《水+墨:人物畫的發(fā)展》是對(duì)“水+墨:人物畫的發(fā)展”展覽和論壇研究成果的呈現(xiàn)!八喝宋锂嫷陌l(fā)展”是“水+墨”系列展覽中的第三個(gè)展覽,其展覽主題是“人物畫的發(fā)展”,主要聚焦和人物相關(guān)的水墨創(chuàng)作和發(fā)展。為了更深入地討論“水墨人物畫的發(fā)展”這個(gè)主題,在展覽期間還舉辦了“當(dāng)代水墨人物畫與中國(guó)藝術(shù)史的發(fā)展”論壇,由批評(píng)家王南溟擔(dān)任論壇主持,邀請(qǐng)黃一瀚、蔡廣斌、吳松等藝術(shù)家分別就水墨人物畫在當(dāng)代的發(fā)展線索、當(dāng)代水墨如何發(fā)展、西方學(xué)者對(duì)水墨人物畫的判斷和反應(yīng)這幾個(gè)話題進(jìn)行主題演講和討論。
《水+墨:人物畫的發(fā)展》既是當(dāng)代水墨領(lǐng)域的前沿成果,同時(shí)也是一本面向“藝術(shù)展覽與策劃”課程的參考文獻(xiàn)。
“水+墨”是上海寶山國(guó)際民間藝術(shù)博覽館的一個(gè)常設(shè)展覽項(xiàng)目,從2012年開始舉辦,每年都有明確的討論主題。展覽邀請(qǐng)馬琳擔(dān)任策展人,王南溟擔(dān)任學(xué)術(shù)主持。從2012年到2018年,我們先后舉辦過(guò)“水+墨:中國(guó)的新藝術(shù)”(2012年)、“水+墨:宋鋼作品回顧展( 1984-2014)”(2014年)、“水+墨:人物畫的發(fā)展”(2015年)、“水+墨:在書寫與抽象之間”(2017年),“水+墨:從新海派到當(dāng)代”(2018年),2016年還在比利時(shí)布魯塞爾中國(guó)文化中心舉辦過(guò)“水+墨:當(dāng)代藝術(shù)中的傳統(tǒng)”。展覽同時(shí)配合有高端學(xué)術(shù)論壇,在這幾年間,我們分別舉辦了“藝術(shù)的東西方文化:解釋與方法論討論”“當(dāng)代水墨人物畫與中國(guó)藝術(shù)史的發(fā)展”“1980年代以來(lái)的現(xiàn)代書法”等論壇,邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)外相關(guān)專家學(xué)者,圍繞著“水+墨”的相關(guān)話題進(jìn)行討論,引發(fā)中西方文化交融過(guò)程中的種種議題,以便考察當(dāng)代水墨中的東西方文化觀的解釋系統(tǒng)和它的理論背景,通過(guò)這些論壇有助于澄清當(dāng)代水墨中的相關(guān)問(wèn)題,以期在學(xué)理上有新的成果。
上海寶山國(guó)際民間藝術(shù)博覽館是以非遺與國(guó)際文化交流為主題的展館,成立于2010年。作為與顧村公園連在一起的博覽館,它不但擁有公園屬性的美術(shù)館環(huán)境,而且從非遺出發(fā),建立了民俗非遺與當(dāng)代文化藝術(shù)的對(duì)話,拓展了水墨與公共藝術(shù)的開放性,又以原創(chuàng)展覽與原創(chuàng)表演、高端論壇與專業(yè)交流為互動(dòng)方式,深入本土藝術(shù)展覽和研究,并延伸到跨國(guó)交流,使該館在如此眾多的方面形成了極其罕見的學(xué)術(shù)高度和純粹性,而在新藝術(shù)史研究和新策展實(shí)踐方法論中所形成的文獻(xiàn)出版物,也足以證明它作為一個(gè)綜合性機(jī)構(gòu)的持續(xù)性邏輯力量。而且特別有趣的是,當(dāng)有些機(jī)構(gòu)近期用“水+墨”來(lái)熱火朝天地做它們的水墨活動(dòng)以后,上海寶山國(guó)際民間藝術(shù)博覽館已經(jīng)成為“水+墨”這一命名的發(fā)源地。我們還會(huì)持續(xù)不斷地做下去!
馬琳,博士,上海美術(shù)學(xué)院副教授、藝術(shù)管理和當(dāng)代藝術(shù)研究碩士生導(dǎo)師,美國(guó)哥倫比亞大學(xué)訪問(wèn)學(xué)者。致力于中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史、西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)展覽史和美國(guó)藝術(shù)制度的研究,以及“藝術(shù)展覽與策劃”的理論教學(xué)與實(shí)踐。已出版專著《周湘與上海早期美術(shù)教育》(天津人民美術(shù)出版社,2007年)、《展覽改變藝術(shù):策展的可能性》(上海大學(xué)出版社,2014年)、《上海早期抽象:藝術(shù)史的再研究》(上海大學(xué)出版社,2015年)。
趙劍瑾,上海市寶山區(qū)文化廣播影視管理局副局長(zhǎng),上海寶山國(guó)際民間藝術(shù)博覽館前館長(zhǎng),曾主編有《上海早期抽象:藝術(shù)史的再研究》(上海大學(xué)出版社,2015年)、《連接藝術(shù)與社會(huì)的“盲文”——李秀勤雕塑二十年》(上海大學(xué)出版社,2015年)。
王南溟是圖像而不是人物:中國(guó)畫人物畫的前方
馬琳“水+墨:人物畫的發(fā)展”的闡釋與方法
蔣奇谷水墨人物畫與現(xiàn)實(shí)主義
“當(dāng)代水墨人物畫與中國(guó)藝術(shù)史的發(fā)展”論壇
阿克曼自我與形象:關(guān)于當(dāng)代水墨人物畫的一些看法
黃一瀚對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)及水墨藝術(shù)勢(shì)力的一點(diǎn)看法
蔡廣斌重要的是準(zhǔn)確地表達(dá)自己——我的影像化的水墨方式及對(duì)人的深度表達(dá)
吳松水墨·在當(dāng)下的情境中——我的作品和一個(gè)跨國(guó)的教學(xué)與創(chuàng)作項(xiàng)目
馬瑞虬從歐洲人的視點(diǎn)看中國(guó)當(dāng)代水墨
“水+墨:人物畫的發(fā)展”展覽
蔡廣斌
靳衛(wèi)紅
蔣奇谷
黃一瀚
黃國(guó)武
李周衛(wèi)
王勁松
吳松
“水+墨”展覽文獻(xiàn)回顧
馬琳水+墨:中國(guó)的新藝術(shù)
水+墨:宋鋼作品回顧展(1984—2014)
水+墨:當(dāng)代藝術(shù)中的傳統(tǒng)
王南溟“六法”與中國(guó)畫論史中的再現(xiàn)傳統(tǒng)