2000年之后,當(dāng)代藝術(shù)在迅猛發(fā)展,現(xiàn)代書(shū)法卻沒(méi)有大的進(jìn)步,也沒(méi)有進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)的普遍形態(tài),上海更是很少有現(xiàn)代書(shū)法的專題展覽。在這樣的背景下,2017年舉辦的“水+墨:在書(shū)寫與抽象之間”展覽再次引起人們對(duì)現(xiàn)代書(shū)法的關(guān)注和討論。
《水+墨:在書(shū)寫與抽象之間》以“在書(shū)寫與抽象之間”這一視角為基礎(chǔ),通過(guò)“水+墨:在書(shū)寫與抽象之間”展覽和“1980年代以來(lái)的現(xiàn)代書(shū)法”論壇對(duì)30多年來(lái)中國(guó)現(xiàn)代書(shū)法發(fā)展過(guò)程中的這個(gè)話題進(jìn)行再討論:書(shū)法如何從傳統(tǒng)書(shū)法出發(fā),如何在書(shū)法史與書(shū)法式抽象表現(xiàn)主義背景下超出書(shū)法,從而尋找到它的發(fā)展的點(diǎn)。
《水+墨:在書(shū)寫與抽象之間》既是現(xiàn)代書(shū)法展覽策劃領(lǐng)域的前沿成果,同時(shí)也對(duì)現(xiàn)代書(shū)法發(fā)展的可能性進(jìn)行了理論探討。
“水+墨”是上海寶山國(guó)際民間藝術(shù)博覽館的一個(gè)常設(shè)展覽項(xiàng)目,從2012年開(kāi)始舉辦,每年都有明確的討論主題。展覽邀請(qǐng)馬琳擔(dān)任策展人,王南溟擔(dān)任學(xué)術(shù)主持。從2012年到2018年,我們先后舉辦過(guò)“水+墨:中國(guó)的新藝術(shù)”(2012年)、“水+墨:宋鋼作品回顧展(1984-2014)”(2014年)、“水+墨:人物畫(huà)的發(fā)展”(2015年)、“水+墨:在書(shū)寫與抽象之間”(2017年),“水+墨:從新海派到當(dāng)代”(2018年),2016年還在比利時(shí)布魯塞爾中國(guó)文化中心舉辦過(guò)“水+墨:當(dāng)代藝術(shù)中的傳統(tǒng)”。展覽同時(shí)配合有高端學(xué)術(shù)論壇,在這幾年間,我們分別舉辦了“藝術(shù)的東西方文化:解釋與方法論討論”“當(dāng)代水墨人物畫(huà)與中國(guó)藝術(shù)史的發(fā)展”“1980年代以來(lái)的現(xiàn)代書(shū)法”等論壇,邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)外相關(guān)專家學(xué)者,圍繞著“水+墨”的相關(guān)話題進(jìn)行討論,引發(fā)中西方文化交融過(guò)程中的種種議題,以便考察當(dāng)代水墨中的東西方文化觀的解釋系統(tǒng)和它的理論背景,通過(guò)這些論壇有助于澄清當(dāng)代水墨中的相關(guān)問(wèn)題,以期在學(xué)理上有新的成果。
上海寶山國(guó)際民間藝術(shù)博覽館是以非遺與國(guó)際文化交流為主題的展館,成立于2010年。作為與顧村公園連在一起的博覽館,它不但擁有公園屬性的美術(shù)館環(huán)境,而且從非遺出發(fā),建立了民俗非遺與當(dāng)代文化藝術(shù)的對(duì)話,拓展了水墨與公共藝術(shù)的開(kāi)放性,又以原創(chuàng)展覽與原創(chuàng)表演、高端論壇與專業(yè)交流為互動(dòng)方式,深入本土藝術(shù)展覽和研究,并延伸到跨國(guó)交流,使該館在如此眾多的方面形成了極其罕見(jiàn)的學(xué)術(shù)高度和純粹性,而在新藝術(shù)史研究和新策展實(shí)踐方法論中所形成的文獻(xiàn)出版物,也足以證明它作為一個(gè)綜合性機(jī)構(gòu)的持續(xù)性邏輯力量。而且特別有趣的是,當(dāng)有些機(jī)構(gòu)近期用“水+墨”來(lái)熱火朝天地做它們的水墨活動(dòng)以后,上海寶山國(guó)際民間藝術(shù)博覽館已經(jīng)成為“水+墨”這一命名的發(fā)源地。我們還會(huì)持續(xù)不斷地做下去!
馬琳,博士,上海美術(shù)學(xué)院副教授、藝術(shù)管理和當(dāng)代藝術(shù)研究碩士生導(dǎo)師,美國(guó)哥倫比亞大學(xué)訪問(wèn)學(xué)者。致力于中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史、西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)展覽史和美國(guó)藝術(shù)制度的研究,以及“藝術(shù)展覽與策劃”的理論教學(xué)與實(shí)踐。已出版專著《周湘與上海早期美術(shù)教育》(天津人民美術(shù)出版社,2007年)、《展覽改變藝術(shù):策展的可能性》(上海大學(xué)出版社,2014年)、《上海早期抽象:藝術(shù)史的再研究》(上海大學(xué)出版社,2015年)。
趙劍瑾,上海市寶山區(qū)文化廣播影視管理局副局長(zhǎng),上海寶山國(guó)際民間藝術(shù)博覽館前館長(zhǎng),曾主編有《上海早期抽象:藝術(shù)史的再研究》(上海大學(xué)出版社,2015年)、《連接藝術(shù)與社會(huì)的“盲文”——李秀勤雕塑二十年》(上海大學(xué)出版社,2015年)。
馬琳“水+墨:在書(shū)寫與抽象之間”的闡釋與方法
“1980年代以來(lái)的現(xiàn)代書(shū)法”論壇
王南溟“現(xiàn)代書(shū)法”需要回顧
廖上飛書(shū)寫·觀念·意義:當(dāng)代書(shū)法的維度
寒碧“形式意味”和“意味形式”
陳一梅從工具材質(zhì)之變到精神意蘊(yùn)的升華——論王冬齡現(xiàn)代派書(shū)法探索歷程及其意義
朱青生書(shū)法這條道路怎么走
“水+墨:在書(shū)寫與抽象之間”展覽
蔡夢(mèng)霞
劉懿
秦風(fēng)
邵巖
唐楷之
王冬齡
徐潔
陽(yáng)江組
楊林
朱青生
附錄
王南溟準(zhǔn)確利用“井上有一”
抽象表現(xiàn)主義中的“中國(guó)書(shū)法”:一種來(lái)自西方的亂解釋