序

初見(jiàn)約翰·豪之前，我早已是他的畫(huà)迷。

早在1995年，弗蘭·沃爾什和我首次考慮將《魔戒》改編成電影的時(shí)候，是《1991年托爾金年歷》上有一組約翰·豪的畫(huà)帶給我們很多啟發(fā)。山姆與希洛布伊奧溫與那茲古爾和渡口，每張看起來(lái)都好似電影劇照。他的許多畫(huà)作都具有這種特質(zhì)將強(qiáng)烈的戲劇沖突凝結(jié)于一瞬。它們也富有真實(shí)性一種讓奇幻看來(lái)像史實(shí)的感覺(jué)。這些畫(huà)作使我們對(duì)于影片可能呈現(xiàn)的視覺(jué)效果感到興奮不已。

我發(fā)現(xiàn)約翰沒(méi)有出版過(guò)任何作品合集，因此我們開(kāi)展了一場(chǎng)約翰·豪狩獵，試圖找出他創(chuàng)作的每一張圖畫(huà)。這很困難，因?yàn)樗鼈兩⒉荚诟鞣N圖書(shū)封面和日歷上。我們挖掘了互聯(lián)網(wǎng)、二手書(shū)店和托爾金讀者社團(tuán)，以找出約翰所有的作品，有時(shí)甚至?xí)�為一張新圖買(mǎi)下整本書(shū)。后來(lái)，我們將約翰的作品用在項(xiàng)目展示里，試圖讓好萊塢對(duì)托爾金電影這個(gè)主意感興趣最終計(jì)劃成功，我們獲得了資金。約翰此時(shí)已經(jīng)在《魔戒》銀幕化一事中扮演了重要的角色，盡管他毫不知情。

1997年的某天，我鼓起勇氣給約翰打電話(huà)，邀請(qǐng)他參與電影的制作。那時(shí)我已是他忠實(shí)的畫(huà)迷，想到要與他通話(huà)不免緊張但幸運(yùn)的是我發(fā)現(xiàn)他很謙和，還相當(dāng)冷幽默。那通電話(huà)使得約翰和他可愛(ài)的家人在新西蘭度過(guò)了18個(gè)多月。我一直都很喜愛(ài)約翰畫(huà)的甘道夫，當(dāng)最終見(jiàn)到本尊，我意識(shí)到他就是甘道夫，真的那些畫(huà)簡(jiǎn)直是再年長(zhǎng)30歲的約翰的自畫(huà)像！

約翰與艾倫·李共同擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)和設(shè)計(jì)師，他每天都來(lái)工作，削尖鉛筆投入畫(huà)海。數(shù)千張?jiān)O(shè)計(jì)稿經(jīng)他們之手誕生，內(nèi)容涵蓋了《指環(huán)王》中各種事件和角色。

這項(xiàng)工作樂(lè)趣無(wú)窮。我一直都很喜愛(ài)約翰的那幅袋底洞門(mén)廳，覺(jué)得它完美捕捉到霍比特洞府的神韻。然而，令人沮喪的是多年來(lái)我只能眼巴巴盯著它來(lái)想象袋底洞其他部分的模樣�，F(xiàn)在我終于能讓他為我畫(huà)出來(lái)了！此外，我意識(shí)到約翰從未畫(huà)過(guò)米那斯魔古爾，所以就請(qǐng)他創(chuàng)作了一版巫王的巢穴結(jié)果相當(dāng)出色，直接用到了電影中。

約翰的藝術(shù)影響力不只體現(xiàn)在設(shè)計(jì)樓宇和城堡上。他所畫(huà)的甘道夫闊步雨中是我所見(jiàn)過(guò)描繪托爾金筆下巫師的插畫(huà)里最出色的流浪漢似的衣著和鷹隼般的凝視將畫(huà)面張力捕獲其中，完全超越了尖帽巫師老生常談的形象。我理所當(dāng)然地希望我們影片中的甘道夫就是那模樣，最終致使伊恩·麥凱倫爵士要忍受數(shù)小時(shí)的試裝，我則在一旁揮舞著約翰的畫(huà)說(shuō)道：帽子不對(duì)它必須看起來(lái)是這樣的！

約翰的視覺(jué)風(fēng)格強(qiáng)烈地呈現(xiàn)在大銀幕上。在我們的電影版《護(hù)戒使者》里，約翰版的甘道夫來(lái)到約翰設(shè)計(jì)的袋底洞。甘道夫用約翰設(shè)計(jì)的焰火取悅著霍比特人們，與此同時(shí)，千里之外的魔多大地矗立著約翰的巴拉督爾。而伊恩·麥凱倫爵士在墨瑞亞遭遇到的電影版炎魔，正是你會(huì)在此書(shū)中看到的那頭怪物的嫡系表親。

一本完整收錄約翰·豪作品的畫(huà)冊(cè)是我多年前的夢(mèng)想……如今我能為這樣一本書(shū)作序又豈止是美夢(mèng)成真。

彼得·杰克遜

惠靈頓，新西蘭