在綿延數(shù)個(gè)世紀(jì)的時(shí)光中，西方藝術(shù)家留下了大量關(guān)于建筑的繪畫作品，在西方藝術(shù)中，建筑繪畫始終是一個(gè)重要的藝術(shù)主題，傳達(dá)了一種永恒的持久的人類理性精神，表達(dá)了對歷史和文化的反思和追問，這是西方建筑繪畫的一個(gè)美學(xué)基礎(chǔ)。
本書從西方繪畫史中選取了54幅知名的建筑繪畫作品，分析了這些作品的創(chuàng)作背景、畫家風(fēng)格、繪畫語言和創(chuàng)作手法，希望能給建筑專業(yè)的學(xué)生與設(shè)計(jì)師一些靈感和啟發(fā)，藝術(shù)學(xué)專業(yè)的學(xué)生和藝術(shù)愛好者通過本書也可以更深入地了解建筑，從而更深入地了解繪畫作品所承載的藝術(shù)內(nèi)涵和文化意義。
適讀人群 ：大中專院校建筑專業(yè)、藝術(shù)專業(yè)的師生，愛好建筑和繪畫的大眾
本書從西方繪畫史中搜羅挑選了大量和建筑有關(guān)的作品加以評述，讓讀者通過“名畫中的建筑”這樣一個(gè)視角來重新認(rèn)識西方的繪畫作品，將原本只是強(qiáng)調(diào)風(fēng)格更替的藝術(shù)史以另外一種角度加以呈現(xiàn)。這里所選取的作品多是來自于大家耳熟能詳?shù)乃囆g(shù)大家。當(dāng)我們今天以“名畫中的建筑”這樣的主題重新梳理藝術(shù)史，重新發(fā)現(xiàn)這些作品和畫家，將他們的作品以一種圖像學(xué)的方式歸類整理，一定會讀出他們作品中多元的內(nèi)涵和意蘊(yùn)，這正是主流的美術(shù)史所忽視和被遮蔽的歷史。
在西方繪畫藝術(shù)的歷史長河中，有無數(shù)宏偉瑰麗的建筑題材作品，古希臘和古羅馬遺跡以其蒼涼悲壯、雄偉崇高的歷史感讓一代代藝術(shù)家為之傾倒，為之陶醉。西方文藝復(fù)興的精神源頭就來自古希臘和古羅馬，西方不僅有偉大的建筑傳統(tǒng)，更有大量的藝術(shù)家通過描繪這些建筑、廢墟去追慕那個(gè)偉大的時(shí)代。著名哲學(xué)家黑格爾曾經(jīng)說過：“建筑是凝固的音樂�！痹谒磥�，建筑只是另外一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。建筑是三維的空間藝術(shù)，而繪畫是二維的平面藝術(shù)。建筑和繪畫作為造型藝術(shù)有著融會貫通的視覺原理和構(gòu)成規(guī)律，在藝術(shù)史中，人們通常將繪畫和建筑視為姊妹藝術(shù)，建筑與繪畫始終有著千絲萬縷的聯(lián)系。在西方藝術(shù)的發(fā)生與發(fā)展過程中，一種藝術(shù)風(fēng)格的演變往往會波及藝術(shù)的多個(gè)門類和領(lǐng)域。例如文藝復(fù)興和巴洛克藝術(shù)就影響了當(dāng)時(shí)的文學(xué)、音樂、建筑與繪畫等多個(gè)領(lǐng)域，因此，我們研究藝術(shù)時(shí)應(yīng)該將其各個(gè)方面綜合起來加以考察，這樣也能夠更全面地理解和把握藝術(shù)品所處時(shí)代的藝術(shù)思潮和人文精神。在西方繪畫中有大量關(guān)于建筑題材的作品，為什么在西方繪畫中會出現(xiàn)這么多關(guān)于建筑或廢墟的主題，是筆者一直感到十分困惑的一個(gè)問題，也是筆者撰寫本書最原本的初心，本書就是想嘗試回答這一問題。
本書從西方繪畫史料中挑選了54幅與建筑有關(guān)的作品加以評述，讓讀者通過“繪畫中的建筑”這樣一個(gè)視角來重新認(rèn)識西方的繪畫作品，將原本只是強(qiáng)調(diào)風(fēng)格語言更替的藝術(shù)史以另外一種角度加以呈現(xiàn)。書中所選取的作品有些是出自大家耳熟能詳?shù)乃囆g(shù)大家，但更多的是出自那些不被大眾所熟知的藝術(shù)家。這些藝術(shù)家也有很深的藝術(shù)造詣，其作品也有很高的欣賞價(jià)值，只是他們被美術(shù)史所忽略，如果您有興趣仔細(xì)欣賞他們的作品一定會有很多意外的收獲。本書以“繪畫中的建筑”這樣一個(gè)主題重新梳理藝術(shù)史，重新發(fā)現(xiàn)這些作品和畫家，將他們的作品以一種圖像學(xué)的方式歸類整理，品味其中多元的內(nèi)涵和意蘊(yùn)，以展示被主流的美術(shù)史所忽視和遮蔽的歷史。
