《音樂(lè)的藝術(shù)：塞納詩(shī)歌集》（1968）在創(chuàng)作中融入大量音樂(lè)作曲技巧，成功將音樂(lè)變形為詩(shī)，極大地拓展了詩(shī)歌的音樂(lè)性，且不失深刻的哲思，因而被葡萄牙詩(shī)壇視為開(kāi)疆辟土之作。目前此書(shū)尚無(wú)中譯本。作為學(xué)識(shí)淵博的智者型詩(shī)人，塞納為佩索阿之后的葡萄牙詩(shī)人創(chuàng)造了"偽裝的藝術(shù)"之外的另一種詩(shī)歌的可能，即"見(jiàn)證的藝術(shù)"。在《音樂(lè)的藝術(shù)》（1968）中，詩(shī)人從西方古典音樂(lè)作品出發(fā)，在詩(shī)歌創(chuàng)作中借鑒和融入大量音樂(lè)作曲技巧，將音樂(lè)變形為詩(shī)歌，卻并不止步于對(duì)音樂(lè)的單純感悟，而是以人文主義者的視角，傾注了對(duì)人與生命的深刻體悟與哲思。
葡萄牙詩(shī)壇的開(kāi)疆辟土之作。
若熱·德·塞納(Jorge de Sena, 1919-1978)，是葡萄牙二十世紀(jì)著名詩(shī)人、小說(shuō)家、劇作家、文學(xué)評(píng)論家及文學(xué)教授，一生創(chuàng)作及著述達(dá)上百部，被翻譯成英德法意西等多國(guó)文字，亦在海內(nèi)外掀起"塞納學(xué)"之熱。其作品獲獎(jiǎng)眾多，其中包括1977年意大利"埃特納·陶爾明諾"國(guó)際詩(shī)歌大獎(jiǎng)。
音樂(lè)的藝術(shù)
1968
噢，幸福的暈眩！
噢，賜予生命的死亡！噢。甜蜜的遺忘！
但愿我長(zhǎng)留在你的寧?kù)o之中
再不必復(fù)歸
這卑賤而低劣的感受。
——路易斯·德·萊昂修士
《弗朗西斯科·德·薩利納斯頌歌》
假如音樂(lè)是愛(ài)情的食糧。那就演奏下去吧！
——莎士比亞《第十二夜》
我相信藝術(shù)可以學(xué)習(xí)。但不能教授。
——曼努埃爾·德·法雅
《關(guān)于音樂(lè)與音樂(lè)家的論稿》
存在的事物無(wú)疑曾不斷運(yùn)動(dòng)，但卻是以偶然和非
理性的秩序及方式在運(yùn)轉(zhuǎn)。
——普羅克洛《蒂邁歐篇》評(píng)注本
《沉沒(méi)的教堂》，德彪西
我將永遠(yuǎn)不能原諒這首曲子對(duì)我所做的一切。
那時(shí)我不懂詩(shī)歌，不懂文學(xué)，而鋼琴
對(duì)我來(lái)說(shuō)，在彈奏《風(fēng)流寡婦》和莫扎特時(shí)并無(wú)區(qū)別，
遠(yuǎn)大的未來(lái)與我可能的前途無(wú)關(guān)，
要滿足所有親人的期待。就連音樂(lè)，
他們也認(rèn)為多余，不適合一個(gè)
應(yīng)當(dāng)和所有人一樣的男孩：高官或底層公務(wù)員，
平民或者軍人。我讀了不少書(shū)，這是真的。我讀過(guò)
蓬松·杜泰拉伊、坎普斯·如尼奧、凡爾納、
［薩爾加里、
埃薩和帕斯科艾斯。還讀過(guò)
幾本小人書(shū)，他們?cè)试S我讀是因?yàn)槟芴岣叻ㄕZ(yǔ)，
那是拉胡斯出版社為比我更小的孩子出版的書(shū)，
講述了伊斯大教堂沉沒(méi)水底的故事。
某天，在外婆的“飛行員”收音機(jī)里，我聽(tīng)見(jiàn)
一串水中和弦，被踏板的沉思奏響，
不協(xié)和音猶如顫動(dòng)的畫(huà)面
映照生活中細(xì)小的裂縫，
我的生活，他人的生活，曾經(jīng)擁有或缺席的生活。
海水仿佛為我分開(kāi)，我聽(tīng)見(jiàn)鐘聲，
贊美詩(shī)，還有拱頂?shù)幕匾�，我看�?jiàn)高聳的塔尖
在卷起靜謐泡沫的青綠色海浪之上。
青苔與�？麠拥氖サ罾�，我看見(jiàn)孤魂野鬼
匆匆掠過(guò)，像那些我所畏懼的馬朗山幽靈
潛伏在所有轟鳴聲中，還有家宅的每一個(gè)陰暗的
［角落。
面對(duì)記事本，我嘗試說(shuō)出一切。然而
只有我買(mǎi)來(lái)并在鋼琴上研習(xí)的樂(lè)譜教會(huì)我
無(wú)言地表達(dá)。我書(shū)寫(xiě)。像中國(guó)花瓶，
華麗而有龍的浮雕，立于廳堂，
一個(gè)女傭在撣灰時(shí)將它打碎，
陳年的紙屑與垃圾紛紛掉落，
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