編者語(yǔ)
前言
第一部分 思考粵樂(lè)
繞不開(kāi)的關(guān)鍵詞
廣州怎么了
粵謳與馮詢(xún)、招子庸
新文化運(yùn)動(dòng)
粵樂(lè)與戲館、戲院
粵樂(lè)與錄音技術(shù)
商業(yè)運(yùn)作與團(tuán)隊(duì)操作
粵樂(lè)創(chuàng)作與唱片
粵樂(lè)還是“廣東音樂(lè)”
粵樂(lè)與出版業(yè)
粵樂(lè)、揚(yáng)琴與丘鶴儔
粵樂(lè)、揚(yáng)琴與嚴(yán)老烈
粵胡與揚(yáng)琴的改革
樂(lè)器改造與音響業(yè)
粵樂(lè)與八音班
粵樂(lè)與花舫、歌樓、行歌者
粵樂(lè)與佛教音樂(lè)
粵樂(lè)與道教音樂(lè)
粵樂(lè)與廣府的戲劇創(chuàng)作
廣府首位劇作家韓上桂
“外江班”與“本地班”
戲曲粵化的漸變與突變
粵樂(lè)與“過(guò)場(chǎng)小曲”
從私伙局想開(kāi)去

第二部分 發(fā)現(xiàn)沙灣
印象中的古沙灣
沙灣何族的“太公田”
從匾額、楹聯(lián)所引發(fā)的思考
肇造沙灣音樂(lè)的“亞文化層”
清代沙灣與廣府文風(fēng)
省城“玩戲之風(fēng)”與沙灣“玩家”
何博眾、何柳堂與《琵琶樂(lè)譜》
沙灣的戲曲、音樂(lè)

第三部分 思考沙灣
沙灣音樂(lè)的源頭與衍變軌跡
沙灣音樂(lè)承傳之無(wú)奈
粵樂(lè)源頭與署名
沙灣戲曲音樂(lè)的思考
粵樂(lè)與昆曲、明清小令
尋古法創(chuàng)新聲
詩(shī)詞、粵樂(lè)一齊“玩”

后記