本書由魏志成和張菊香編著。筆者在長期的高校建筑學(xué)專業(yè)教學(xué)工作過程中發(fā)現(xiàn)，很多建筑學(xué)專業(yè)的學(xué)生雖然理工科的專業(yè)基礎(chǔ)不錯(cuò)，也掌握了建筑學(xué)專業(yè)知識，但是對于帶有強(qiáng)烈人文色彩和藝術(shù)氣息的建筑學(xué)的認(rèn)識還較淺顯，在繪畫方面接觸的大多是帶有工業(yè)流水線色彩的現(xiàn)代建筑效果圖。用這樣的效果圖教學(xué)雖然可以迅速地讓學(xué)生掌握建筑繪畫的表現(xiàn)手法，但在教學(xué)中缺失了對建筑藝術(shù)深邃內(nèi)涵和文化底蘊(yùn)的傳播，這無形中制約了學(xué)生的想象力和創(chuàng)造力，形成了一種千篇一律的教條。而如果建筑學(xué)專業(yè)的學(xué)生能夠在學(xué)習(xí)專業(yè)知識的同時(shí)擁有一本專門研究建筑繪畫題材的書籍，那么他們一定會在輕松的欣賞和閱讀中獲得很多潛移默化的美學(xué)熏陶和藝術(shù)提升。
歷代藝術(shù)家們用他們多姿多彩的作品為我們呈現(xiàn)了一部風(fēng)格各異、雄奇壯麗的建筑繪畫圖像史，這也是我們當(dāng)代建筑學(xué)專業(yè)學(xué)習(xí)的藝術(shù)寶庫。這些作品分散在世界各地重要的美術(shù)館和博物館，目前在國內(nèi)建筑學(xué)和美術(shù)學(xué)的相關(guān)出版物中很少有關(guān)于繪畫中建筑題材和內(nèi)容的專題研究與整理。因此，筆者希望通過對“繪畫中的建筑”這一主題的研究來填補(bǔ)這方面的知識空缺。由于筆者水平有限，書中還有不少有待完善的地方，敬請各位專家、讀者與同仁給予批評和指正。
編著者
2021年3月
魏志成，合肥工業(yè)大學(xué)建筑與藝術(shù)學(xué)院，副教授，畢業(yè)后在合肥工業(yè)大學(xué)建筑與藝術(shù)學(xué)院從事數(shù)字藝術(shù)教育。多次參加數(shù)字藝術(shù)及設(shè)計(jì)作品展并獲獎(jiǎng)，教學(xué)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)比較豐富。
第一章 凝固音樂的總譜——建筑圖紙美學(xué)
01 《羅馬大斗獸場》
（The Colosseum）/ 002
02 《艾薩克·牛頓爵士的紀(jì)念堂》
（Cenotaph for Sir Isaac Newton）/ 006
03 《民用建筑的酒館和愛的吊床》
（Tavern and Hammock of Love from Civil Architecture）/ 010
04 《瓦倫西亞全景圖》
（Panorama of Valencia）/ 014
05 《建筑師幾何學(xué)》
（Architektur Geometrie Perspektive）/ 018
06 《帶有格里芬和大燭臺的經(jīng)典建筑裝飾雕刻構(gòu)建》
（Classical Frieze with Griffins and Candleabra and Molding Details）/ 022
07 《斯特拉斯堡教堂的正面》
（Faade de la cathédrale de Strasbourg sans la tour）/ 025
08 《索恩爵士的英格蘭銀行空中剖視圖》
（Aerial cutaway view of Soane's Bank of England）/ 028
第二章 永恒輝煌的樓閣——建筑作為主體的風(fēng)景畫
09 《阿姆斯特丹水壩廣場上的市政廳》
（Het stadhuis op de Dam te Amsterdam）/ 033
10 《哈勒姆市場和大教堂》
（The Market Place and the Grote Kerk at Haarlem）/ 037
11 《從花園望向霍夫?qū)m》
（Schlosshof Castle as Seen from the Garden）/ 040
12 《夢幻般的建筑與殉教的圣徒》
（Fantastic Architecture with the Martyrdom of a Saint）/ 044
13 《巴別塔》
（The Tower of Babel）/ 048
14 《威尼斯總督登船》
（Embarkation of the Doge of Venice）/ 052
15 《羅馬圣彼得大教堂外景》
（Exterior of Saint Peter's, Rome）/ 055
16 《羅馬圣彼得大教堂》
（Saint Peter's Basilica in Rome）/ 058
17 《羅馬圣彼得大教堂的內(nèi)部》
（Interior of Saint Peter's Basilica in Rome）/ 062
