由穆夏塑造的莎拉·伯恩哈特 穆夏抓住為戲劇《吉斯蒙達(dá)》創(chuàng)作海報的契機，成功塑造出首位穆夏風(fēng)格的女性人物，并由此開始創(chuàng)作一系列穆夏風(fēng)格的作品。這出戲劇出自法國劇作家維克托里安·薩爾杜之手，由知名女演員莎拉·伯恩哈特于文藝復(fù)興劇院登臺首演。事情的發(fā)展如同一個圣誕童話故事：12月24日，大明星向當(dāng)時負(fù)責(zé)海報制作的勒梅西埃印刷公司表示對戲劇海報不甚滿意。她要求必須在第二天，也就是圣誕節(jié)當(dāng)天提供另一幅海報。適逢常用的廣告畫師聯(lián)系不上，而穆夏當(dāng)時就在印刷公司。所以印刷公司老板布呂諾夫?qū)⑦@項工作委托給他，藝術(shù)家終于得到命運之神的眷顧。他用畫筆呈現(xiàn)出一幅雅典女公爵的全身像，畫中人幾乎與真人等高。畫家在處理過的石板上作畫，再通過特殊工藝上色后印刷出來。 這出戲劇講述了一個動人的愛情故事，其歷史背景架設(shè)于1451年。吉斯蒙達(dá)出生于佛羅倫薩，是一位虔誠的天主教徒，因為宗教信仰的深刻影響推動著故事情節(jié)的發(fā)展，所以穆夏選擇呈現(xiàn)第三幕里出現(xiàn)在圣枝主日（紀(jì)念耶穌進(jìn)入耶路撒冷的基督教節(jié)日）儀式隊伍中的雅典女公爵形象。他為這位希臘統(tǒng)治者裝飾上光環(huán)，用拜占庭風(fēng)格的裝飾圖案和美麗花朵為她裝點打扮。莎拉·伯恩哈特的臉龐突顯于一個由鑲嵌畫裝飾的光環(huán)前，細(xì)密的花紋在圓環(huán)中間組成一個十字架。她長袍逶迤拖地，疊出層層厚重衣褶，垂下的裙角將劇院名隱于其后。此外，穆夏與當(dāng)時著名的廣告畫設(shè)計師們——諸如圖盧茲-洛特雷克和朱爾·謝雷等截然相反，他們追求奪人眼目的鮮艷色調(diào)，而穆夏卻鐘愛淡而柔和的色粉。莎拉·伯恩哈特為這幅海報著迷不已，朝夕之間，藝術(shù)家終于迎來了人生的光輝時刻，“穆夏風(fēng)格”由此開啟，而這些作品也拉開了巴黎新藝術(shù)運動的序幕。隨后他與莎拉·伯恩哈特簽訂了六年合約。 《吉斯蒙達(dá)》拜占庭風(fēng)格的背景是（穆夏）匠心獨運的精妙圖景……拜占庭圣詠和格里高利圣詠的吟唱從童年時代起就撫慰著他的心靈。 ——伊里·穆夏1《阿爾豐斯·穆夏：他的生活與藝術(shù)》，1966年 1. 1915—1991 年，穆夏之子，捷克記者、作家和編劇。 《吉斯蒙達(dá)》 1894 年 彩色石版畫 高：216 厘米 寬：74.2 厘米 布拉格 穆夏基金會 局部細(xì)節(jié)詳解 拜占庭裝扮的十二宮女神 這幅世人熟知的招貼畫原供尚普努瓦印刷公司印制1897年的年歷。穆夏與該公司簽訂了獨家合約，此作是雇主委托給他的首個訂單。這位女神的側(cè)面輪廓呈現(xiàn)于畫面之上，橙黃色飄逸的秀發(fā)襯托著她高傲的神態(tài)，與1897年創(chuàng)作的《拜占庭頭像》有異曲同工之妙；她擁有典型穆夏風(fēng)格的濃密長發(fā)，這種造型奢美的繾綣發(fā)絲，讓其顯露人類外貌又兼有植物特征，宛若一位與藤蔓共生的精靈。而頭發(fā)的造型靈感汲取自捷克的巴洛克藝術(shù)。穆夏對巴洛克風(fēng)格的沉迷可追溯至童年時代，回首1877年，他被一座摩拉維亞教堂內(nèi)的巴洛克壁畫所震撼，從此決心成為一名藝術(shù)家。整幅畫像以及十二宮女神頭上的飾品均展現(xiàn)出拜占庭裝飾藝術(shù)風(fēng)格。此外，穆夏還受到了英國人歐文·瓊斯1856年出版的著作《裝飾法則》的啟發(fā)。伊里·穆夏認(rèn)為他的父親“借用拜占庭風(fēng)格描繪出屬于自己的畫面元素”。黃道十二宮的十二個符號組成一個光輪映襯著畫中人的臉龐。月桂樹象征著純潔、永恒和不朽，這一意象也常與太陽聯(lián)系在一起，因此它又寓意學(xué)識和光明。 《黃道十二宮》 1896年 彩色石版畫 高：65.7 厘米 寬：48.2 厘米 私人收藏 禁忌之愛與白山茶花 穆夏沉醉于花朵的嬌美，他喜歡用花朵裝飾招貼畫，將其描繪成裝飾性極強的華麗圖案，藝術(shù)家以旋渦紋路在畫面上呈現(xiàn)恣意生長的繁茂植物，用呈螺旋形卷曲的線條勾勒出它們的姿態(tài)�，敻覃愄亍じ甑侔Ｊ欠▏鴦∽骷摇⑿≌f家小仲馬富有浪漫主義色彩的著作《茶花女》里的女主人公，她總是隨身佩戴一朵山茶花，故人稱“茶花女”。在左頁畫作中，一束白山茶花現(xiàn)于畫面下方，一只左手（穆夏是左撇子）持著它的根莖，動作如同握著一支羽毛筆。這位交際花原打算與深愛之人遠(yuǎn)走高飛，但中途遭到情人父親的阻撓，她最后因肺結(jié)核悲慘離世，這幅畫里的瑪格麗特身體傾向薔薇色天空，天穹上布滿銀光閃爍的群星。畫作整體給人一種歲暮天寒的印象，她想墜入這粉色天界里去嗎？或只是想插上翅膀就此隨風(fēng)而逝？衣褶的華麗紋理同時顯露著新藝術(shù)風(fēng)格與巴洛克風(fēng)格嗎？ 在畫面左上角和右上角各繪有一顆心臟，樹根和荊棘扎根其中，刺穿了心房，仿佛從中孕育出花朵。這意味著死亡之后重獲新生。莎拉·伯恩哈特亦尤為偏愛山茶花和紫羅蘭。她對這幅畫表達(dá)了由衷的贊賞。 《茶花女》 1897 年 彩色石版畫 高：207.3 厘米 寬：76.2 厘米 布拉格 穆夏基金會