該詩(shī)歌集寫作時(shí)間自上世紀(jì)80年代初起,至2017年8月止。內(nèi)容大致分為四部分:果園,母親與孩子,隨想與感悟,行吟。從上世紀(jì)80年代以來,傅天琳在詩(shī)壇就一直占有獨(dú)特的地位。她的許多作品,無論題材、意象還是精神氣質(zhì),都與她曾經(jīng)勞動(dòng)過十九年的果園保持著或直接或間接的聯(lián)系。在她的詩(shī)中,苦難意識(shí)很明顯地暗含其中,但她卻將苦難的影響淡化,流露出獨(dú)立而堅(jiān)韌的承擔(dān),柔弱但不可侵犯的堅(jiān)強(qiáng)。傅天琳一直很低調(diào),而且創(chuàng)造了獨(dú)特的面對(duì)苦難。書寫苦難的藝術(shù)方式。這種方式造就了傅天琳眼光向下、感覺向內(nèi)、精神向上的人生態(tài)度,也造就了她的詩(shī)歷苦難而獲升華、歷地獄而達(dá)天堂的獨(dú)特境界。
詩(shī)干凈,人也干凈,她是在自覺地堅(jiān)守文學(xué)的人學(xué)本質(zhì)。為文學(xué),也為靈魂,她真是做到了。寄寓于其間的普世價(jià)值的質(zhì)感啟悟,業(yè)已不僅止屬于她個(gè)人。好多年以來,文學(xué)藝術(shù)的審美理想頻遭地震、雪災(zāi)侵凌,偉大、崇高、真誠(chéng)、干凈之類*該有的傳承逐漸淪為稀缺。面對(duì)著這股頹風(fēng),傅天琳和她的《檸檬葉子》堅(jiān)守住了一方干凈的天地,勢(shì)必顯得異常珍貴。
世界上有很多山,最愛縉云山。
就是那個(gè)叫縉云山農(nóng)場(chǎng)的果園,在物質(zhì)和精神同樣貧瘠的年代,用她僅有的不多的糧食和最干凈的雨水喂養(yǎng)了我。一個(gè)剛滿15歲沒讀過多少書的青年,在山野獲得了最初的詩(shī)歌啟迪。
漫山桃紅李白,而我一往情深地偏愛檸檬。它永遠(yuǎn)痛苦的內(nèi)心是我生命的本質(zhì),卻在秋日反射出橙色的甜蜜回光。那味道、那氣息、那寧?kù)o的生長(zhǎng)姿態(tài),是我的詩(shī)。
做人做詩(shī),都從來沒有挺拔過,從來沒有折斷過。我有我自已的方式,永遠(yuǎn)的果樹方式。果樹在它的生活中會(huì)有數(shù)不清的電打雷劈,它的反抗不是擲還閃電,而是絕不屈服地,把一切遭遇化為果實(shí)。
什么是詩(shī),這是許多年來被問得最多的問題,一聽就頭悶,就像被問到什么是人一樣。我作為一個(gè)僅僅沉醉于表達(dá)和傾吐的詩(shī)人,忽略了對(duì)詩(shī)歌理論的學(xué)習(xí),似乎怎么說都說不好。唯一的也是切身的感悟只有一點(diǎn):詩(shī)歌就是命運(yùn)。寫詩(shī)就是寫閱歷,寫人生。有時(shí)我甚至覺得,從寫第一首詩(shī)開始,我就不自覺的在寫自傳了,喜歡我的讀者如果能從頭讀到尾,就略等于讀到了一個(gè)人。
一首詩(shī)的完成,必須有生命的參與,用眼淚和血液來寫,讓讀者讀到你的脈動(dòng)和心跳。我曾讀過的很多很好的詩(shī)歌,感覺它們一個(gè)字一個(gè)字,都是肉做成的。
詩(shī)歌來自于生活(這句話或許可以用繞口的方式說得更文化一點(diǎn)),這是任何時(shí)候都不應(yīng)該懷疑的。也是傳統(tǒng)老話題。而我還是要說,讓生活在詩(shī)歌中恢復(fù)它們本來的詩(shī)意,這是吸引了我一生的無比美妙的創(chuàng)造性勞動(dòng)。我很慶幸從少年到青年到老年,都深深地沉浸于其中。
幾十年來我所寫的詩(shī)歌,雖然有長(zhǎng)有短,有輕有重,有好有孬,但都與我的生活、我所處的時(shí)代息息相關(guān)。有了這個(gè)前提,我對(duì)自已的要求其實(shí)不高:媚俗的不寫,心沒痛過眼睛沒濕過(哪怕一絲絲一點(diǎn)點(diǎn))的不寫;做不了大詩(shī)人,就做小詩(shī)人,具體到就做我那一個(gè)果園的詩(shī)人;這輩子才氣實(shí)在有限,可以原諒自已愚笨、膚淺、眼界不遼闊、氣勢(shì)不磅礴,但是,絕對(duì)不可以裝,不可以假。平生最鄙視做作、虛假。在一首好詩(shī)所應(yīng)具備的若干因素中,我首先崇尚一個(gè)字:真!