18 《總督府與斯拉夫人堤岸》
（The Doge's Palace and the Riva degli Schiavoni）/ 065
19 《阿蘭胡埃斯宮的風(fēng)景》
（View of The Palace of Aranjuez）/ 069
20 《廢墟中的盧浮宮》
（The Louvre in ruins）/ 072
21 《圣保羅大教堂和老倫敦橋的想象畫》
（Capriccio with St. Paul's and Old London Bridge）/ 076
22 《圣馬可廣場》
（Piazza San Marco）/ 079
第三章 屹立天地的景觀——風(fēng)景中的建筑
23 《好撒瑪利亞人的風(fēng)景》
（Landscape with the Good Samaritan）/ 084
24 《鄉(xiāng)村廣場》
（Village Square）/ 087
25 《意大利廢墟旁的騾夫》
（Muleteers beside an Italian Ruin）/ 090
26 《圣天使城堡和圣彼得大教堂》
（Castel Sant' Angelo and St. Peter's Church）/ 093
27 《埃文河邊的索爾茲伯里大教堂和萊登霍爾》
（Salisbury Cathedral and Leadenhall from the River Avon）/ 097
28 《金塔》
（Golden Tower）/ 101
29 《羅馬廣場場景》
（View of the Forum in Rome）/ 104
第四章 波瀾壯闊的舞臺——建筑成為場所
30 《受胎告知，與圣埃米迪斯》
（The Annunciation, with Saint Emidius）/ 109
31 《圣母的婚禮》
（The Marriage of the Virgin）/ 112
32 《幻想建筑中的蘇珊娜與長老》
（Architectural Fantasy with Susanna and the Elders）/ 116
33 《圣文森特·費(fèi)雷爾的生活場景》
（Scenes from the Life of Saint Vincent Ferrer）/ 119
34 《帕皮里烏斯的故事》
（The Story of Papirius）/ 123
35 《底拿受辱》
（The Rape of Dinah）/ 125
36 《軍隊(duì)在羅馬廢墟中前進(jìn)》
（Army Advancing among Roman Ruins）/ 128
37 《哈勒姆巴肯賽克教堂內(nèi)部》
（Interior of the Bakenesserkerk Haarlem）/ 131
38 《逃往埃及路上的休息》
（Landscape with the Rest on the Flight into Egypt）/ 134
39 《院子里的音樂聚會》
（A Musical Party in a Courtyard）/ 137
40 《凈化神廟》
（The Purification of the Temple）/ 140
41 《蒙提特利歐廣場的彩票投注》
（The Lottery in Piazza di Montecitorio）/ 142
42 《圣塞拉皮亞葬禮的景觀》
（Landscape with the Burial of Saint Serapia）/ 146
43 《狄多建造迦太基》
（Dido Building Carthage）/ 149
44 《近衛(wèi)軍臨刑的早晨》
（The Morning of the Guards' Execution）/ 152
第五章 宏大記憶的回響——現(xiàn)代建筑繪畫
45 《霧中的議會大廈》
（The Houses of Parliament Effect of Fog）/ 156
46 《杜伊尤教堂》
（The Duiyu Church）/ 159
47 《埃菲爾鐵塔》
（The Eiffel Tower）/ 162
48 《夜鷹》
（Nighthawks）/ 165
49 《摩天大樓》
（Skyscrapers）/ 168
50 《觀景樓》
（Belvedere）/ 171
51 《卡希爾高速公路》
（The Cahill Expressway）/ 174
52 《奧西里斯和伊西斯》
（Osiris and Isis）/ 177
53 《宏偉廣場》
（Grand Square）/ 180
54 《諾布森·牛頓組畫——迷宮》
（Nobson Newton——The Maze）/ 183
參考文獻(xiàn) / 186