立秋時，收到吳然兄的新作《蔥蘢十年》，他囑我以“導演闡釋”為題寫一篇序。他的書文體新穎，像是一部散文體的戲劇故事。書中記敘的，正是1990年代的部隊戲劇活動。所有往事歷歷在目，仿佛天上的白云還是那樣從容，而劇場里的氣氛還是那樣火熱，當年那一臺臺看熟了的戲還在臺上立著。這激情燃燒的十年，其實就是一出大戲，大戲里面更是一系列的戲中戲。我開始想提議增加一張演員表，后來感覺弄不成，因為全軍戲劇團體有十多家，加上解放軍藝術學院戲劇系和一些經(jīng)常排演戲劇的文工團，幾百號人參演了這臺大戲，他們不是在演別人，而是在演自己，因此，這張演員表少了誰都不行。
　　吳然是我在總政藝術局工作時的同事，開始是干事，后來當了副局長。他聰明、好學且敬業(yè)，分管戲劇給了他一展才情的機會。這十年，軍隊戲劇園地呈現(xiàn)出一派芳華爭妍、連林競奇的繁茂景象。這當然是全軍戲劇工作者同心深耕的結果，卻也飽含著吳然付出的心血。今日憶之，不禁感慨良多。
　　軍隊文藝隊伍其實是一支特別能戰(zhàn)斗的特種兵。軍隊的戲劇團體集合著的這些編劇、導演、演員、舞美人才，是一群有學識、有才干、有熱血的精英專家。直至今日，我還十分懷念這些可敬可愛的良師益友，感謝他們的真誠，感謝他們的創(chuàng)造，感謝他們對我的幫助和支持。軍隊戲劇團體有一個好的作風，那就是：在前進路上從不停滯懈怠，總是密切關注現(xiàn)實，始終保持旺盛的革命性和戰(zhàn)斗性；在成績面前從不固步白封，總是在藝術上大膽探索，始終保持可貴的突破和創(chuàng)新精神；在創(chuàng)作過程中從不孤芳自賞，總是互相鼓勵，互相幫助，始終保持全軍一盤棋、共同滾動前進的良好態(tài)勢。在1992年第六屆全軍文藝會演和1999年第七屆全軍文藝會演中，各推出了13臺戲劇，加上會演之外的作品，這十年創(chuàng)作的劇目，竟有30臺之多，真是成果斐然，蔚為大觀。
　　那時候都說“抓”創(chuàng)作。嚴格講，“抓”這個動作并不準確。戲劇生產(chǎn)有其自身的規(guī)律，改為“促”也許更合適。那么，是怎么“抓”或者怎么“促”的呢？
　　一、舉辦高級研修班。在年底全軍文藝隊伍進入排練、演出季，創(chuàng)作人員相對比較空閑的時候，把較為活躍、有成就而且有潛力的編劇、導演集中起來，請軍內(nèi)外各方面、各專業(yè)的一流專家授課，觀摩國內(nèi)外優(yōu)秀劇目，給他們補課、充電、加油。同時，交流平時創(chuàng)作中的困惑和苦惱，研討軍隊戲劇創(chuàng)作中阻滯創(chuàng)作、難于突破的癥結，目的是解放思想，更新觀念，調(diào)整心態(tài)，鼓勵創(chuàng)作。