同所有文學(xué)形式一樣,語(yǔ)言是極其重要的。詩(shī)的語(yǔ)言,是要向讀者傳遞新的經(jīng)驗(yàn),新穎、準(zhǔn)確、生動(dòng),像水一樣清澈,像山野的風(fēng)活色生香,像巖石一樣堅(jiān)硬,有重量、有定力,牢牢站在地上;谶@種認(rèn)識(shí),我對(duì)于詩(shī)歌語(yǔ)言一直以來,只有虔誠(chéng)只有敬畏。自己做得不好,還常常表現(xiàn)出眼高手低,既固執(zhí)又挑剔。不喜歡過份晦澀,無邊際的天馬行空;不喜歡裝神弄鬼的、雨過地皮濕的、表面華麗的、油膩膩的、面目模糊似曾相識(shí)的種種。
一段時(shí)間,一種方式如果寫得太順手了,如果有點(diǎn)小感覺東拼西湊就湊得像一首詩(shī)了,這是詩(shī)人最需要警惕的時(shí)刻。不要上了自己所謂才華橫溢的當(dāng),才華是最靠不住的東西,它太能掩蓋你內(nèi)在的空洞無物了。我以為寫詩(shī)同樣需要本分。詩(shī)人不是熟練技術(shù)工,不能踩著滑溜溜的語(yǔ)言,無阻力行走。詩(shī)歌的品質(zhì)與高遠(yuǎn)境界才是我們超越字詞的最終追求。
貌似寫了很多詩(shī),就是沒有寫過序甚至怕寫序。已出版的20余種圖書,皆既無序言又無后記,常被詩(shī)友笑稱為裸書。
詩(shī)集《最好的風(fēng)景 最痛的山水》,寫作時(shí)間自上世紀(jì)80年代初起,至2017年10月止。內(nèi)容大致可分為四部分:果園,母親與孩子,隨想與感悟,行吟。但我并沒有按寫作年代以編年史的辦法編選,也沒有按內(nèi)容分為四輯。我擔(dān)心讀者在同一年代或同一題材中逗留太久,會(huì)造成閱讀的審美疲勞。我選擇了在刊物發(fā)表作品的方式,一組一組的,穿來插去的,有反差、有互補(bǔ)、相對(duì)獨(dú)立又相互支撐。這種編法以前沒有做過,試一試。讀者也許能從看似雜亂中觸摸到一條起伏波動(dòng)的邏輯線。
傅天琳,中國(guó)詩(shī)歌學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng),重慶新詩(shī)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)。出版詩(shī)集、散文集、兒童小說集20部。其中:《汗水》1981年獲全國(guó)中青年詩(shī)人優(yōu)秀詩(shī)歌獎(jiǎng),《蘋果園之歌》1981年獲《星星》優(yōu)秀詩(shī)歌獎(jiǎng),《綠色的音符》1983年獲全國(guó)首屆優(yōu)秀詩(shī)集獎(jiǎng),1986年獲《星星》詩(shī)刊讀者最喜歡的十位詩(shī)人,《傅天琳詩(shī)選》2003年獲全國(guó)第二屆女性文學(xué)獎(jiǎng),《六片落葉》2006年獲《人民文學(xué)》優(yōu)秀詩(shī)歌獎(jiǎng), 2008年獲《詩(shī)刊》十位優(yōu)秀詩(shī)人,《檸檬葉子》2010年獲第五屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng),《斑斑加油》2013年獲冰心兒童圖書獎(jiǎng),《愛情天梯》2015年獲第四屆《中國(guó)作家》郭沫若詩(shī)歌獎(jiǎng),已由日本、韓國(guó)翻譯出版詩(shī)集《生命與微笑》、《五千年的愛》。