng)論
一 陳箴作品
二 徐冰作品
三 左義林作品
左義林別現(xiàn)代宣言
四 劉向華作品
劉向華別現(xiàn)代宣言：重組與植入——“別現(xiàn)代藝術(shù)”的空間裝置創(chuàng)作
五 谷文達(dá)作品
別現(xiàn)代主義與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)——以陳箴裝置藝術(shù)為個(gè)案

第三輯 別現(xiàn)代建筑裝飾藝術(shù)與評(píng)論
一 江蘇江陰華西村建筑群
二 石家莊新長(zhǎng)城**影視城
三 陳展輝“建筑之外”系列
陳展輝別現(xiàn)代宣言：別現(xiàn)代之“凹凸無(wú)限”
四 別現(xiàn)代裝飾藝術(shù)：松江鐘書閣內(nèi)部裝飾
五 別現(xiàn)代具象建筑
奇葩建筑：別現(xiàn)代時(shí)期的具象設(shè)計(jì)

第四輯 別現(xiàn)代影視藝術(shù)與評(píng)論
別現(xiàn)代穿越劇
《太子妃升職記》：別現(xiàn)代時(shí)期時(shí)間的空間化
《神話》：別現(xiàn)代時(shí)期的和諧共謀
《步步驚心》：現(xiàn)代與前現(xiàn)代的矛盾結(jié)合
別現(xiàn)代：“消費(fèi)日本”與英雄空間的解構(gòu)
別現(xiàn)代時(shí)期“圇”的審美形態(tài)生成
別現(xiàn)代：轉(zhuǎn)型中國(guó)的現(xiàn)代影像與尊嚴(yán)堅(jiān)守——以賈樟柯電影為例
別現(xiàn)代：徐崢電影《港圇》的美學(xué)特征
穿越劇與別現(xiàn)代

第五輯 別現(xiàn)代油畫藝術(shù)與評(píng)論
一 張曉剛作品
二 方立鈞作品
三 王廣義作品
四 岳敏君作品
五 曾梵志作品
六 孟巖作品
孟巖別現(xiàn)代宣言——簡(jiǎn)析王建疆教授提出的別現(xiàn)代人文藝術(shù)思想與我的大藝術(shù)觀
七 要力勇作品
別現(xiàn)代：別樣的擬象油畫之美
八 關(guān)煜作品
我的別現(xiàn)代主義繪畫宣言