以宏闊的視野和多元的思考方式，通過(guò)學(xué)術(shù)探求，超越當(dāng)代社會(huì)功利，承續(xù)傳統(tǒng)人文精神，努力尋求新時(shí)代的文化價(jià)值和精神理想，是文化學(xué)者義不容辭的責(zé)任。多年以來(lái)，中國(guó)藝術(shù)研究院的學(xué)者們，正是以“推陳出新”學(xué)術(shù)使命的擔(dān)當(dāng)為己任，關(guān)注文化藝術(shù)發(fā)展實(shí)踐，求真求實(shí)，盡可能地從揭示不同藝術(shù)門(mén)類(lèi)的本體規(guī)律出發(fā)做深入的研究。正因此，中國(guó)藝術(shù)研究院學(xué)者們的學(xué)術(shù)成果，才具有了獨(dú)特的價(jià)值。
　　中國(guó)藝術(shù)研究院在曲折的發(fā)展歷程中，經(jīng)歷聚散沉浮，但秉持學(xué)術(shù)自省、求真求實(shí)和理論創(chuàng)新的純粹學(xué)術(shù)精神，是其一以貫之的主體性追求。一代又一代的學(xué)者扎根中國(guó)藝術(shù)研究院這片學(xué)術(shù)沃土，以學(xué)術(shù)為立身之本，奉獻(xiàn)出了《中國(guó)戲曲通史》、《中國(guó)戲曲通論》、《中國(guó)古代音樂(lè)史稿》、《中國(guó)美術(shù)史》、《中國(guó)舞蹈發(fā)展史》、《中國(guó)話劇通史》、《中國(guó)電影發(fā)展史》、《中國(guó)建筑藝術(shù)史》、《美學(xué)概論》等新中國(guó)奠基性的藝術(shù)史論著作。及至近年來(lái)的《中國(guó)民間美術(shù)全集》、《中國(guó)當(dāng)代電影發(fā)展史》、《中國(guó)近代戲曲史》、《中國(guó)少數(shù)民族戲曲劇種發(fā)展史》、《中國(guó)音樂(lè)文物大系》、《中華藝術(shù)通史》、《中國(guó)先進(jìn)文化論》、《非物質(zhì)文化遺產(chǎn)概論》、《西部人文資源研究叢書(shū)》等一大批學(xué)術(shù)專(zhuān)著，都在學(xué)界產(chǎn)生了重要影響。近十多年來(lái)，中國(guó)藝術(shù)研究院的學(xué)者出版學(xué)術(shù)專(zhuān)著至少在千種以上，并發(fā)表了大量的學(xué)術(shù)論文。處于大變革時(shí)代的中國(guó)藝術(shù)研究院的學(xué)者們以自己的創(chuàng)造智慧，在時(shí)代的發(fā)展中，為我國(guó)當(dāng)代的文化建設(shè)和學(xué)術(shù)發(fā)展作出了當(dāng)之無(wú)愧的貢獻(xiàn)。
　　為檢閱、展示中國(guó)藝術(shù)研究院學(xué)者們研究成果的概貌，我院特編選出版“中國(guó)藝術(shù)研究院學(xué)術(shù)文庫(kù)”叢書(shū)。入選作者均為我院在職的副研究員、研究員。雖然他（她）們只是我院包括離退休學(xué)者和青年學(xué)者在內(nèi)眾多的研究人員中的一部分，也只是每人一本專(zhuān)著或自選集入編，但從整體上看，叢書(shū)基本可以從學(xué)術(shù)精神上體現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)研究院作為一個(gè)學(xué)術(shù)群體的自覺(jué)人文追求和學(xué)術(shù)探索的銳氣，也體現(xiàn)了不同學(xué)者的獨(dú)立研究個(gè)性和理論品格。他們的研究?jī)?nèi)容包括戲曲、音樂(lè)、美術(shù)、舞蹈、話劇、影視、攝影、建筑藝術(shù)、紅學(xué)、藝術(shù)設(shè)計(jì)、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)和文學(xué)等，幾乎涵蓋了文化藝術(shù)的所有門(mén)類(lèi)，學(xué)者們或以新的觀念與方法，對(duì)各門(mén)類(lèi)藝術(shù)史論作了新的揭示與概括，或著眼現(xiàn)實(shí)，從不同的角度表達(dá)了對(duì)當(dāng)前文化藝術(shù)發(fā)展趨向的敏銳觀察與深刻洞見(jiàn)。叢書(shū)通過(guò)對(duì)我院近年來(lái)學(xué)術(shù)成果的檢閱性、集中性展示，可以強(qiáng)烈感受到我院新時(shí)期以來(lái)的學(xué)術(shù)創(chuàng)新和學(xué)術(shù)探索，并看到我國(guó)藝術(shù)學(xué)理論前沿的許多重要成果，同時(shí)也可以代表性地勾勒出新世紀(jì)以來(lái)我國(guó)文化藝術(shù)發(fā)展及其理論研究的時(shí)代軌跡。
　　中國(guó)藝術(shù)研究院作為我國(guó)唯一的一所集藝術(shù)研究、藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)教育為一體的國(guó)家級(jí)綜合性藝術(shù)學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)，始終以學(xué)術(shù)精進(jìn)為己任，以推動(dòng)我國(guó)文化藝術(shù)和學(xué)術(shù)繁榮為職責(zé)。進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)藝術(shù)研究院改變了單一的藝術(shù)研究體制，逐步形成了藝術(shù)研究、藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)教育三足鼎立的發(fā)展格局，全院同志共同努力，力求把中國(guó)藝術(shù)研究院辦成國(guó)內(nèi)一流、世界知名的藝術(shù)研究中心、藝術(shù)教育中心和國(guó)際藝術(shù)交流中心。在這樣的發(fā)展格局中，我院的學(xué)術(shù)研究始終保持著生機(jī)勃勃的活力，基礎(chǔ)性的藝術(shù)史論研究和對(duì)策性、實(shí)用性研究并行不悖。