目錄 序章 一、國族電影與電影關(guān)系史 二、電影關(guān)系史的多義性 三、如何闡述多義性 第一章 越境的開始 一、邁向未知的領(lǐng)域 二、日本電影人的中國電影見聞 三、形形色色的上海夢 第二章 交錯的目光 一、作為情報的中國電影論 二、國際連帶的一頁—巖崎昶 三、不為人知的中國電影通—矢原禮三郎 四、從歐美電影通到中國電影通—內(nèi)田岐三雄和飯島正 五、中國電影論熱潮的高漲—從上海到其他地區(qū) 第三章 倒向戰(zhàn)時文化政策 一、未竟的同文同種之夢—川喜多長政 二、第二個巖崎昶—筈見恒夫 三、游動于軍部與民間—辻久一 四、如何談?wù)撐幕�？—清水�? 第四章 大陸電影的歷史脈絡(luò) 一、大陸表象的流行—女性、戰(zhàn)場、領(lǐng)土 二、大陸言情劇的雙重性與李香蘭 三、言情劇的蛻變 四、轉(zhuǎn)向“大東亞電影” 第五章 大陸電影的越境 一、戰(zhàn)火中的電影制作—《東洋和平之路》 二、凝眸北京與京劇電影 三、上�！�雙重結(jié)構(gòu)的“中華電影公司” 四、“中聯(lián)”—一種逃避現(xiàn)實的選擇 五、所謂“大東亞電影”的二義性—《博愛》和《萬世流芳》 六、合作乎？抵抗乎？—《烽火在上海升起》（《春江遺恨》） 第六章 對華電影擴(kuò)張的兩難之境 一、上海 二、華北 三、日本電影的受眾 第七章 電影受眾的多義性 一、《茶花女》輸入日本 二、《木蘭從軍》的越境史 三、孫悟空來了！長篇動畫片《鐵扇公主》輸入日本 四、演員身體的政治學(xué)與社會性別 終章 戰(zhàn)后的足跡 一、又一種非對稱關(guān)系 二、在冷戰(zhàn)的夾縫中 三、戰(zhàn)時的遺產(chǎn) 人名索引 注釋中所涉及著作的中日文對照表 參考文獻(xiàn)一覽 附錄資料（一） 戰(zhàn)爭期間在中國開辦的日中合資電影公司 附錄資料（二） 本書提到的主要電影作品一覽表 中文版后記