譯 序（節(jié)選）
作家
瑞典作家奧古斯特·斯特林堡（August Strindberg，18491912）是瑞典現(xiàn)代文學(xué)重要的作家之一， 也是19世紀(jì)末20世紀(jì)初西方戲劇著名的劇作家之一，被視為影響了西方現(xiàn)代派戲劇發(fā)展的重要作家。
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對于瑞典現(xiàn)代文學(xué)來說，斯特林堡無疑是重要的作家，他的多部小說都被視為瑞典現(xiàn)代文學(xué)史上的經(jīng)典作品。文學(xué)史學(xué)家貝爾提·努林（Bertil Nolin，19261996）在6卷本 《瑞典文學(xué)》一書中指出：斯特林堡的藝術(shù)成就在方方面面 超過了19世紀(jì)80年代的其他作家，在斯威登堡（Emanuel Swedenborg，16881772）之后，他是一位對世界文學(xué)產(chǎn)生過影響的瑞典作家。關(guān)于斯特林堡在瑞典語言文學(xué)方面的成就，努林這樣評價：斯特林堡在語言創(chuàng)新方面的意義是無法估量的。他突出的貢獻(xiàn)就是在散文（非韻文/白話文）寫作中的語言表達(dá)，即便在平淡無奇的細(xì)節(jié)上也能感受到他別具一格的語言風(fēng)格與個性。斯特林堡的寫作速度通常很快也不受拘束，他對敘事的技巧和理論幾乎毫無興趣，但在語言運用方面卻是一位有意識、有才能的作家。
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關(guān)于《幸運派爾的旅行》
1881年12月30日，斯特林堡的五幕歷史劇《奧洛夫老師》在斯德哥爾摩的新劇院（Nya teatern）首演。雖然這部作品后來被認(rèn)定為現(xiàn)代突破文學(xué)運動在瑞典出現(xiàn)的重要作品，具有劃時代的意義，但它被搬上舞臺的道 路卻十分坎坷。瑞典皇家劇院曾以稚嫩為由數(shù)次將其拒之門外，斯特林堡為了使該劇獲得上演的機(jī)會，先后以散文和韻文完成過至少三個版本，但終被新劇院選中并搬上舞臺的還是作家在23歲就完成的散文版首版。令人意外的是，這部遭冷遇將近十年的作品上演后竟然贏得了評論界潮水般的好評，并從此奠定了斯特林堡在瑞典戲劇界的地位。
帶著意外成功的喜悅，斯特林堡在那個圣誕節(jié)到新年的假期里完成了一個新的劇本，這個已經(jīng)在案頭籌備了一段時間的作品是一出故事�。⊿agospel），全劇共五幕，名為《幸運派爾的旅行》。關(guān)于這段經(jīng)歷，斯特林堡在自傳體小說《女仆的兒子》里這樣描述：成功令他變得虛弱，也令作家那少年時代的記憶涌現(xiàn)了出來。他清理了書桌上的書籍，用十四天時間寫了一出故事劇，其理念是：生活有美好也有丑惡，人的愚蠢多于錯誤，而愛情才是至高無上的。
創(chuàng)作《幸運派爾的旅行》這一年，斯特林堡32歲，與女演員西里·馮·埃森（Siri von Essen）結(jié)婚不到五年，剛剛成為兩個小女孩的父親。由于小說處女作《紅房間》在兩年前獲得了成功，他已是躋身瑞典文壇的青年名流。有研究斯特林堡的學(xué)者指出，作家此時正處于一個幸福的人生階段。
也許是受到了節(jié)日氣氛的影響，《幸運派爾的旅行》幕就發(fā)生在一個圣誕之夜。在中世紀(jì)的一座小城里，教堂敲鐘人為了不讓15歲的兒子派爾遭遇生活的苦難，一直把他關(guān)在教堂的鐘樓上。派爾渴望去外面的世界，卻礙于父親的嚴(yán)厲管教不敢離開教堂。在一個寒冷的圣誕夜，駐守在教堂里的土地精和仙子送給派爾一枚的許愿戒指，協(xié)助他離開了教堂。與此同時，仙子還派來了女孩麗薩默默地追隨派爾，在他迷茫的時候為他指引方向。旅途中，派爾用許愿戒指獲得了他想要的一切。但是，每當(dāng)愿望被實現(xiàn)，一些派爾不愿意面對的事情也會隨之而來。當(dāng)他獲得了物質(zhì)滿足成為富人的時候，卻無法忍受接踵而至的禮儀、稅制、法規(guī)、義務(wù)和虛情假意。在他以追求聲譽為目的成為一名改革家后，卻發(fā)現(xiàn)面對權(quán)力與金錢利益勾結(jié)的社會，一個沒有內(nèi)心理想的改革家只會半途而廢。然而，派爾仍將這次失敗歸因于他沒有權(quán)力�？释麢�(quán)力的派爾被許愿戒指帶到了一個阿拉伯宮廷，成了哈里發(fā)繼承人。為了成為君王，派爾被迫不停地撒謊，后竟然還要跟一個他不愛的阿拉伯公主結(jié)婚。執(zhí)著于對麗薩的愛，派爾終于鼓起勇氣粉碎了虛偽的宮廷。一場海難后，派爾見到了死神和智者，認(rèn)識到人生的真諦是真摯的情感：一個人在不只愛自己的時候，才會真心愛上另一個人。后，在土地精和仙子的安排下，派爾來到了一座鄉(xiāng)村小教堂。在這里，他不僅與麗薩重逢，也得以同父親團(tuán)聚。
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斯特林堡去世后，他那些國際知名的戲劇代表作依然在瑞典和世界各國的劇院上演，但《幸運派爾的旅行》卻漸漸淡出了世界戲劇界的視線。在瑞典，每過一段日子還會有導(dǎo)演想起該劇，觀眾們也因此能在劇場里與幸運派爾相遇。大師級電影及戲劇導(dǎo)演英格瑪伯格曼（Ingmar Bergman，19182007）一生中曾多次將斯特林堡劇作搬上舞臺，在他 20 歲次排演一部斯特林堡作品的時候，就選擇了《幸運派爾的旅行》。當(dāng)伯格曼被問及為何會選擇這個劇本時，他這樣評價：那是年輕、才華橫溢的斯特林堡在一個幸福且擁有內(nèi)心和諧的人生階段，用一種閃爍著真實光芒的詼諧視角對自己的審視。
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張可
2020年中秋