《現代白話小說語言藝術：從朦朧到自覺》17萬字左右。內容是從20世紀前三分之一（到1937年，即新文學第二個十年結束）小說語言運用的變化，看作家小說語言藝術意識如何從朦朧到自覺，小說語言的藝術手段如何不斷豐富發(fā)展。這是一部從語言學與文章學相結合的角度切入，從具體分析作家作品的語言現象入手，史論結合，專門研究現代小說藝術語言發(fā)展的專著。由于研究的角度有別，所以《現代白話小說語言藝術：從朦朧到自覺》和現代文學史、小說史大不相同。這些著作對小說語言的分析較少，且多從文學方面著眼，往往比較籠統(tǒng)�！冬F代白話小說語言藝術：從朦朧到自覺》緊緊圍繞小說語言來寫。比如寫巴金，著重寫了他的代表作《家》對中國小說語言的貢獻，《家》八次修改在語言方面的變化及其原因；對柔石的《二月》，主要分析這部小說為什么語病如此之多，卻又產生了重大影響；對“新感覺派”穆時英的《上海的狐步舞》，揭示出他是有意識地大量地運用狐步舞的旋轉方式在使用語言，對突出主題造成了一種奇特效果。《現代白話小說語言藝術：從朦朧到自覺》有較高的學術品位，適合作大學中文系本科和研究生的選修課教材，對現代文學研究者和作家都有參考價值。可讀性強，一般文學愛好者也會喜歡。
周思源，浙江杭州人，1962年畢業(yè)干復旦大學中文系，北京語言大學漢語學院教授。中國作家協(xié)會、中國電影家協(xié)會會員、中國炎黃文化研究會榮譽理事，中國紅樓夢學會常務理事。著有《紅樓夢創(chuàng)作方法論》、《周恩源看紅樓》、《周恩源新解水滸傳》、《周恩源品賞三國人物》、《千古一后》、《中國文化史論綱》和長篇小說《風華絕代馮太后》、《吳大帝孫權》等十余部。
十余年來，周思源在中央電視臺百家講壇先后講過《正確看待康乾盛世》、《紅樓夢》、《水滸傳》、三國人物、《千古一后》，2015年4月在百家講壇開講《風云南此朝之苻堅》。
抓住大本、獨樹一幟的小說史研究——周思源《現代白話小說語言藝術：從朦朧到自覺》序
兩個文學小組決定了我的人生路（自序）
第一章 語言——小說藝術形式的主角（緒論）
一 語言，小說生命之所在
二 小說研究中被冷落的一位主角
三 從語言學和文章學的結合點切入
第二章 語言藝術意識朦朧的前“五四”小說
一 關于“現代白話小說”的歧義
二 白話小說傳統(tǒng)與時代、市場的新需求
三 中西方文化撞擊對小說語言的影響
四 小說語言的幾種過渡性現象
五 卓然不群的《老殘游記》語言
第三章 小說語言藝術意識的覺醒與小說現代藝術語言的誕生
一 學者型理論家和小說家為小說語言帶來新的生命力
二 魯迅全面拓寬了小說語言功能，使小說語言具有了某些獨立生命力
三 由幼稚到局部可觀與個別成熟
（一）小說語言上也“很有點希望”的新潮社作家
（二）“為人生”的基本態(tài)度相同而語言大異其趣的文學研究會小說家
（三）重在表現自我、喜歡“喊叫”的創(chuàng)造社小說家語言風格
（四）質樸清新的“鄉(xiāng)土文學”小說語言
第四章 自覺追求小說語言藝術：鑿磨豐碑的前半期（1927—1930）
一 革命文學論爭對小說語言的影響
二 葉紹鈞的吳味小說語言
三 現代小說語言趨向成熟的標志性作家之一——丁玲
四 新的語言技巧的探索者
（一）學習西方語言技巧，構建中國現代小說語言
（二）發(fā)掘中國古代文學語言精華，創(chuàng)造新的民族化小說語言
（三）注重地域色彩，發(fā)揚傳統(tǒng)語言潛力
（四）認真試驗和努力追求的柔石
第五章 小說語言藝術意識成熟：豐碑樹立的后半期（1931—1937）
一 茅盾：從“信筆所之”到“深刻”和“獨創(chuàng)”
二 巴金：至少改過八遍的《家》
三 形如水、味如詩的沈從文小說語言
四 魯迅《故事新編》的冷峻與諷刺語言
五 追求“把白話的真正香味燒出來”的老舍小說語言
（一） 從“玩玩”到“細寫”，從“謔”到諧
（二） “真正的香味”不僅僅來自語言
（三） 自覺地以言語方式多角度、多手法地創(chuàng)造小說語言
六 小說語言地域風味——京味、川味、徽味——的探索者
七 西方現代主義小說語言移植的試驗
第六章 小結
一 20世紀對小說語言影響最大的兩個因素
二 中國現代小說語言的基本風格類型
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