《有人將至》是當(dāng)代作家朱文穎的中短篇小說(shuō)集。朱文穎擅長(zhǎng)在平凡的煙火氣息和飲食男女日常悲歡之中挖掘人生意味,她的敘述溫潤(rùn)從容,視角開(kāi)闊,對(duì)社會(huì)環(huán)境變動(dòng)下人的處境和狀態(tài)有著穿透性的敏銳捕捉,顯示出一位優(yōu)秀小說(shuō)家的眼光和能力。該書(shū)收錄篇目均為近年新作,如《一個(gè)形而上的下午》使用先鋒文學(xué)中小說(shuō)人名與真實(shí)人名的混串,表達(dá)了疫情背景下對(duì)藝術(shù)對(duì)生命意義的詰問(wèn)。而《有人將至》則聚焦當(dāng)代人的抑郁癥等心理疾病,探討情感世界中所遭受的痛苦、傷害和隱藏于其后的欲望與虛無(wú),展現(xiàn)出作家對(duì)當(dāng)代生活的縝密觀察和深入思考。
以空間為方法
——朱文穎《有人將至》序
李敬澤
此書(shū)題為《有人將至》,“將”是山雨欲來(lái)風(fēng)滿(mǎn)樓,是懸而未決不確定,是將來(lái)而未來(lái)。但這不是我要說(shuō)的,我要說(shuō)的是,這同時(shí)呈現(xiàn)為空間位置的移動(dòng),“至”是由彼處到此處,那么,彼是何處此又是何處?
小說(shuō)有各種讀法。其中一種是,設(shè)法確定小說(shuō)人物在空間中移動(dòng)的位置、軌跡,這個(gè)位置和軌跡常常也正是小說(shuō)作者的藏身之處。
位置很重要,定位很重要。在2020年或2021年,全人類(lèi)都明確地意識(shí)到,位置的移動(dòng)和確定不是小事是大事,不是現(xiàn)象是本質(zhì)。
在“流調(diào)”中——這是流行病學(xué)調(diào)查的簡(jiǎn)稱(chēng)——一個(gè)人的位置移動(dòng)會(huì)被清晰地勾勒出來(lái):他住在哪兒,他上下班的路線(xiàn)是什么,他去哪一家便利店或超市,他在哪個(gè)餐廳聚餐或參加婚禮……這不僅是流行病學(xué)調(diào)查,這也具有社會(huì)學(xué)意義,這是一個(gè)人的世界地圖,標(biāo)示著他行動(dòng)的地理空間,也是他的生活空間和社會(huì)空間。這個(gè)空間清晰地從外部界定了他,說(shuō)明了他是誰(shuí),他的定位就是他的世界。人和人的同和通、不同和不通,大概首先就在于各自這張圖的交錯(cuò)或隔絕。
現(xiàn)在,你也可以試著為任何一部小說(shuō),比如《有人將至》做一個(gè)“流調(diào)”,看看其中的人物都去過(guò)什么地方。這并不難,現(xiàn)在,我們手里有了一張圖,我們看到那些人物在獨(dú)自行動(dòng)和相互交往中漸漸形成一個(gè)空間,但小說(shuō)的空間很可能會(huì)比“流調(diào)”空間更為復(fù)雜,“流調(diào)”空間只在現(xiàn)實(shí)的、日常經(jīng)驗(yàn)的維度上展開(kāi),而小說(shuō),誰(shuí)知道呢?也許那些人物會(huì)出現(xiàn)在這個(gè)星球或那個(gè)星球,出現(xiàn)在小說(shuō)家愿意讓他們出現(xiàn)的任何地方。
所以,在這張圖中,我們最終或許可以看出作者的位置。這位名叫朱文穎的女士,在編織這個(gè)空間時(shí),她隱身于小說(shuō)之外,但是,這個(gè)空間也會(huì)暴露她,我們會(huì)在這張圖中為她定位,看出她是誰(shuí)。
現(xiàn)在,我直接說(shuō)出我的判斷:朱文穎在這部書(shū)中的位置差不多是一個(gè)藝術(shù)家的位置。請(qǐng)注意,我說(shuō)的是藝術(shù)家不是小說(shuō)家,如果你對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)和當(dāng)代藝術(shù)有比較深入的了解,你就知道藝術(shù)家和小說(shuō)家差不多是兩種動(dòng)物,雖然他們常常被連在一起。
朱文穎的特殊之處在于,她是一個(gè)小說(shuō)家,卻像藝術(shù)家那樣運(yùn)思和書(shū)寫(xiě)。這話(huà)的意思差不多就相當(dāng)于,一只貓像老虎一樣想事或者反之。
也就是說(shuō),她不是一個(gè)“講故事的人”,講故事的人執(zhí)著于時(shí)間,小說(shuō)家通常是時(shí)間的信徒,但是,朱文穎所執(zhí)著的是空間,實(shí)在迫不得已,她也會(huì)把時(shí)間問(wèn)題轉(zhuǎn)化為空間問(wèn)題。在她的眼中,一切都是空間現(xiàn)象:并置、重疊、交錯(cuò)、卷曲、對(duì)比、反轉(zhuǎn)、混雜、拼貼。生活、觀念和情感都被空間化、結(jié)構(gòu)化,呈現(xiàn)為一種裝置,這種裝置不是為了映照現(xiàn)實(shí),而是安放在這本書(shū)里,與書(shū)外的現(xiàn)實(shí)構(gòu)成種種意外的關(guān)系。
現(xiàn)在,你拿起這本書(shū),你仿佛進(jìn)入了一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)館,進(jìn)入一個(gè)空曠的展覽空間。在這個(gè)時(shí)代,小說(shuō)家們奔走在人流滾滾的街道上,焦慮于如何成為一個(gè)小說(shuō)家,而朱文穎卻在這里,想要證明,理解居室與街道之間渾濁的經(jīng)驗(yàn)之流的可能的方式,恰恰是如煉金術(shù)士提煉出精密的、閃著冷光的晶體一樣,這些晶體游移的、交叉閃爍的光或許反射著、隱喻著這個(gè)時(shí)代的某種精神之秘。
2021年2月9日夜
2月18日傍晚改定
朱文穎,當(dāng)代作家,生于上海。著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《莉莉姨媽的細(xì)小南方》《戴女士與藍(lán)》,中短篇作品《繁華》《浮生》《凝視瑪麗娜》《春風(fēng)沉醉的夜晚》等。曾獲國(guó)內(nèi)多種獎(jiǎng)項(xiàng),被中國(guó)評(píng)論界譽(yù)為“江南那古老絢爛精致纖細(xì)的文化氣脈在她身上獲得了新的延展!辈糠肿髌繁蛔g為英、法、日、俄、韓、德、意等版本。近年來(lái)多次參加各種國(guó)際文學(xué)節(jié)和國(guó)際文學(xué)交流活動(dòng),希望開(kāi)拓國(guó)際化視野,在全球背景和本土地域文化中尋覓并發(fā)現(xiàn)一條新的路徑,F(xiàn)居蘇州。