法國(guó)作曲家圣-桑的交響詩(shī)創(chuàng)作在交響詩(shī)藝術(shù)史上占有一席顯著的地位。圣-桑的作品不僅推動(dòng)了這一富于藝術(shù)新意的音樂體裁在法國(guó)的普及，影響到法國(guó)器樂音樂的發(fā)展進(jìn)程，而且使巴黎成為繼波西米亞、俄羅斯之外這一新型藝術(shù)形式的又一薈萃之地�！妒�-桑交響詩(shī)研究》立足于多重視角對(duì)圣-桑的交響詩(shī)進(jìn)行綜合性的分析和探究�！妒�-桑交響詩(shī)研究》共分為五章，研究?jī)?nèi)容涉及圣-桑四部交響詩(shī)的創(chuàng)作歷程、創(chuàng)作動(dòng)因、神話題材的溯源與解讀、音樂語(yǔ)言特征，以及由這些內(nèi)容所延伸開來(lái)的有關(guān)圣 -桑對(duì)標(biāo)題音樂、神話題材與歷史題材、音樂形式的看法、圣-桑音樂藝術(shù)觀的美學(xué)淵源等。第一章關(guān)注的是圣-桑創(chuàng)作交響詩(shī)時(shí)所面臨的社會(huì)一歷史環(huán)境、交響詩(shī)藝術(shù)的語(yǔ)境、作曲家的生活情境以及創(chuàng)作背景和歷程等；第二章論述了圣-桑交響詩(shī)中神話故事的原始根基，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步探究圣-桑在這些神話人物的形象、情節(jié)的取舍過(guò)程中所融人的審美傾向以及個(gè)人的哲學(xué)理念；第三章以論述交響詩(shī)中樂思展開為基點(diǎn)，探討這些核心樂思在橫向旋律、縱向織體，以及縱橫網(wǎng)絡(luò)形態(tài)的多態(tài)展開中所呈現(xiàn)出的動(dòng)態(tài)形式美感；第四章通過(guò)對(duì)交響詩(shī)整體結(jié)構(gòu)特征的分析與歸納，揭示運(yùn)用單軸心、雙軸心對(duì)稱結(jié)構(gòu)、斐波那契數(shù)列等寫作技術(shù)在圣-桑交響詩(shī)中所形成的形態(tài)特征和內(nèi)容意涵，并展示作曲家對(duì)靜態(tài)形式結(jié)構(gòu)的高度關(guān)注和藝術(shù)處理；作為總結(jié)性的思考；第五章在前四章的基礎(chǔ)上，結(jié)合闡述圣-桑對(duì)標(biāo)題音樂、音樂形式等問(wèn)題的獨(dú)特看法，反思圣-桑個(gè)人美學(xué)立場(chǎng)——“音樂是一種形式藝術(shù)”對(duì)其交響詩(shī)的創(chuàng)作動(dòng)因、題材選擇、音樂技法等所施予的深刻影響。