引 言 宋代文人審美的綜合研究
上 編 枯物與水墨花鳥的藝術(shù)世界
第一章 影：枯物的異面提取
第一節(jié) 獨(dú)特的審美語�。骸坝啊�
一、影之氛圍美：水月的亦真亦幻
二、影之動(dòng)態(tài)美：光影變奏的韻律
三、影之想象美：以“龍蛇之喻”為中心
四、影之典型美：作為賞枯方式的“疏影”
第二節(jié) 疏影的實(shí)現(xiàn)方式：“一枝”
一、與“千樹”相對的“一枝”式審美
二、“竹外一枝斜”的繪畫美
三、賞折枝及“一枝影”
第三節(jié) 室內(nèi)賞影：瓶花與窗影
一、文人瓶花的清雅意趣
二、月窗花影的詩心畫意
第二章 影如畫與畫如影：枯物與水墨花鳥
第一節(jié) 從“如畫”到“如水墨畫”
一、“有影皆成晝”
二、“寫影真咸水墨圖”
第二節(jié) “影如畫”的視覺比喻
一、枯物之影與花鳥晝科
二、“一枝”審美與折枝構(gòu)圖
三、梅影橫窗的水墨效果
第三節(jié) 影對水墨花鳥畫的影響
一、摹影：影封水墨畫的靈感激發(fā)
二、重重影：影與墨色深淺的呼應(yīng)
三、幻影：影封思維方式的啟迪
第四節(jié) “畫如影”的水墨畫題詠新範(fàn)式
第三章 幻出“枯木竹石”：“寫影”花鳥晝的精神特徵
第一節(jié) “枯木竹石”的自然元素與藝術(shù)世界
一、自然之關(guān)與欣賞之道
二、比德傳統(tǒng)與藝術(shù)超越
第二節(jié) 印象派的文人畫：枯木竹石
一、文人晝的典型題材
二、盛衰之道
第三節(jié) 賞枯與枯物表現(xiàn)的根本
一、賞“枯”的反花卉審美
二、“外枯而中膏”的文人趣味
三、枯境：精神性的“枯”世界
第四章 蘇軾個(gè)案與“合畫”角度
第一節(jié) 蘇軾的出場與在場
一、文同枯木及其他藝術(shù)傳統(tǒng)
二、蘇軾“枯木竹石”的形與意
三、蘇門的木石之繪與藝術(shù)之思
四、畫家蘇軾的接受與木石傳承
第二節(jié) 組合物象的象徵性與合畫的交際性
一、合晝物象對創(chuàng)作主體的象徵意義
二、“畫可以群”：合畫的交際性
下 編 枯景與水墨山水的藝術(shù)世界
第五章 “如畫”的枯景
第一節(jié) “如畫”與“畫”
一、“如晝”的品鑒標(biāo)準(zhǔn)與詩歌表現(xiàn)
二、晝史中的水墨與丹青
第二節(jié) 丹青：“如畫”的書寫傳統(tǒng)
一、唐詩寫“江山如丹青”
二、宋人之丹青、著色與罨晝
第三節(jié) 水墨：宋人“如畫”的別樣體驗(yàn)
一、枯景之賞：“天開水墨圖”
二、瀟湘、江南與水墨秋
第四節(jié) 水墨對丹青：宋詩中“如畫”的多樣性
一、“水墨一丹青”的新句式
二、風(fēng)景品格與詩畫意義
第六章 如何“如畫”：枯景與水墨山水
第一節(jié) 從“如屏”到“如水墨屏”
一、宋時(shí)屏風(fēng)與屏間水墨晝
二、天咸水墨屏： 自然“如水墨屏”的書寫
第二節(jié) “以畫觀景”的筆墨法比附
一、濃墨與潑墨
二、淡墨、水墨、破墨
三、紙、筆法等晝學(xué)比喻
第三節(jié) 以真為畫：實(shí)景似名家之畫
一、李成清曠：寒林、驟雨
二、范寬雄奇：寒峰、丹楓
三、郭熙等其他名家
第七章 山水漸隱：枯景山水畫的文人特徵
第一節(jié) “如畫”枯景的水墨表現(xiàn)
一、對枯境的表現(xiàn)“水墨勝丹青”
二、晝之雅俗不以丹青、水墨為別
第二節(jié) 枯景山水畫的留白手法與“非畫”追求
一、“溪山晝不如”的感受及詩學(xué)套語
二、作為構(gòu)圖、趣味與意境的晝中空白
第三節(jié) “荒寒”的詩境、畫境與藝境
一、荒寒山水的審美化與詩意呈現(xiàn)
二、兩宋枯景山水晝中的荒寒之境
三、宋代文人對荒寒晝境的多面形塑
四、荒寒藝境的內(nèi)涵與影響
第八章 王維個(gè)案與“小景”角度
第一節(jié) 宋人接受視野中的王維水墨與文人畫
一、真晝師：宋詩中的王維形象
二、王維與水墨聯(lián)繫的關(guān)鍵：蘇、黃之論
三、宋人封王維晝史形象的動(dòng)態(tài)塑造
四、《輞川圖》的符號(hào)化
第二節(jié) 小景：文人山水與南方風(fēng)格的關(guān)鍵詞
一、四時(shí)風(fēng)格與惠崇印象
二、小景：文人化的山水圖
三、小景與南方山水風(fēng)格
餘 論 詩情畫意的“材料”：自然的人文化
參考書目
後 記